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朝鮮裔空手道家大山倍達（千葉真一 飾）為磨練技藝，出入各武館進行挑戰。空手道之外的他又是個身無分文的黑社會成員，為了彌補捉襟見肘的經濟狀況，他前往衝繩，和柔道家藤田修造（本郷功次郎 飾）、摔角手山下（室田日出男 飾）組成摔角三人組為美國軍人表演。電影評論：對李小龍的模仿從滑步進化到鏡宮，直接致敬《龍爭虎鬥》。音樂用琉球三弦，還有建築和舞蹈，劇情體恤到本地人的傷痛，可惜最後打的不是美國大兵，反而是中國人。又插了兩人的眼。1：25：07用了凝鏡，好展示高難動作。攝影還是很棒。這係列都沒提崔倍達的朝鮮人身份。

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艾莎 是 猶太人 曾遭受 納粹份子的 迫害 於是 在 戰後的 日子裏 獨自躲在 房間裏麵 過往受到的 種種不幸 夾雜著 斷續的 回憶 不斷侵擾著 她 最後 應該 怎麼 走出 這個 夢魘呢…？電影評論：二戰期間一名猶太女子在空置閣樓裏躲避納粹，因絕望而迷失於現實的同時也與唯一女伴產生統治與依賴相交替的情愫。作為五萬歐成本的處女作，這部室內戲完全剝奪觀眾外部視點，借鑒大衛•林奇和表現主義元素，展現主角介於逃離和掌握現實之間的主觀感知，以隱去聲源的人聲傳遞恐怖並以音樂作幻想的催化

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。

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關東電視台即將開播一部新劇，素有戀愛劇女王之稱的王牌編劇穀山真由美（深田恭子 飾）獲邀負責劇本創作。然而劇集開播在即，穀山的劇本仍處在難產之中。電視台方麵已然焦急萬分，而內部編劇部和製作部又有各自的小九九，使得新劇的命運愈加多舛難測。危急時刻，製作部派出一個肉腳製片向井正也（椎名桔平 飾）監督穀山的創作。麵對光芒萬丈的穀山，缺乏經驗的向井小心應付，還要被迫和穀山貪戀愛尋找靈感。與此同時，編劇部得知製作部的動向，旋即派出經驗豐富的柳原恭一郎（塚本高史 飾）與穀山大談戀愛，並監督劇本的創作。電影評論：文字工作者就是廉價勞動力，被催生出迎合性的作品，越發偏離自我。 深田恭子太精致，足以拯救整部電影。分飾三個角色的多麵展現，真是寵愛。 對椎名桔平沒感覺， 似乎每種方式都差一點。 至於莫名其妙的劇情，真愛，還是勵誌，超越自我？ 電視台內部競爭真激烈。 還以為穀山老師一開始披著浴巾。

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《選美計》之《雙生天嬌》是一部刻畫都市女孩將美貌與才智當作武器，從舞台下嫉妒與爭鬥的漩渦中，走向台前成為最耀眼光芒的時尚網絡大電影。它將不為人知的舞台背後的故事搬上互聯網，講述兩位從外形到性格到經曆完全不同的女孩，為了追求各自夢想而上演的一出出奇幻故事，體驗從默默無聞到眾星捧月的快感，感受從受人矚目到無人問津的心理落差。電影評論：兩顆星有點少，三顆星有點多，看的挺開心的吧，可能我笑的點不太一樣。畢竟是小成本，不能太高要求，腦洞大開吧。

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未來世界裏，恐怖主義全球化的形勢下使得聯合國對美國進行了製裁。美國失去了往日的地位，以家庭為單位的愛國者們團結並武裝起來，開始了第二次"修正行動",重新建立自由強大的美國...電影評論：典型的概念大於內容的片子，紀錄片式的開頭，暴力建立世界新秩序的論點直接給出，接著各色人物快速剪輯，典型的災難大片設定，還是很有深度那種。然很快便原形畢露，不過是小打小鬧的B級片而已。槍戰戲如同過家家，所謂消滅人類70億？為什麼做，怎麼統統沒說清楚，還黑我天朝上校，服飾極醜，減一星。