无翼鸟邪恶漫画不知火舞

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故事講述欠債父親13年後再次現身,卻已身患癌症,時日不多。直到父親的告別儀式上,才從前來祭拜的人們口中了解真實的父親。電影評論:爸不得你走,父走後13年再現身已行將就木,沒帶走的隻有煙與打火機。兒時興奮把作文拿去賭場給爸爸看,原來他一直珍藏著《我的誌願》。不再見麵,父親還是想在甲子園看見你的身影,卻不知你竟然開起了押鈔車。在醫院走廊才得知自己也要當爹了,下一個鏡頭就是病房人去樓空,隻留下天台上欲言又止的父子對話。葬禮上,隔壁人聲鼎沸,這邊來的卻是各色looser:跨性別者,病友,麻將腳,酒吧妹…就連追了幾十年債的爛仔也特地來鞠躬。中佬代念遺書那一幕好看,突然就唱起你最愛的歌來了。原來父親是這樣真心待人,比起隔壁請演員假哭的富人更。母親送報從單車摔下滿臉是血,化個妝還得繼續夜店賣笑,那樣艱困的日子竟然都熬過來了。最後她窗前落寞吸煙,穿和服坐在棒球場上,始終沒勇氣走進葬禮。齋藤工的哥哥視角,說媽媽湯太鹹,“為什麼我要做便當?”。

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韓國小成本電影《屠夫》在2007年富川電影節上備受矚目,之後在紐約亞洲電影節等多個國際影展上獲得獎項認可,《屠夫》的製作費僅為2000萬韓元(約10萬人民幣),該片講述受到高利貸債主脅迫的夫婦兩人被迫拍攝以殺人、拷打、虐待為主題的電影,全片以《女巫布萊爾》式的第一視角和《電鋸驚魂》般的第三視角結合,產生出了攝人的恐怖魄力。電影評論:應該是第一次看韓國這種類型的血漿片,每個受虐者頭上一個DV 施虐者手上也有 全程偽紀實,即視感很強,豬頭殺手,挖眼, 看到的割手指的地方,我操,和13年的恐怖單機遊戲《逃生》簡直太像了 可能是巧合 不過這部是在農場豬圈裏逃的

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Bill Marks(利亞姆·尼森 Liam Neeson 飾)是一名空警,奉命在一架飛往倫敦的飛機上執行安保任務。在飛行途中,他收到一個未知號碼發來的短信,發短信的人對他的一切舉動了如指掌,並且要求他向一個秘密賬戶轉賬1.5億美元,否則就會每隔20分鍾殺死一名航班上的乘客。Bill意識到事態的嚴重性,在空姐Nancy(米歇爾·道克瑞 Michelle Dockery 飾)、乘客Jen(朱麗安·摩爾 Julianne Moore 飾)的協助下,試圖找出這個發短信的人。但是事情的進展卻遠遠超出了他的意料,本來想拯救眾人的Bill,卻意外導致了幾個人的死亡,他也被其他乘客當作一個劫機犯。Bill是否能夠力挽狂瀾,即拯救機上的乘客,又洗脫自己身上的罪名?電影評論:🐑🐄陪牛重溫,節奏巨棒,無論幾刷都能被牢牢吸引住。罪犯的計劃固然很吊,看得很爽,但細想也是極其不現實的,比如:騙男主同伴去機尾,為何能算好此時男主會懷疑同伴於是跟著去機尾?為何能算好男主一定會和同伴打起來,萬一兩人靜下來好好談話呢?為何能算好男主一定會打贏並且殺死對方,萬一隻是打暈呢?

