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黃飛鴻與徒弟梁寬，範鬥路經小鎮，驚聞鎮上猩猩患。原來猩猩王是王福軒為搶劫百姓，走私金銀，指使甘天豹所假扮。豹覬覦軒女小萍，將她擄走。縣官束手無策，遂請鴻出手相助。鴻指揮官兵上山部署，意外尋回萍。正當豹準備夾帶私逃，擄萍遠走，赫然遇上真正的猩猩王，財寶亦被搶去。豹上山奪回財寶，卻遭官兵圍捕，惟有和盤托出。鴻追捕猩猩王至賊巢，見它把軒活活扼斃，遂把胡椒末撒向猩猩王，然後把它剌死，為民除害。電影評論：繼大戰神犬之後，黃飛鴻又與非人鬥了一回，寬哥最是眼福不淺，假的真的猩猩都讓他給撞上了，師傅自然不信，直到真猩猩追著假猩猩不放，讓王福軒一夥悉數見了閻王，這大怪物才算眾人皆知，黃師傅的所謂智取，原來是胡椒粉，嗆得毛怪束手就擒。

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采珠人章雄冒著生命危險，在深海采到2顆夜明珠，分贈給妻子和妹妹。哪知道匹夫無罪懷璧其罪，價值連城的夜明珠帶給他們的卻是一連串的麻煩。。。。。電影評論：在當時這個題材可算新穎啊，夾雜著尋寶，探險，女俠。因為兩顆夜明珠而引發出來的故事，采珠人把兩顆夜明珠分送給妻子和妹妹，兩人都視若珍寶珍藏。幾個壞人知道了夜明珠的消息，強取不成，尋思著綁架之策，妻妹為了救人隻好把寶珠獻出。後又在人幫助下，打敗強盜，重新奪回夜明珠，過程曲折。

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公元2500年，地球兩極冰川大量消融，地球成了一片汪洋。人們隻能在水上生存，建起了水上浮島，泥土成了稀有之物。電影評論：跟瘋狂的麥克斯4異曲同工，末日求生，全球變暖，冰川融化，土地背淹，到處是一片汪洋，適應下來存活的人利用僅剩的資源在水世界生活，有人工的水上浮島跟部落，自然也有作為掠奪者 獨裁者的海盜幫，大家都憧憬著能找到陸地跟綠洲，傳說一個小女孩的背後畫著這個大陸的所在地，小女孩是從那邊飄過來的，於是圍繞著她 海盜幫與男主海上獨行俠展開戰鬥。最終邪不勝正，發現新大陸。。本片主題1保護環境2反獨裁 掠奪 侵略。。

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剛從監獄裏放出來的黑幫頭目加布裏埃爾與身為警察的親弟弟相隔十年後重逢，兩人決定從此脫離黑幫，金盆洗手，開始過正常人的生活。電影評論：豆瓣評分偏低，兩兄弟雖然一個兵一個賊，但是血緣真的斷不了，警察弟弟的感情一團糟，把前女友的老公抓進去，然後又和前女友複合，黑道哥哥出監獄想創業可是被人騙又準備撈偏門，偏偏又被弟弟抓個正著，兩兄弟從小感情好，弟弟違心的放了哥哥自己辭職，哥哥又幹掉來找尋仇的前女友老公，感情債錯綜複雜，兄弟情深似海！真的不錯！

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在美國費城的貧困街區，相互交織的4段小故事，圍繞著愛情，毒品和貧困，慢慢的展示給觀眾，讓大家看到城市貧民區人們的艱辛生活，他們如何努力改變自己，試圖擺脫貧困等... 影片最後，所有人都走上街頭，遊行示威，要求政府為貧困地區提供幫助，幫助脫貧，並提供基本的醫療保險。電影評論：零散的幾條主線，相互穿插，不很懂目的，直到片尾才明白。原來是為了要求政府提供合理的醫保，解決貧困等社會問題。然後再回想前麵的幾條主線，才覺得很有寓意。影片的配樂，配色，剪輯等各方麵都有很藝術/很有個性。4星推薦給文藝青年；對平常人等，2星推薦

