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山區長大的青年詩人楊古,受貪念的驅使,和妻子鄭美麗做起了臭名昭著的電信詐騙生意。 楊古是一個把詐騙當成職業貪婪而狡詐的騙子,他為自己製訂了一個詐騙一千萬的計劃。卻又理想著有一天能辦起一家基金會回報社會,一個矛盾又可悲的人物。為了宏偉計劃的實現,他和妻子從老家流動到海城,在出租屋每日不斷的發出短信,打出電話,他們瘋狂地榨取著他人的錢財。易伯用(老鬼)一個從事騙業多年的資深騙子,和楊古既是老鄉,也是合作夥伴。每一次為同行們提供服務,他都會明碼標價收取費用,並說這是道上的規矩,就連對既是情人也是幫手的馬慧也是斤斤計較刻薄的要命。 鄭美麗的堂弟鄭大康在老家犯了事和妻子小芳來投靠他們,很快鄭大康兩口子也參與了楊古他們的電信生意,在金錢的誘惑下,人的貪性展露出來。老鬼對楊古說:一旦做了這一行,人就會變,錢是一把殺人的刀。 易伯用的情人馬慧,始終不能接受易的性情乖僻和對金錢的刻薄,馬慧終與表麵斯文卻早已垂涎其美色的楊古暗渡陳倉,對此自負的易毫無察覺,他在和楊古聊天時甚至嘲笑他人做的呆板,連個情人都沒有處過。楊古幽默的回答:女人是水,老婆是杯裏的水,別人能看的到自己能嚐的到,情人是管子裏流淌的自來水,別人一般看不見但合適了誰都可以喝一口,情人的最高境界是一輩子無影無聲。 易伯用(老鬼)發現馬慧在外邊有了人,馬慧拒不出賣楊古並跑出了易的出租屋。極度自私變態的易跟蹤馬慧,發現她上了同行老二的車。他接著查了馬慧的手機通話記錄,發現好色的老二與她短信聯係頻繁,易伯用陷入了痛苦和對老二的瘋狂報複。麵對易的不能自拔,楊古既不能承認自己的奸夫身份也勸慰不了他,最終,替罪羊的老二被易伯用一通惡整並在業內封殺。 鄭大康因大意身份被聯防隊長宋大任發現,他帶了小芳要繼續逃跑時,威脅楊古要分他這些日子賺的錢的一半,否則就報警告他是騙子。無奈,楊古被敲去了五萬元錢。攜帶大量現金的大康夫妻並沒有離開,貪婪的小芳說有種生意叫螳螂捕蟬黃雀在後,他們在招待所裏做起了詐騙電信騙子的生意。最終,被警察抓獲。 易伯用(老鬼)因騙來了巨款,而惶惶不可終日,他準備逃離這座城市。在逃跑的路上撞上了一輛大貨車,車毀人亡。 楊古擔心鄭大康被抓自己的住處已不安全,他帶著鄭美麗連夜撤離。楊古和妻子新的住處被街道治安員發現,宋大任帶警察到來時, 楊正在外取錢,鄭美麗為保護他摔掉了窗台上的君子蘭——安全暗號,自己被抓。 出外回來的楊古看不到陽台上的花知道妻子出事了,正懊悔和無奈時,父親又打來電話:今下午手機有個短信,說他們在外地發生了交通事故,父親已按對方要求彙去了急需的五萬元醫療費。楊古無法和父親繼續對話,他感覺自己正在飲下一杯自釀的苦酒,等待楊古的將是法律的嚴懲。 本劇以黑色幽默的喜劇形式對電信詐騙這種不良現象予以了嘲諷揭露,寓教於樂。電影評論:很意外非常不錯,劇本還不賴,幽默詼諧跟玄虛高深都在台詞中略有顯山露水;從混得風生水起的老大級到剛入行的小鑼鑼,各中的勾搭與算計等粗淺但也算麵麵俱到;最後還不忘回歸主旋律,是個不錯的教育片,給初小學生看也是不錯。總體演員不錯,最稱道的莫過於幾個演農民垃圾工等老人配角的,太到位了。

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神眼係列電影共 三部,主角原型為赤峰市著名痕跡偵察員馬 玉林,影片鮮活地演繹了神眼在破案中的 傳奇故事。第一部為《金麵具》。電影評論:時代感足,劇情也不拖泥帶水。比較的蛋疼的地方在於,大隊大夫這個角色身上塞進去的亂七八糟東西多得過頭,以致自相矛盾,針對盜墓的那堆牢騷尤其令人無語,編導們難道不知道所謂的"改開"春天才是建國以來盜墓、走私、古建破壞最嚴重的年代?

