唐三插曲比比东流白山崖巴西

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烏爾裏克·奧廷格(Ulrike Ottinger),一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演,她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演,是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲,1959年至61年在慕尼黑學習藝術,繪畫和攝影,隨後前往巴黎尋夢,整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家,但卻經受著生活的艱難和理想的破滅,七十年代初回到德國,從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機,1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》,接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》(1975),一部四十分鍾長超現實風格的故事片,1978年的《X夫人:絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位,這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作,1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情,實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品,均為集導演,編劇,製片和攝影於一身,片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像,完美結合音樂和畫麵,通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴,更值得一提的是,從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片,顯示她對不同文化的興趣和探知,烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論:更願稱導演為藝術家,片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現,極具超現實cult的風格,一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中,配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門,鏡子的洗滌,洗衣機裏散發的光,結尾選醜是亮點。細節太多,隱寓太多,趕緊找導演其他作品看。

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《犯罪本色》講述一名律師成功為被告凶手脫罪,他為了證明被告的清白,甚至不惜破壞目擊證人的名聲,但他最後竟發現,被告不但有罪,還打算東山再起。電影評論:馬丁坎貝爾這片還沒找到他的節奏,但80年代中後期那波《證人》和《暴劫梨花》的犯罪懸疑法庭片的流行,算是有著自己的思辨和風格烙印吧,我想這個人物關係是不是有點影響後來的《沉默的羔羊》,狗爹這片還是過正,不如邪魅的凱文貝肯,但那段床戲依然展現出野獸的風采。

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長久以來,宮本明(石黑英雄 飾)都生活在哥哥篤(渡邊大 飾)的陰影之中,篤不僅長相英俊而且品學兼優,和深得家人喜愛的篤相比,整日無所事事不學無術的明簡直就像是跳梁小醜。然而,就在某一天,完美的篤突然失蹤從此了無音信,這場意外並沒有將明從壓力中解放出來,反而令他墜入了更深的黑暗之中。電影評論:棒子找了一群日本當紅小生在一座孤島拍了部吸血鬼題材的片子,這是怎樣的混搭啊?大BOSS繼承了日本拍鬼片的優良傳統,COSPLAY玩到家了整個一麵粉缸裏跳出來的小鬼。愚蠢的台詞一遍又一遍重複,好奇男孩扮演阿拉丁放出了魔鬼,餘生為了贖罪而浴血奮戰。東洋刀明晃晃,大怪獸滿街跑,真是一座狗血島嶼。

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洛陽花會期間三名武林名士神秘死亡,李少白前去查案。之後查出“牡丹使者”與嵇善德為爭名向各派弟子下毒手,李少白等人將嵇善德殺死後發現背後仍然有夜叉組織的黑手。電影評論:【五】菱兒不知時候什麼就對李少白情根深種了,感情戲太突兀。但接受了這個設定之後,看兩個人的互動還是挺萌的。菱兒以身試毒,靠在李少白懷中悠悠轉醒。而後又在他懷中像貓咪一般蹭了蹭臉,那樣子真的讓人又愛又憐。木訥如李少白,隻有活潑俏麗的姑娘才能打動。而青青呢,左不過一場落花逐水流吧。

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35歲的艾丹是一名籍籍無名的演員,拖家帶口的他依然在各個劇組間跑龍套打零工。當他的父親告訴他,自己再也負擔不了孫兒們的私校學費時,艾丹不得不把兩個孩子帶回家。因為兒時陰影,他不願意把孩子們送去公立學校,可是在家自己教又談何容易?而父親的突然過世讓艾丹發現了自己身上以前不願意正視的部分。電影評論:是為了原聲和導演的老片garden state看的。配樂的確還成,故事有些老套卻還可見誠意,可惜下半段父子情的線索略顯故意催淚。記得兒媳對老爹說,人生最需勇氣的,是接受事情終結的那一刻。所有的失去,其實都是禮物。(zach用劇本眾籌,三天籌到200萬,結束時共有4萬多人投資了300萬出頭。)

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