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2009年奧斯卡最佳外語片競賽單元馬其頓參賽片。蘇菲、阿弗洛蒂卡和斯拉維卡三姐妹生活在馬其頓的一個小鎮上。蘇菲是三姐妹中最小的，為了能離開這個衰敗的地方，她與很多男人上床。阿弗洛蒂卡是蘇菲的雙胞胎姐姐，她與蘇菲截然相反，不跟任何男性約會，這一半是因為她是個啞巴，一半因為她希望斯拉維卡能先結婚。大姐斯拉維卡是家裏的主心骨，因為父母都已經去世，所以她承擔起照顧兩個妹妹的責任。電影評論：還不錯的斯科利莫夫斯基式電影。

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美國拍攝的影片，描寫了在魯吉亞出生的前蘇聯領導人約瑟夫·斯大林的傳奇一生。一方麵他運用自己的領導能力將蘇聯推上了世界舞台。另一方麵他又是狡猾，多疑，無情和殘酷的人，為掌牢政權和權利，他向消滅敵人一樣冷酷無情的清除自己的朋友及下屬......電影評論：預先知道會很虐，但大晚上看完還是超級難過。 1.季諾：本片的季諾非常可愛w！啊，就像個孩子，怎麼能強求他麵對死亡還要保持超然風度呢。（在此一定要膜一下加米了，非常敬佩，還有尼古拉。 2.布哈林：這個人人都愛的梗真是...迷之女主光環（ 3.狐狸：Grisha的梗非常有愛x， 就，是真的嗎？（星星眼） 4.列寧：大讚擼貓梗。導師逝世得到各個領袖的真情吻別（被煽到），相比片末斯某，諷刺力max 5.大林：哇靠我真的超討厭他！！！雖然最後那場討論試圖告訴我們主角的曆史必然性，但又怎能忘記那些可親可愛的靈魂，還有數百萬的無辜民眾。一個時代的苦難不能用所謂的富強來抵消，誰知道呢，也許沒有大林的蘇聯也會更加美好！總之，我討厭他！（想到火車窗後的托簡直心如刀絞 6.主要是想看20年代的，可惜太粗略啦。

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影片根據N·J·克裏斯普的舞台劇改編。 拉爾夫是一名年逾七十的過氣編劇，如今身患疾病的他還有兩個最後的心願：和被自己遺棄多年的兒子邁克和解；確保自己沒有成為年輕的太太安娜的累贅，畢竟他已經開始走入人生的“良夜”。可是，拉爾夫與邁克和解的心願卻因為他與邁克女友發生爭執而被打破。不久後，孤身一人的拉爾夫雇傭了一位神秘的“到訪者”，希望對方能讓他走得不那麼痛苦。然而，這位到訪者卻設下了一個驚人的陷阱。電影評論：人物和人物的關係的轉折也太奇怪了 前後不一致 Can't really buy it. But the death topic is still very interesting. 喜歡結尾的Poem.Do not go gentle into that good night.Old age should burn and rave at close of day; Rage, rage against the dying of the light. Though wise men at their end know dark is right, because their words had forked no lightening they do not go gentle into that good night. Wild men who caught and sang the sun in flight, and learn, too late, they grieved it on its way. Do not go gentle into that good night."

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賽琳娜（詹妮弗·洛佩茲 Jennifer Lopez 飾）從小就展現出了過人的音樂天賦，長相甜美可愛的她熱愛唱歌和跳舞，這為她之後的人生曆程奠定了堅實的基礎。父親埃布拉罕（愛德華·詹姆斯·奧莫斯 Edward James Olmos 飾）堅定的支持著賽琳娜向自己的理想前進，果不其然，沒過多久，年紀輕輕的賽琳娜便成為了拉丁美洲最受歡迎的女歌手之一。電影評論：3.2。味同嚼蠟的傳記片。4:3畫幅，多處九十年代特色的交叉疊畫剪輯，同畫拚接雖有特色但沒有推進敘事方麵的意義，不過技巧還行。有意識地圈出幾處cinematic時刻變成16:9畫幅，但也沒什麼敘事意義。匹配剪輯用得不錯。敘事比較倉促，過門感較強，尤其是賽琳娜臨被槍殺的部分。這部分的意象化處理非常突兀，前麵完全不曾有過。可能賽琳娜這種人生路徑的激勵人心之處在於追尋夢想的同時從下層中產階級爬到上層階級，但敘事並不使人體會到她的不易。可能是因為她的原生家庭不錯，而且老公也非節外生枝之輩。這種平庸的作品更需要認真對待，這樣就能了解怎樣做就會導致平庸。

