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14歲的格蕾絲是個任性的姑娘，她決定離家出走，於是她的父母開始一段追尋之路，穿越整個西澳大利亞。在一位退休偵探的幫助下，夫妻兩人很快意識到是時候現實了，也該麵對兩人的關係變化。電影評論：千裏之行始於愛情。倘若你還記得發生在《303 》公路上的那場愛情，那麼你便知道信任永遠是愛情誕生的前提。擁有青春活力但卻沒有任何愛情經曆的格蕾絲從一幅經典的中產家庭肖像裏越獄逃走了，她這一衝動而冒失但又不期然而然的舉動最終打破了那個穩固三角形態的平衡。某種程度上所有中年危機的問題都源自於“出軌” 兩個字，還在《年輕時候》的格蕾絲悄無聲息地拿走家庭積蓄脫離既有生活軌跡的同時也真正“偷” 走了中產階級的安全感。這位澳洲作者顯然是沿著《遊客》的老路，像尋找精神支柱那樣《尋找格蕾絲》的蹤影。可惜她在結構上並沒有玩出新意，多線敘事與風格不一的段落反而幹擾了觀者對於影片整體的理解。無常的死亡就像恒常的黃昏一樣終究是要降臨，我們依舊在路上麵麵相覷茫茫然。

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雷德皮爾從一個墨西哥修道院出發，翻山越嶺，來找臭名昭著的歹徒鮑勃麥格克報仇，麥格克致他父親重傷將死。然後，在皮爾與這位不可戰勝的槍手遭遇之前，自己卻被一群歹徒綁架。皮爾沒有反抗，而是加入了他們的隊伍，開始瘋狂的劫掠。他和麥格克的終極遭遇終於開始了，皮爾發誓不惜一切代價匡扶正義。電影評論：這恐怕是我看過的最爛的西部片了，要動作沒動作，要風景沒風景，還故弄玄虛。

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走在大街上熙熙攘攘的人群中，艾倫（科爾·豪瑟 Cole Hauser 飾）無法掩飾自己的失意與沮喪，除了為老板勤勤懇懇的工作了9年卻還是一個一文不值的小小員工外，妻子不忠的事實也深深的刺痛了艾倫的心。為了紓解鬱悶的心情，艾倫來到了一間小酒吧，沒想到這一舉動卻將他卷入了一件奇怪而又危險的事情中去。電影評論：前麵三十分鍾是五星劇情，落魄到極點的男人遇到了隨性的殺手。中間三十分鍾完全沒有了思想主線，最後三十分鍾簡直一團糟，觀眾已經看夠了槍戰與大團圓了。其實如果能以殺手對男主平淡靈魂的救贖這條線走下去效果會更好。經典台詞：扳機就像個快進按鈕，我隻是讓別人的生命直接跳到終結部分了而已。

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李照興完成電影作品《潮爆北京》，這是一部有關城巿的故事──把香港傳奇移植到在北京，也是一個北京人在北京虛擬過去。2008年奧運，就像青年人為北京帶來期盼，電影透過香港和北京的城巿影像，加上對於記憶重構的想像，反思個人與城巿的關係。電影評論：主題選的不錯的，運用了一些電影模式。但專業度還是差太遠，有導演對真實拍攝的一種期望，但是很多細節忽略了。比如采訪的對話，正常的人在思考的時候眼皮往下以及往左望，電影裏麵的人則睜大眼睛，眨眼皮速度也比正常快，是撒謊的心理反應。 我也是在香港藝術中心看的，李導演還是滿用心的。

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丹尼爾·克雷格有望加盟影片《暴亂》(Kings，暫譯)、與哈莉·貝瑞上演對手戲。該片由土耳其女導蒂尼斯·艾葛溫自編自導，這是她首次執導英語片。影片背景設置在1992年洛杉磯黑人暴亂時期。丹尼爾·克雷格飾演的男主愛上了孩子媽(哈莉·貝瑞飾)，在6天暴亂中，他向母子們伸出了援助之手。電影評論：劇情怎麼斷斷續續的，缺乏必要的連貫性，也顯得無頭無尾。如果隻想展示暴亂期間的故事，那麼現在看來過於鬆散；如果想拍得更宏大一些，那現在不知是剪輯出了問題還是導演把控出了問題。艾葛溫擅長的家庭戲依舊精彩，但是放在這樣一個背景之下，就看不出來導演到底想往哪個方向使勁兒了。92洛杉磯暴亂最開始是因為白人警察對黑人暴力執法並被判無罪，其次湊巧發生韓國大媽誤殺黑人小女孩。為什麼導演不提白人暴力執法，而是把暴亂原因歸結於亞裔和有色人種內部矛盾？最後還是白人拯救黑人家庭

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在賓西法尼亞山深處，為那些在驅魔儀式中死去的人提供的墓地仍然是教會的一個黑暗秘密。在1671年，成百上千的男人、女人和孩子在無法控製被魔鬼附魔的牧師的手中遭受了血腥的、折磨人的儀式。這些東西是真實的嗎?或者這個故事是一場騙局，用來掩蓋那些為人類流血而饑渴的神父們的罪惡?比爾和他的憤世嫉俗的超自然調查員小組計劃找出真相。作為電視真人秀節目《追夢人》的製作人和主持人，比爾和他的團隊已經看到了一切:廢棄的監獄、鬧鬼的房子、破舊的精神病院。夜複一夜，無聊的跑到空無一人的建築物，讓他們確信死者是死的，而鬼魂是最不真實的。他們缺乏信心很快就會得到回報。帶著教會的曆史記錄，他們出發到荒野去揭露這一係列被遺忘的暴行。過去的魔鬼……電影評論：邪教，血腥儀式，很多男性女性慘遭毒手。多年後，幾個人郊外露營遇到邪惡牧師的靈魂，遭到附身殺戮。

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紮龍島小學校長曲老師在那兒已經工作了二十年。區教育局局長答應曲老師這次全區統考後，如果她的學生能連續十年排名第一，就把曲老師調到市裏工作。考試完畢，曲老師發現學生們的答題大部分是錯的。經過調查，曲老師發現孩子們是由於舍不得她離開，才故意將試題答錯。麵對可愛的學生，曲老師最後選擇了留下。電影評論：專業課老師的作品，還入圍了東京國際電影節...和現在所謂國產文藝片一樣，關注邊緣地區邊緣人物，但都不能從中感受到創作者對邊緣的關注度，更像為了特定地區的風景而拍。非職業演員帶來的真實感挺加分的，整個電影視聽也能保持特有的風格化，沒有落傳統“陰謀片”俗套。