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2009年薩爾茨堡音樂節以舞台製作的形式,上演亨德爾的清唱劇《西奧多拉》,講述早期基督教殉難者的故事。該製作在薩爾茨堡節日劇院演出,Ivor Bolton指揮弗賴堡巴洛克樂團,薩爾茨堡巴赫合唱團,由Christof Loy擔任舞台導演。電影評論:在薩爾茨堡節日大劇院,用舞台製作的方式,上演清唱劇,充分調動了合唱團的表演功能,這似乎是如今的潮流,譬如塞拉斯在柏林愛樂大廳裏上演的《聖馬太》。導演們驚喜地發現,合唱的戲劇外化潛能早就被亨德爾巴赫寫在音樂裏了。這部戲的確感染力強,兩個主演居然在最後當場飆淚,真是罕見。
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性格開朗,絕不輕易說放棄的大學畢業生倉澤英雄(二宮和也 飾)的就業情況可謂難上加難。22歲的他患有小兒麻痹症,早年喪父,和母親美津江(樋口可南子 飾)一直相依為命長大。想讓媽媽過的輕鬆點的英雄非常渴望擁有一份工作,而這時經營淨水器的社長給了他一個機會,去購買力不高的社區做推銷。得到這份工作的英雄開始了他的銷售征程,可一開始因為自身的狀況,讓英雄比常人更加四處碰壁。但不言放棄的英雄還是開辟了自己的一片天,得到了社區人民的支持和認可。正當一切向好的方向發展的時候,媽媽卻倒下了,而自己工作的公司也出現了問題,英雄該怎麼辦呢?電影評論:去相信(所謂父親的話讓母親和兒子心靈上都有所依靠),去設置這種相信(母親告訴兒子是父親說的話的行為)。 基於自己的殘障身份,才有常人無法洞悉的「每個人都需要自信」「妝容是打開心房的鑰匙」,正是先天缺陷,造就了這份洞悉力,讓自己去治愈那些「不自信的人」。 兒子最後用自己的話去詮釋了母親的話,便是經曆後的理解與成長,雖然再也沒有「猜中飯團就是幸運的一天」,但媽媽再也不用擔心他的生活了。 還有關於「適不適合」的命題,沒有給出答案,不做下去,又怎麼知道呢? 雖然覺得母親一味支持,是看不清現實的母愛式殘忍,但當發現這是一個真事的時候,隻能說這個世界沒有真相,去做就好,沒有任何限製。【170923】
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寶猜帶著花樣年華的女兒西蓮,回到位於台東都蘭山上兩層樓高的宅院,在陽光過盛的故鄉,躲避著人群以及往昔男主人所凝聚而成的巨大陰影。電影評論:說是情欲,其實是溝通的斷層,意識的阻隔。寶猜隻會日語和閩南語,在與朱成溝通時隻能用共通的漢字紙筆交流訴情。一直以來,寶猜從“偷窺”女兒西蓮的私密信件到“偷藏”,從猜疑阻止到移情自戀,都是其自我埋藏的情欲的投射,“信件”故而成為全劇最重要的暗線,作為私人交流互通的工具,信件也會被第三者覬覦,這種極具破壞性的打破,後果是反倫常的,苦果隻能似夏日傍晚的悶熱,欲哭而不能釋懷,即使努力恢複常態,心中的湖泊斷不能如止水,漣漪不斷,扭曲了當時明月原本的形狀。
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一個努力工作的愛爾蘭人把他大部分責任放在一邊以保證他住得舒適。 他已經忽視他的妻子, 兒子和他的健康,當他的商業對手與他展開競爭時,耗盡其所有精力以至崩潰。 漸漸的他開始看見不同版本的自己,他開始懷疑自己的心智 ...電影評論:開片10分鍾很吸引,以為會是開放式的心理劇,即男主的double其實是分裂的人格,可惜懸念收得太早了而且太窄了,最後還變成溫情戲... Brendan Gleeson分扮兩角很出彩,3星
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TRAVA是軍中的王牌飛行員,由於實力遠遠高於其他人反而被踢出了軍隊,專屬機械師深海也跟著失業。為了能參加FIST PLANET飛船大賽贏取巨額獎金,兩人搭檔接受了危險的工作,前去探測不明行星。途中,他們搭救了一位獨自漂流在宇宙中的紅發女郎蜜克魯。電影評論:這才是動漫的魅力,動漫意味著想象力,意味著以3次元無法做到的表達方式,天知道我最近迷戀上了些什麼番
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本與同事出差到山區, 因事與山地人發生衝突, 本昏迷被琴救回家中, 醒來感激琴照顧而互生情愫. 本之公司董事長女兒秀秀, 與琴長得一模一樣, 且故意親近本. 在財富前途與愛情之間, 本仍堅持不低頭. 原來秀秀這富家女, 假扮山地女子琴與本相戀, 為試愛郎真情, 連同父親多次考驗本之品格及專一, 證明秀秀眼光獨到. 本專一且老實, 最後甘心放棄前途, 到山地找愛人琴, 琴終於透露真身份, 差點兒氣壞愛郎, 幸好大團圓結局.電影評論:很小的時候看的一部電影。想想那時的台灣電影人已經在考慮智能家居了。
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常青公社的馬大車駕著一輛裝滿化肥的三駕馬車走在首都京郊某條車水馬龍的公路中央。為了確保首都蔬菜供應以及環境衛生,北京有關部門決定禁止馬車進城,並委派艾京華到常青公社裝備一批汽車代替馬車進城送菜。以馬大車為首的馬車把式們卻把艾京華視為眼中釘。馬大車的兒子馬三輩站在未婚妻艾京華一邊和爸爸展開了鬥爭。在結婚筵席山,馬大車才知道艾京華就是自己的兒媳婦,公公和兒媳婦終於相互理解。馬車不能進城了,馬大車趕著馬車在京郊公路上擔負著汽車無法完成的運輸使命。電影評論:蔣子龍的小說都有一個問題,關注了改革引發的矛盾,但卻缺乏深度,把問題簡單歸於新舊觀念的矛盾,缺少人文關懷。本片關注的是汽車對車把式行業的衝擊,對於矛盾的根源沒有挖掘,對車把式內心的關注不夠,看似矛盾化解 實則拋出一個車把式未來道路在何方的問題沒有解決,這是時代局限性