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一個男人(淺野忠信飾)因無法忍受妻子(橋本麗香飾),處心積慮將其“殺害”後拋於荒野,可是每次回到家後,妻子都像沒事人一樣待著。電影評論:一個循環殺妻的男人 一個被催眠的鳥人 一對在生死邊緣終於發現真愛的基佬 一個不滿男友雇凶殺人的廣告策劃女 一對交流永遠延時的殺手二人組 五個不相關的荒誕故事 綺麗的色彩 非常cult的電影 最喜歡淺野忠信的部分 殺不死的妻子每次埋屍之後妻子暴力升級,最後兩人冰釋前嫌 終於迎來正常早餐的兩人相視一笑 最後妻子卻被盡職盡責的殺人再次擊殺 她倒下之前或許是對丈夫說了拜拜? 特別喜歡淺野來到殺手公司 走到窗口一頭栽下去,最後被學會飛翔的鳥人救下來。 故事最後大概每個人都接受了和以前不同的生活活了下去。

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故事發生在狂放的1968年,四位來自邊遠土著地區的年輕而有天賦的年輕歌手組成的團體,被一位靠不住的星探所發現。不再默默無聞,被標榜為澳洲的The Supremes(著名美國四人女子樂隊),《戰地靈魂樂》得到了一個一生難求的機會:有人為她們開一個真正屬於她們自己的演唱會------為越南的軍隊提供娛樂。對於女孩們來說,一個關於性,戰爭,政治和靈魂的世界在她們麵前敞開了。電影評論:為什麼澳大利亞9月才上映,法國好幾周前我就看了~,且就上了幾天就下檔了~。(且隻在odysseum內個gaumont上~。) 這片兒音樂好聽~,風景美~!(第一眼就是被大好的美景吸引去的~!)男主Chris O'Dowd不就是演《伴娘 Bridesmaids》裏麵內男的嘛~!

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“五四”女學生陳行素走出了舊家庭,追求愛情與自由,杭州逃婚南下參加革命,丈夫在遊行中被打死後,留下遺言:“記住,你是一個堂堂的人。”行素沒有理會學校相識的開明紳士的愛意,參加北伐。電影評論:電通的創業作,似乎是想在流行的娜拉出走之後,給當時的一眾新女性提供選擇出路,但從影片的完成度上來說,對新女性的塑造仍缺乏層次,隻是簡單地設置為男女二元對立的模式,因此也導致那句自由神的口號變得空洞無力。反倒是電影裏幾個男性形象還挺有趣,周伯勳的演技不錯,把男人那點自尊心受挫後的失落感演出來了!以及,藍萍女士老這麼亂入真的合適嗎

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史蒂文·泰勒(邁克爾·道格拉斯 Michael Douglas 飾)身為一位叱吒華爾街的百萬富豪,金錢和地位卻始終無法令他滿足,他渴望的是妻子艾米麗(格溫妮斯·帕特洛 Gwyneth Paltrow 飾)的忠貞愛情,但卻從來吝於表達自己對她的愛。美貌與才情兼備的艾米麗並不想成為丈夫身邊的一隻花瓶,工作之餘她偶然結識了才華橫溢的窮畫家戴維·肖(維果·莫騰森 Viggo Mortensen 飾),從他那裏嚐到了丈夫不曾給過的愛戀激情。然而,頻繁的幽會最終還是被泰勒察覺,妒火中燒加之妻子身後巨額保險金的誘惑,使泰勒漸漸萌生了殺妻之念,他精心策劃了一起超完美謀殺案,然而再完美的計劃也趕不上變化,一場貓鼠遊戲才剛剛開始……電影評論:個人評價:71/100 戴維斯這次沒有走驚天動地逃亡路線,而是認真地致敬了一把希胖的電話謀殺案。故事和老版非常相似,情節也沒有特別不同,倒是三者的關係依舊玩味。道格拉斯飾演控製欲極強的丈夫真的是非常適合,西裝革履的外表下是野獸般的欲望,而小辣椒飾演的妻子則盡力想擺脫這種困境以求得新人生。然而個人最愛的還是片中的維果叔,文藝男子的形象十分撩人。沒有很大的場麵,有的隻是一個隱藏於光鮮亮麗下的陰謀和對於婚姻的無情背叛,故事推進非常老派,敘述也做得相當沉穩,出色的剪輯也幫到了這個劇本不少。結尾依舊像早期的戴維斯,十分幹淨利落,而片尾的談話似乎也從另一種角度看待了這一場陰謀。一直覺得戴維斯不錯的地方就在於他總能把俗套或者新意不多的劇本拍的能讓人有看下去的欲望,總體邏輯也基本說的過去,娛樂性也都還不錯。

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保羅(米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾)與卡米爾(碧姬·芭鐸 Brigitte Bardot 飾)是一對幸福的夫妻,保羅劇作家的工作也足以保證他們的衣食無憂。一次,製片人普羅可修(傑克·帕蘭斯 Jack Palance 飾)邀請這對夫妻參加一個會談,在會談之中,麵對著滔滔不絕的丈夫,卡米爾的心中第一次浮現出了一種名為“輕蔑”的可怕情感。電影評論:戈是矛盾的,他鄙視好萊塢又愛上好萊塢製造的金發美女。理想是複歸法國古典主義,讓電影死在人物念出戲劇台詞的純真一刻,如影片結尾的車禍之信。所以古希臘的雕塑也運動了起來,鏡頭搖擺起來,長鏡頭也跟著道德追蹤。電影是革命的藝術,是對運動的感知,革命運動不能與希臘古典共存。妻子因為蔑視跟美帝製片跑了,而美帝製片又是編劇蔑視的對象。戈達爾把自己理想化的武裝成了堂吉訶德,他要幹掉被你偏執化了的敵人好萊塢,所以結尾是自然的車禍而不是槍殺的嫉妒。戈達爾的電影就是生活,你也不妨把它看做是工作與愛情不可調和之後就搬上了大熒幕的反思之作。影片中的戲中戲也很有意思,用導演的話說,藝術並不是現實的反映,而是反映現實這一過程。在奧德賽歸鄉與被妻子拋棄以及電影之死(我指開頭那種葬禮的感覺)生活與拍攝電影以及看電影交相呼應

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