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大映創立18年を記念して、1958に作られた時代劇。渡辺邦男、八尋不二、民門敏雄、鬆村正溫と4人で共同執筆した腳本を、『アンコール・ワット物語 美しき哀愁』の渡辺邦男が監督、渡辺孝が撮影をそれぞれ擔當した。元祿14年3月、江戸城鬆の廊下で、淺野內匠頭は度重なる侮辱にたえかね、勅使接待役指南の吉良上野介へ刃傷に及んだ。幕府では、上野介派の老中柳沢出羽守が目付役多門や老中士屋らの反対を押しきり、上野介は咎めなし、內匠頭は右京太夫邸で即日切腹という処分を裁決した。赤穂で悲報を受けた內蔵助は、家中の意見を篭城から殉死へ導き、その後始めて仇討の意図を打ち明けた。內蔵助は、順序として淺野家再興の嘆願書を脇阪淡路守に託したが、出羽守はこれも受けつけない。上野介の実子上杉綱憲は、家老・千阪に上野介の警戒にあたらせ、各方麵に間者を放った・・・。電影評論:這一版大石好看耶,長穀川 白白肉肉圓滾滾的......這時期大映是主推勝和雷藏吧,雷藏角色設置原因還好,勝那麼瘦,即便是安排站在大石旁邊也沒存在感啊......五個女主角中就沒有把文子認出來,根據戲份推論被鶴田浩二色誘的那個就是了......京町子的戲份蠻多的......看的第8個版本忠臣藏了,分不出好壞
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成瀨巳喜男反映鄉村家庭倫理之作。寡居鄉間多年的八重(淡島千景 飾),同家中的叔叔一起,為下一輩子女的工作和婚姻事務四下奔波。但年輕人卻各自有著自己的想法,向往現代生活而不願繼續安守著祖上的田地,對父輩安排的婚姻也有保留,令長者心力交瘁。八重與一位已婚記者悉心地照顧著侄輩,妥善地處理好兩代人的衝突糾紛,在這一過程中,兩人情愫漸生,彼此隱約地珍存著這份超出友誼的戀情。電影評論:老一輩的守舊與悲歎,新一代的自立與體諒,都有兼顧。完全是永恆的物哀。城市化過程中,傳統與現代、保守與進取,以及代際之間、觀念之間的衝突,是任何時代都會以不同樣式呈現的母題。 老大榮升(做日工)和同父異母的姐姐美智子結婚,老二申(銀行)和要嫁給自己弟弟的浜子(縫紉)在一起,老三君(學維修,電焊)。父親年輕時沒有選擇,娶了三個老婆。年老時為大兒子準備婚禮,安排孩子的一生。 成瀨巳喜男反映鄉村家庭倫理之作。寡居鄉間多年的八重(淡島千景 飾),同家中的叔叔一起,為下一輩子女的工作和婚姻事務四下奔波。但年輕人卻各自有著自己的想法,向往現代生活而不願繼續安守著祖上的田地,對父輩安排的婚姻也有保留,令長者心力交瘁。八重與一位已婚記者漸生好感。 末了,八重逃避,克製住自己,而叔叔賣田地。
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司徒真一移民日本多年後,被公司開除後辭職回香港。真一在西貢找得一間村屋居住,同屋還有一個租客嘉兒。但漸漸他被嘉兒的怪誕行為滋擾得沒法入睡,也經常在屋內看見鬼邪事物。看更強告訴真一屋內曾發生自殺事件,怪事可能與此有關。真一被嚇得心膽俱裂,連夜搬離此村屋。真一準備到姑媽的家中暫住,但姑表妹設下圈套將華生這個窮光蛋趕走。真一隻好找好朋友小偉想辦法,分析下懷疑當日在出租屋內的所有鬼怪事情,全都是屋主、看更強與嘉兒合謀做出來將他趕走及騙取他所繳交的按金。真一和小偉回出租屋搜查證據,當場揭破屋主等人在欺騙其它人。真一設下詭計,將嘉兒嚇得魂飛魄散,嘉兒竟抵受不了剌激被嚇致變成癡呆。真一感到非常內疚,決定留下來照顧她,待她康複為止。真一的女友Grace從日本到來,真一將告訴她嘉兒的事。Grace醋意大增,要真一三天內跟她回日本,否則便與他分手。其實在這段期間內,真一對嘉兒已滋長出深厚的愛意。真一將埋藏在心中的愛意,向嘉兒訴說出,希望借此能令嘉兒好轉過來,但可惜,嘉兒對真一的一番說話仍是無動於衷……電影評論:尹子維演日本人好違和。不過這個角色倒是讓人蠻有好感的,喜歡他照護裝病的李美琪那幾段戲。李美琪把飯噴他臉上 他無奈微笑的樣子 感覺真有愛。可是劇情太雷人……