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寂靜之中，他聽到沉沉的鍾聲，甚至，恍然在畫布上看見那口鍾緩慢地懸空跌落，記錄時光的指針仿佛倒流了幾十年，停滯在一個特定的時間的空間：三十年代的上海。電影評論：去青島玩的時候，住在一家小小的旅店，房間都裝飾成船艙，下麵是一家小小的古董店，老板人很好很熱情，借給我幾盤他珍藏的陳逸飛的DVD，據說都已經絕版了，但是隻住了一晚，所以隻看了這一張海上舊夢，非常好

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《東方欲曉》以1948年春，毛澤東率中央機關從陝北出發，途經山西臨縣、興縣、岢嵐、五寨、神池、寧武、代縣、繁峙，翻越五台山前往河北西柏坡的一段革命曆史為素材，全方位呈述了毛澤東在山西19天裏，和周恩來、任弼時一起深入基層、深入群眾，圍繞土地改革、黨風建設進行了詳細調研，對保護民族工商業和發展農業生產做出了一係列重要指示。電影評論：向早期心懷民眾的革命者致敬 保護民族工商業與土地改革這倆概念那會兒還真是叫工人運動和批鬥地主的群體混沌了很久 至於無限擴大化的惡性病變倒是接收上一批衙門人員的死循環 真真是怕豬隊友啊 都不知道怎麼就通過了選拔卻沒有信仰的繼往者

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40歲的艾薩克·戴維斯（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）在寫作上不算成功，在感情上更是一團糟。一方麵，為了另一個女人而離開他的前妻吉爾（梅麗爾·斯特裏普 Meryl Streep 飾）打算出版一本有關他們私密婚姻生活的書，另一方麵，17歲的女孩翠西（瑪瑞兒·海明 威 Mariel Hemingway 飾）對於這段他並不打算認真經營的感情投入了越來越多的熱情。在這個節骨眼上，好友耶爾（邁克爾·莫菲Michael Murphy飾）的情人瑪麗（黛安·基頓 Diane Keaton 飾）闖入了戴維斯的視線，風趣的談吐，投機的話題，一切的一切都為兩人的感情擦出了火花。3個男人，3個女人，在曼哈頓這個繁華又孤單的城市，這群成年人究竟該用何種方式來道德並公正的解決他們的感情問題呢？電影評論：雖然被稱作是《安妮·霍爾》的姊妹篇電影，但這部還是與其有著很大區別的。在《曼哈頓》裏，紐約這座城市已經不單單作為背景出現，而幾乎是喧賓奪主的成為了“類人角色”，具備了幹預及影響“人類角色”的敘事能力。伍迪·艾倫將曼哈頓看作是一座劇場，而知識分子神經怪異的愛情活動則成了劇場裏的精彩演出，因此，影片便對紐約進行了諸多風光明信片般的呈現，這應該是伍迪·艾倫以電影對城市形象的一種重構。對兩性關係的描寫，這部電影也不再是他之前那種簡單的歡喜冤家模式，而是比《祖與占》還要複雜的對婚姻、對三人行、對老少配來了一次總覽。喋喋不休的嘴炮已經成了伍迪·艾倫掩飾自我、消解困頓的一種必然需求，而對自我婚姻生活的質疑也使得42歲的他愛上了17歲的少女。毫無疑問，此片已經成為日後伍迪·艾倫現實生活中真實情感遭遇的最佳注腳。