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紅姐（馮寶寶飾）是受人愛戴的鴇母，為人四海豪邁，生平唯一的遺憾是她的女兒小玲（周慧敏飾）－電視紅星方小玲因歧視其母而不願和她相認，但諷刺的是－小玲為鞏固自己的地位，不惜向有關人士出賣肉體。後在一次火災中，紅姐為救女兒身受重傷，生命垂危。紅姐有一義女叫華女（劉嘉玲飾），在夜總會當小姐，因故與經理起衝突遂憤而辭職，賦閑其間在紅姐處養傷，對小玲勢利的態度甚為不滿，二人勢同水火。紅姐在拉客時遇見阿玉（羅美薇飾），阿玉為完成到國外念書的心願而接客，紅姐勸其回頭，但其心意已堅無法說服。綺華（陳寶蓮飾）與醫生男友阿海（李子雄飾）是青梅竹馬，綺華為阿海下海當小姐，而阿海卻與另一女醫生發生感情，綺華傷心至極．．．電影評論：3星半 全麵超越《應召女郎1988》，無論劇情還是人物都有著更好的表現，編劇的聰明在於，不再特意追求悲苦感的營造，而是真正開始沉下心來，想些人物和故事。當然故事上確實新意不多，許多設定也比較常見，但不同於前作相對獨立的故事，本片除陳寶蓮那條線外，各角色聯係都很大，且人物塑造上絕對有下功夫，起碼叫得上有血有肉，尤其馮寶寶作為被賦予筆墨最多的角色，除了人後的慈母形象，大姐頭的節氣一直維續至終：“我們當妓女的，肯定上不了天堂，但落到地府，我又怕冷清清，你給我找多點人送我上路，讓我在閻羅王麵前神氣回一次”。末尾徘徊於她和周慧敏母女角色間的多線剪輯更可謂神來之筆，扣半顆星完全是因為劇本還能更細膩些。片尾最後一鏡倒是隔空回應了前作，與前作一樣，5位女主各占一豎屏位並排於熒幕，但片中離世的人，其方位依舊一片黑暗

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1945年的南太平洋小島，一位美軍勇士與分散在茂密的叢林中和隱蔽在廢棄的戰艦上、秉持武士道精神的日軍小分隊鬥士之間的戰爭，美軍勇士同時還要保護一位在教堂裏幫工的美國女子……一個人的戰爭。被戰爭殺傷、扭曲的人性，人性中獸性與神性的肉搏。戲劇性強，驚險精彩有餘，思想性弱，曲折豐富不足。電影評論：Gary Graham 貌似老在這類片中出場，讓人覺得眼熟又想不起來在哪裏見過，此人還演過robot jox，也是那種無數人看過卻不知道叫什麼的片

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埃裏森·奧斯沃特（伊桑·霍克 Ethan Hawke 飾）是一個十幾年前小有名氣的犯罪小說作家，為了尋找創作靈感，他不惜一次次搬入曾經發生過命案的凶宅。時至今日，為了重現往昔的輝煌，他再次帶著妻子崔茜（Juliet Rylance 飾）以及一雙兒女特裏夫（Michael Hall D'Addario 飾）和艾絲莉（Clare Foley 飾）搬入一棟凶宅。在收拾閣樓時，他偶然發現一卷家庭錄影帶，裏麵記錄著房子前主人一家快樂幸福的生活瞬間以及他們被吊死在樹上的慘烈畫麵。此後的日子裏，他一遍遍觀看錄影帶，從中尋找罪犯的蛛絲馬跡，並且在房屋內的每個角落追查線索。電影評論：我個人評價一部電影的好壞時主要會從兩個維度出發：一是劇情完整度和故事情節的優劣，二是是否傳達出正確的價值觀和體現導演的思想。既然一般的恐怖片往往都無法在這些方麵處理得很好，那麼這裏會有個例外，那就是是否塑造出一個典型的殺手形象。 猛鬼街成功塑造弗萊迪，午夜凶鈴成功塑造貞子。而恕我直言我根本記不住這部影片中殺手的相貌，全程隻有無聊的推理和顧弄玄虛，從男主歇斯底裏和小孩躁狂的樣子中甚至看到了對閃靈的拙劣模仿。