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生靈塗炭的八年抗戰終於結束,而國共兩黨之間的解放戰爭也正式拉開序幕。蔣介石(孫飛虎 飾)調動大軍從延安向西北掃蕩,大有將異己徹底剿滅之勢頭。毛澤東(古月 飾)、周恩來等中央領導向北撤退,期間更與陝北失去聯係,革命麵臨著最危急的時刻。在此緊要關頭,劉鄧大軍決定冒險渡河,砍斷蔣軍的啞鈴把子。然而一千裏路的黃河自然環境極其凶險惡劣,此外沿途早有國軍重兵把守,尤其是六十六師宋瑞珂掛帥的魯西南兵團,是劉伯承(傅學誠 飾)、鄧小平(盧奇 飾)挺近的重大阻礙。電影評論:解放戰爭真正打得順風順水是在淮海戰役之後。1947年非常艱難:魯西南的宋瑞珂整編66師遲滯了劉鄧大軍的進攻,險些造成被包圍的不利態勢。挺近大別山是無奈之舉,若非陝北“甚為困難”,延安也不會讓當時最精銳的晉察冀解放軍去冒外線作戰的風險(比較留在內線的陳粟兵團,後來取代劉鄧大軍成為最精銳的華野)。
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影片由演而優則導的意大利知名演員塞吉·卡斯特裏圖執導,改編自導演妻子瑪格麗特·瑪讚蒂妮創作的同名小說,夫妻倆繼2004年的《別碰我》之後再度合作編劇,當年這部電影也是由佩內洛普·克魯茲主演。《來到這個世上》講述了一位單身母親蓋瑪(佩內洛普·克魯茲 飾),她的丈夫在波斯尼亞戰爭中喪生,多年後她隻身帶著16歲的兒子回到了當年丈夫死去的那片土地--薩拉熱窩,不曾想在那裏,他們將再度經曆上世紀90年代戰火彌漫中的審判與磨難。電影評論:導演老公&編劇妻子聯袂的第二部作品,配樂不錯,前麵一大段平淡無奇片尾才升華主題貌似有點晚。開片是女主接到好友電話邀請她和兒子去薩拉熱窩旅遊,以前她和攝影師丈夫就是經這位也愛慕她的朋友介紹認識並戀愛結婚。可惜女主不能生育,背景調查他們也無法領養。於是找了個喜歡涅槃樂隊的女的做代孕。後來戰爭爆發丈夫死去,她帶著孩子逃回意大利。如今見到代孕女才得知這個孩子是當年士兵強奸了她生下的,而丈夫是不堪俘虜生活跳海自殺。。。
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一所遠離城市喧囂的女子中學,懷孕4個月的教師佐和子(宮田亞紀 飾)不得不板著麵孔管教寵溺無度的孩子們,而女孩們的家長則時不時打來電話抱怨投訴,令正常的教學工作無法順利開展。叛逆的美月(小林香織 飾)早就不服真央佐和子的管教,她和海穗、明菜、詩音等小跟班來到一座廢棄的情人旅館,在那裏偷偷成立了“讓老師流產委員會”。在此之後,可怕的女孩們通過藥物、暴力手段整治老師。早有察覺的佐和子不得不提起十二分的精神,防備學生們的陷害。師生間早已沒有信任和依賴,有的隻有令人心寒的相殺相殘……電影評論:這屬於上了一學期弗洛伊德之後拍的期末作業然後可以拿滿分的那種片。拋開理論先行的部分,其實還是很有意思的,來自性成熟的恐懼和來自妊娠的恐懼相互疊加,女性都是惡心的,但是又要相互剝奪彼此的社會身份(懷孕→母親,戒指→妻子)來使彼此更惡心(例假和流產的血汙),最後還能用一種象征式的母女關係來暗示這種運命的不斷循環。導演的觀念很奇妙啊……
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文革中,少女小菊一家遭人迫害,小菊本人被吊死在自家,凶手將現場偽裝成自殺……一晃十幾年過去,一部電影正在緊張的拍攝,錄音師霍峰(陳希光 飾)對現場效果不甚滿意,帶女主角於紅(潘婕 飾)回住處做音效。霍峰所住的舊樓麵臨拆遷,大多數住戶早已搬離,隻留下老領導老林、無業青年由飛以及霍峰三家。於紅在樓內看到異樣幻象,霍峰的錄音設備也采樣到詭異的響動。二人調查這棟樓的曆史,獲悉小菊的冤案,始明白小菊那地下室的冤魂在人去樓空之時向當年的凶手索命。老林與由飛身上先後發生意外,於紅發現導演鄭磊(韓小磊 飾)亦與當年的凶案有關,並最終決定幫助小菊複仇。電影評論:這個電影之所以得到某部分人好評,應該是因為觸及了十年,傷痕電影天然就有一種力量在。 戲中戲的結構不錯。開篇很讚。如果探究真相的過程更有懸疑感就好了。 配樂、音效有點驚嚇效果。 結尾在精神病院,這也是後來很多國產可怕片的“完結”方式。 錄音師是陶經,這個人在業內很有名。印象中張藝謀等人都愛用他。所以說做一樣事情做到專就夠了。 這部電影的女主潘婕多年後,自編自導自演了一部奇葩片《美麗笨女人》。看來她本人的故事值得拍一電影。