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影片講述了重案組刑警和黑道女人之間的故事,影片由拍攝《新世界》的製片公司兄弟影業打造,邀請《8月的聖誕節》的編劇吳升旭執導。電影評論:前年關注樸叔叔演技時看的這部電影,樸叔演壞人好人都演的很好啊,之前演的反麵角色太多了,看起來凶凶的,其實也沒有啦。 這部主角是金南佶飾演的糾結警官和全度妍飾演的因醉心於黑道男人毀了生活的極有魅力的女人,兩個人相互吸引又對立的關係,最後女主捅了警官一刀,警官默默地關心女主,女主恨他大於愛他,完結撒花。 最後反被金南佶圈粉,警官又痞又糾結又失落又憂鬱又堅守底線,有點迷人啊。

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影片《小狐狸》展示了一個凶殘貪婪的女人形象,而貝蒂·戴維絲也恰到好處地融入了這一角色,精確地把握了這一人物形象的內心世界,將其表現的活靈活現!獲1942年奧斯卡最佳電影獎!電影評論:舞台化的痕跡重無可厚非,畢竟話劇在藝術輩分上比電影高出了太多,能學習借鑒改進融合是好事。故事一開始出場的人挺多的,這種帶點明爭暗鬥的戲我總是看的暈,但是這部上來就把人物迅速臉譜化,至少讓我在人物臉和名字匹配方麵減輕極大負擔,了解人物性格後才更好理解他們的動機,這點來講電影是成功的。但影片後半部分這個陰謀論已經不再需要觀眾分析,影片就顯得太"順利"和"沒話找話"。這時把前期小珊的感情線帶上正軌,所以後期我更願意把它看成一個公主病女被逼思考開始抵抗的故事。對於一個解構開不複雜的故事來說,影片對於人物的塑造很成功,導演講故事的高深功力也可見一斑。還有就是不知道為什麼,導演拍乘馬車之類的的鏡頭總有種運用背投技術的感覺,不知道為什麼,現在的電影就沒這個質感,難道是景深的魔力在彩色化後被削弱了嗎?

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《魔法雪怪》是根據德國著名童話作家克尼斯特的小說改編。他的代表作《小女巫莉莉》係列已經被多次被搬上大銀幕。影片主要講述來自喜馬拉雅的神奇雪怪Yoko和小女孩皮婭(傑米·比克 飾)之間友誼的故事。德國人是世界上最喜歡童話的民族,每年都會有多部此類題材的家庭奇幻片登上銀幕。電影評論:最後Prof. Kellerman是“放下屠刀,立地成佛”麼(笑)。 槽點多到兜不住的兒童電影……劇情簡單而典型,最後歸結於保護自然,還能看——但還是堆了一些可有可無的諸如親情之類的元素,正經的小鬼鬥壞蛋就處理的不如同類美國電影有意思。 西藏元素純為引出Yeti,最後大部還是在德國展開:隻不過德國人的異域觀永遠各色怪奇——為什麼藏民要說德語,西藏的車牌是京K……比正經內容還好笑。

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這部改編自經典戲劇作品的影片講述了狄俄尼索斯的神話,以及他對一個城市的報複,這個城市對他平凡母親的死負有不可推卸的責任。在這部影片中,帕爾瑪首次運用了分屏技術,這種手法的優勢在於可以在同一畫麵中同時表現某項事件的發生和事件觀察者的反映。他之後的許多經典作品,如《奇胎怪案》、《魔女嘉麗》、《剃刀邊緣》中都運用了分屏技術。電影評論:帕爾瑪的早期先鋒電影,分屏的首次亮相。狂亂的派對上癲狂的眾生,呼應著所謂的酒神精神,釋放感性、解放自我。從公元前千年的亞美尼亞人古老的祭祀,到古希臘,柏拉圖,到基督教的理性鼎盛時期,尼采,仿佛有種內在的一脈相承。但是恕我直言,這種錯亂的宗教儀式是我看過的最無聊的電影畫麵。推翻了理性、充斥著狂亂與聒噪的實驗性影像,偉大也好,前衛也好,卻可以輕而易舉地被世俗打敗——一部粗製濫造的喪屍片都可以在某種程度上完爆它。

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屌兒啷當的北京青年王瑞,他好高騖遠、不務正業,他不斷闖禍讓父親憂心不已,尤其是讓他爺爺操心。一天,爺爺拿出張舊地契,跟王瑞說,他在台灣墾丁有一塊地,要王瑞拿去變賣創業,王瑞驚喜的說不出話來。天才自告奮勇陪他去墾丁,他是台商的兒子,號稱自己是"半個地陪"。想不到,到了台灣,王瑞傻眼了,他必須去跟這128個人打交道,遇到了各式各樣的人,其中最麻煩的是…電影評論:通過一個美麗的地方 一段平常的生活就改變了思想和人生 可以說是天方夜譚 也可能是生活中確有其事 我覺得這其中蘊含著一個深深的念想就是台灣很美 人也很善良 這裏已經好到任何人來到這裏都能解開心結 成為更好的人 可能導演並沒有想要表達這樣的意思 但是在潛移默化中我已經能感受到這其中深藏的意義

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