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珍妮（蘇菲•瑪索 Sophie Marceau 飾）是居住在法國的一名美女作家，她和丈夫迪奧（Andrea Di Stefano 飾）共同經營一個幸福美滿的四口之家。但是近一段時間，珍妮卻感到令人難以承受的壓力。客戶的要求讓她無法隨心所欲寫作，漸漸地珍妮發現周遭的一切開始發生變化，房間、丈夫、兒女甚至她自己的容貌都讓人倍感陌生。珍妮的歇斯底裏使家中的歡樂蕩然無存，她和丈夫的婚姻也走到盡頭。電影評論：我真沒有看懂，才過來看影評的，大致應該理解了，細節有些依然模糊不清，並且尷尬的是這樣一部片子居然我是斷續三次以上看完的，看得懂才怪哈。被這片子一弄，才發現貝姐和蘇姐有些像，明明不怎麼像。不過看電影要這樣去看，去揣測，我這看的也夠累的，隻能說有些電影從來就不是為票房和覆蓋麵而存在的。貝姐有漏點。蘇姐身材不錯。其實個人覺得貝姐被神化了，她這個年紀被欣賞的更應該是一種味道，或者往高一點說就是氣質，容顏這個東西，歲月無情，仔細看，稍微仔細一看，可以看出很多雕刻的時光來。
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本片講述了一個本來具有光明前景的滑雪運動員卻因故不得不退出，為了謀生，他開始在當地的停車場工作。他仍然不斷的在努力，然後在曆經挫折，在幾次比賽中失利後，他開始自暴自棄，放棄了自己的夢想。然而，他的朋友卻一直相信他能夠成功……電影評論：還可以，嗬嗬比較普通的故事情節，snowboarding的鏡頭看得不過癮
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影片講述一個“富二代”Conrad Valmont的故事，他一直生活在父母在曼哈頓區的豪宅裏，終日渾渾噩噩，生活沒有目標，但是在一周的時間內他的生活卻發生了翻天覆地的變化，房子被收回、繼承權被剝奪，但是如落水狗一般的Conrad Valmont卻開始了新的生活，也找到了自己的真愛。電影評論：因為男神Billy Crudup就看了，感覺Olivia Wilde一直在演這種知性又性感到爆的單身熟女，完全和【她】裏一樣，這是她自己演技的問題？把劇本都成小說寫了，用惱人的旁白交代背景和故事，這還用得著敘事和人物塑造嗎？換成小說文字你不會討厭心理旁白，換成電影，它就徹底的成了所謂的流水賬。★
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影片講述考爾白飾演善解人意的貝茜（Betsy），在德州北部鄰近法尼爾家鄉，一個發現石油的城市賓拔力迪 （Burkburnett） 裏結識奇勒基寶和另一男角史賓沙，從而發展兩男同時愛幕及追求她的愛情故事。當中石油大亨奇勒基寶每發現新油井時，都會將那鑽油台命名‘美麗的貝茜’（Beautiful Betsy）再加上次數號碼，來比喻對她的無盡欣賞和疼愛。電影評論：兩個John一個善決策，一個善管理，他們相互扶持又相互角力，兩人的默契是孩童般幼稚的鬥氣不服輸，嘴硬打架卻守著唯一的綽號，哪怕是兩男一女的三角關係也從未發展出爛俗的枝節，Square John用自己的智慧忠誠守護著Big John的家庭事業，相比Gable一貫的魅力，Spencer Tracy沉穩可靠的形象更值得銘記。
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在完成《非洲殘酷寫真（再見非洲）》之後，為了表明反對種族主義的立場，Jacopetti和 Prosperi又有了拍攝有關美國奴隸貿易的“曆史紀錄片”的想法，在Franoise Duvalier的支持下，片子在拉丁美洲的海地拍攝，巧妙地命名為《再見，湯姆叔叔》，於1971年發行，影片放映後因涉及大量意識形態和社會曆史觀的禁區，得到了來自觀眾和批評家的共同反感。被評為X級，並在多個國家禁映。電影評論：我看的是2小時的未刪減版，136分鍾。畫質不清晰但大致能看清楚。本片是劇情+紀錄的結合，紀錄的內容也是表演出來的，還有個解說在講解。意大利語無字幕，沒有聽懂說了什麼但大致能結合視頻猜到。總體來說內容翔實，全片節奏掌控不錯。4星。唯一就是沒有英語字幕這個確實很難受！
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馬德裏，20世紀60年代初。居住在馬拉維亞的埃洛伊薩太太全身心投入在母親和妻子的 角色中。然而她的家庭帶給她的苦難遠多於快樂。她的丈夫是一名脾氣暴躁的市政警 衛，他在家中實施的專製比大街上還多。兒子在即將擔任神職前放棄了神學院的學業， 在書本與祈禱中消磨時日，為家庭贖罪。而她的兩個女兒癡迷於金錢，彼此間充滿深深 的仇恨。電影評論：策展人太壞了，要說的點都被他拖出來劃了重點還叫別人怎麼寫短評！ 影史地位嚴重被低估，無論故事還是某些場麵的鏡頭調度都非常《雨月物語》，夫妻線單拿出來完全是新現實主義那套。不過水平還是比較有限，三個人物主次不分，視角混亂，哥哥的角色淪為吐槽役。自編自導自演的弊病也很突出，後半段導演自己加戲太多，冗長的表演段落基本都是贅筆。不知道修複時有沒有可能有膠片缺失，前半段的轉場全是災難。妹妹上樓梯那個蒙太奇段落蠻驚豔的，不過與整體調性不太搭。 妹妹的座右銘是"Tomorrow is another day"笑出聲。 （11.23補：怎麼之前沒想到，相對《雨月物語》這片其實更像《祇園姊妹》……）
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一個男孩因為向父母討要零花錢失敗，去當了自己的手表，卻換回一張500元法郎的假鈔。之後，這張假鈔在很多人之間轉手，最後落到了一個叫伊文（克裏斯琴·佩蒂 Christian Patey 飾）的年輕人手中。伊文試著去餐館花掉這張假鈔，但被服務員發現了。警察認為他參與了假鈔販賣案而逮捕了他，但法官念他初犯，沒有給他判刑。伊文釋放之後，丟了工作。沒有了錢，他隻好和朋友去銀行搶劫，卻又一次栽在警察手裏，被抓進監獄，被判刑三年…… 本片是布列鬆的最後一部作品，改編自托爾斯泰的短篇小說《偽息券》，曾獲第36屆戛納電影節主競賽單元最佳導演獎。電影評論：布列鬆最佳之一，極簡與冰冷的極致形態，且與酷烈無望的主題完美契合。1.幾乎均為固定鏡頭，以簡潔的鏡頭組接代替鏡頭運動，轉場一律用硬切，不再有前中期作品裏的疊化或淡入淡出。2.盡可能少地展現人臉、全身或完整動作，取而代之的是對手或腳的局部特寫或對環境中的物件（尤其是門-門鎖、車牌、過道、工具與家具）的凝視，錢與社會對人的物化隨之彰顯出來。3.關鍵情節（如犯罪過程）極盡留白與省略之能事，多用畫外音，讓觀眾自行填補想象。4.除演員模特木偶化外，動用多種方式間離，如通過對獄卒分揀信件的淡漠描摹來交代主角收到的書信的重要內容。5.聲音取代配樂，局部細節取代整體勾勒，動作取代情感。6.盡管公義缺失，罪惡遍地，布列鬆還是在影片末段強調了純粹善良的存在，給予了救贖的希望，最後再短促、無情、令人震悚地摧毀它。（9.5/10）