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和賀英良（加藤剛 飾）是業內聞名的鋼琴家，年紀輕輕就取得了崇高的成就，事業前途一片大好。某日，英良遇見了名為三木謙一（緒形拳 飾）的老人，讓英良感到震驚的是，這位老人竟然知道自己隱藏了多年的秘密和一直想要舍棄和埋葬的過去。 驚慌而又憤怒的英良選擇殺死了三木，之後，三木的屍體被發現了，警部今西榮太郎（丹波哲郎 飾）和吉村弘（森田健作 飾）是負責調查此案的警官。敏感而又聰慧的今西通過縝密的調查和取證，漸漸將目標鎖定在了英良的身上，挖掘出了這位天才音樂人不為人知的黑暗一麵，最終，今西和吉村逮捕了英良，為這悲劇性的案件畫上了終點。電影評論：變焦鏡頭和群戲溝通很讚，然後那段作曲家彈《宿命》，對切過去父子二人顛沛流離，被人欺辱的種種畫麵很有感染力。但就劇情而言，雖然鬆本的作品一向十分重視凶殺案背後的人性故事，而輕破案過程，但電影改編而言不應如此輕易，現在感覺兩個警察就靠一些詢問和一本當地日誌就破了一個這麼大的案子，況且結局似乎還沒有鐵證指向凶手就是作曲家了。本片很好的實現了鬆本關於作曲家顛沛流離的童年，以及最後為名利對童年親情的背叛，甚至殺死自己的恩人，但就警方那條線，整個後三分之一都是在闡述和猜測中形成了作曲家童年的種種，這個現在看來未免有些太單調。東野圭吾作品改編已經不見得，鬆本的就更為考驗，他的破案過程極簡且離不開日本的地域化，比如《點與線》；但《砂器》和《零的焦點》看似要豐富一些，就不應一味遵照原著了。

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《詩人之血》，是法國人考克多縱橫於詩、小說、戲曲、繪畫等創作世界後，作為走向電影世界的第一作，也是當時盛行的先鋒派電影（avant-grade film）代表之作。披著假麵具的考克多和寫著 “詩全部都是紋章，所以，有必要讀解詩人的血和眼淚。” 的字幕出現在觀眾麵前，全篇洋溢 著主人公那異想天開、荒謬無規的世界，考克多的要素（個人的體驗、私人的神話世界），通過把電影技巧融合在自己的 “死與再生” 的獨特觀念來展現出一個形象化的故事，影像的時間在影片的開始和結尾的瞬間得到了意義上的統一。電影對於考克多來說，就像是能夠實現 “不死鳥術” 的魔法媒介，他的第一部作品已經形成了有別於其它表現方式的，衍生於邊緣生命的理念，同時也體現出他對 “藝術家死而複生” 的命題作終生的反複追求。電影評論：五角星的血紋印刻顫栗的、心跳不已的死亡。從抽象的線條到雕塑再到性感的眉毛和嘴唇，這種跨越被之後的大衛·林奇學了過去。麻風病人的手也在隱喻相吻後的雕像獲得新生。 鏡中不再是界限，而是拒絕意義的、無盡的通道。在鑰匙孔的縫隙裏，他窺探也被另一雙鑰匙孔縫隙中的眼睛窺探著，在墨西哥和法國某個酒店，無論倒帶還是慢動作，死亡總是同樣進行，縈繞著馬爾克斯的吹噓與魔幻。雙性人的性感與貼滿鈴鐺的女孩都被展示，做著鬼臉，吸附在某個固定平麵上。橄欖詩人的死去也必然是以最浪漫奔騰的血之方式。 永恒的自身化作雪像，吐著溫熱、冒著泡的鮮血的孩子躺下如此優雅而夢幻的夜晚裏。那張紅桃被他從正在死去的孩子胸前去走，而肌肉發亮的黑人天使又將其公而告之，於是他的太陽穴終於出現了同樣的、血色的五角星。 倒塌的大廈，劇終。