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歌女小蘭與盲母靠街頭賣唱度日，生活艱難。青年白龍曾因駕車撞人入獄，出獄時聽到小蘭在唱《街頭月》。小蘭的歌聲十分動聽，白龍很感動，將身上所有的錢都給了盲母。一個流浪兒將錢搶走，盲母拚命爭奪受傷，白龍將錢追回，二人交往漸多，互生好感。電台舉辦歌唱比賽，白龍鼓勵小蘭參加，聽了小蘭的試唱，電台執事十分高興。小蘭回到家中，盲母疑心她在外不軌，小蘭負屈離家出走與白龍縱酒。白龍酒後駕車再次撞人入獄，小蘭去參加比賽，卻昏倒當場……電影評論：周璿的嬌俏可愛非常奪人心魄，很難想到日後去香港影壇發展的話又會有如何作爲。此片是藉馬路天使中同名插曲大紅的名氣和當口拍攝的電影，然而本片中的插曲都成了流傳的經典，是東邊不亮西邊亮。

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騎兵隊長約克駐守在得克薩斯州的要塞裏，與印第安人發生了軍事磨擦，兒子加入了他的部隊，妻子也迫不及待的搬入了要塞。在家庭矛盾麵前，他頑固的軍官性格差點毀了整個家庭，但最終重歸於好。在出現家庭的完美結局的同時，戰鬥也以印第安人的失敗而告終……電影評論：約翰·福特和約翰·韋恩搭檔的經典西部片。在戰爭的背景下探討軍官在國家和家庭麵前的取舍和付出。一些馬戰場景在60年後的今天仍不過時（比如讓人驚歎的羅馬式賽馬）。西部片中女性角色的地位也突出並提高。不過仍有處理含糊的情況。印第安人為何要擄走孩子？並且防守和看管十分鬆懈。十分糊塗。三星半

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此片是一出幽默感人的戲劇，主角是一位前衛的藝術家，也是一位好幻想的父親，他的家人卻對他毫無辦法。電影評論：其實最終導演在自由和家庭兩者中傾向了家庭，父母之間因互相關心而互相叨嘮嫉妒，雖然爭吵散布在生活的個個角落但充滿著溫情溫馨和責任。就如影片的結尾，小男孩雖因跳水受到了父母的責罵，但因責罵背後的關心而感受到了幸福。與之對比的就是自由，沒有日期，沒有承諾，隨心所欲，牽掛不會太重，但情感也不會太深太長。我們內心都有一個衡量標準，選擇什麼樣的生活適合自己。這部影片就是懷念當自由觀念還沒那麼普及前的那段時光，那段大家齊心協力、嘰嘰喳喳、彼此維護的時光。突然想到米蘭昆德拉的《不能承受的生命之輕》人生不能一直承受輕浮，最終我們還是要找到那個我們餘生都願意承擔的甜蜜的負擔。

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普通上班族野野宮良多（福山雅治 飾）和妻子野野宮綠（尾野真千子 飾）結婚多年，感情十分要好，兩人共同養育著聰明乖巧的兒子野野宮慶多（二宮慶多 飾），生活寧靜中處處透露著幸福。令本以為平靜生活將一直持續的三人沒有想到的是，一通來自慶多出生的醫院的電話將這個小家庭卷入了風口 浪尖之上。電影評論：《如父如子》將一個略帶狗血的故事帶入了東亞父權社會的敘述框架內進行解構，呈現了倫理、階層、認同三重困境下的內心回歸與情感重構。親子關係中，最難刻畫的就是父子關係。不似母女那般親昵，父女那般寵溺，母子那般關懷，更多表現出拘謹與嚴肅。深受儒家思想浸潤的東亞社會，等級尊卑等行為秩序的基準點是父子，因此父親往往便超越情感，扮演著衛道者的象征角色，無趣而裝腔作勢。影片主人公良多是典型的高大全父親形象。然而，對養子溫吞性格的不以為意與嚴格要求，都突出了“嚴父”的象征意味。隨著得知孩子抱錯而開始的親子互換，良多才逐漸學會了如何當好一個情感意義上的父親和兒子。與養子的告別與和解，與親子的接納與融合，與積怨的父親與後母的達解融通，都讓良多從扮演“父親和兒子”回歸到成為“父親和兒子”，真正明白了父子的意味。