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米洛(尤裏·特斯瑞洛 Yuri Tsurilo 飾)和妻子坦亞(尤利婭·奧格 Yuliya Aug 飾)結婚多年,雖然漫長的婚姻生活中也曾遭遇過危機和困境,但兩人齊心協力相互信任,彼此之間的感情一直十分要好。一場意外奪去了坦亞的性命,妻子的死讓米洛陷入了悲傷和絕望之中,終日生活在回憶裏,終於,他決定前往遙遠的神聖之湖,在那裏和妻子做最後的告別,開啟新的生活。電影評論:與眾不同的公路電影,意識流的記憶和冥想般的旁白,整部電影就像一首深奧的敘事詩,那種喪痛不僅僅是一個深愛的女人的離去,更是一個民族的文化和傳統的消逝,被現代化文明所取代。也許有少數人固守著那份傳統,但力量總是微乎其微,不管對於世界上的任何一個民族,也許能做的隻有順其自然。★★★★★

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炎熱的一天午後,英俊高傲的都市銀行家前往網友的家中見麵,然而約定的一炮並沒有如願以償的進行下去。欲望的背後是兩個焦灼而渴望救贖的靈魂。入圍2011年第五屆世界同誌短片大賽(Iris)。 ◎QAF電影評論:印度電影真的太少同誌題材了,雖然有人說又在那自艾自憐,但一則印度同誌現況確實不樂觀,二則以當地約炮來看,何嘗不是如此?難道像某些片子,從頭茫然到尾就好看了?以劇情張力和演技詮釋而言,會給3星,但為鼓勵印度同誌電影,多給1星。

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艾薩克·朱利安的《遊戲時間》(2015)關注的是作為幻象建築的可見世界的表麵,並通過它來揭示看不見的資本的力量。《遊戲時間》是《遊戲時間/資本論》項目的一部分,它探討的是資本的力量如何影響我們的生活。《資本論》是一個雙頻錄像裝置,最近(2015年)曾在威尼斯雙年展中展出,當時在艾薩克·朱利安和社會地理學家和馬克思研究學者大衛·哈維之間展開了一場對話。 《遊戲時間》與《資本論》相比,可以說恰恰反其道而行之。它以敘事電影的語言來講述資本的影響——一位生活在迪拜的菲傭被雇主虐待,一位冰島的藝術家在2008年的金融危機中失去了房子,一夥以倫敦為基地的套頭資本人正在為他們新的“資本”基金項目策劃合適的交易條款,一位藝術拍賣商人(由西蒙·得·普裏飾演,他在現實生活中也是一位拍賣行老板)接受一位香港的電視台記者(由張曼玉飾演)采訪,一位藝術顧問(由詹姆斯·弗蘭科飾演)正在討論藝術作為最保險的投資方式之一。電影評論:通過對衝基金、貸款、拍賣、保姆移民等探討資本和藝術的關係,讓看不見的、萬有引力一般的資本影像化。自述是半紀錄片式、半舞台劇式的。攝像/導演不時入鏡的meta處理暗示表演性。

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《大眼睛》故事發生在上個世紀60年代,一種名為“大眼孩子”的插圖流行起來。不久,其作者沃爾特·基恩遭到起訴,被指責盜取他人作品,而對方正是沃爾特的妻子瑪格麗特。瑪格麗特表示,大眼孩子的繪畫原本出自她之手,性格內向的她每天在地下室裏作畫,而丈夫沃爾特僅僅是在畫作下方簽上自己的名字進行銷售而已。最終二人婚姻破裂。事情鬧上法庭後,法官讓二人現場作畫,沃爾特推三阻四,借口不斷,最終版權案真相大白。電影評論:本來應該是從藝術家傳記的角度,從創作心路的角度去看這部片子,可是因為作者是女性,而且是一個頑強的為了討回自己著作權而抗爭的60年代女性,這件事的意義就變得不太一樣了。同樣是夫妻,藝術家的抉擇會產生不同的後果,比如《丹麥女孩》裏,本來是丈夫犧牲自己的才華成就了妻子的事業成功,卻因為女裝而引發了變性的結果——事情不總是按照我們預想的樣子發展的,在藝術家身上則更加離奇。真希望關注點回到藝術是如何被激發產生的主題上來,而不是《怪奇秀》般的小報獵奇花樣周邊。

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