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民間通靈秘術傳言,筆仙隱靈,碟仙藏鬼。一群青春男女來到一所將要拆除的學校遊玩,出於好奇心,一群人同時玩起了筆仙和碟仙的招魂遊戲。但他們沒有預料到,同時召喚筆仙與碟仙,兩大民間邪靈的同時召喚,會讓招魂者走入何等危險的詭異境地!夜半,魂靈複活,怨靈現身,白日的廢棄學校變為一座陰宅鬼地,靈異事件接二連三的發生,不可抗拒的死亡事件開始降臨,筆仙撞碟仙召喚而來的一位碟筆大仙,對這群青年男女展開了一場殊死大追殺……電影評論:標準的掛羊頭賣狗肉,原本以為是兩仙撕逼,互相比拚殺人技巧。結果居然是合作,簡直是神坑!這電影台詞是我看過的所有國產“恐怖片”裏最傻逼的了。以往的至少海報設計的還可以,這次連海報都設計的隨隨便便。而且竟然連“應有”的賣肉都沒有,嚴重差評!一看監製是牛朝陽,我服。
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灰蒙蒙的都市叢林,美麗的小女孩眼神中沒有渴望和雀躍,她跟隨媽媽穿梭鋼筋水泥的光影之間,按照社會既定法則亦步亦趨。她的未來似乎早被注定和規劃,即使生日禮物也找不到些許驚奇。為了進入好學校,母女倆搬到郊外一幢獨棟房子裏,旁邊則是一間與周遭格格不入的破房子。某天,一個飛機螺旋槳突然破牆而入,從而建立起女孩和隔壁那個怪爺爺的友誼。老人自稱曾是一名飛行員,年輕時他迫降沙漠,在那裏認識了有著純真心靈的小王子。女孩聽老人講述著有著童話般瑰麗色彩的往事,不知不覺間心馳神往……電影評論:Sois jamais essentiel. N'oublie pas son histoire. 手工製般的紙質小王子,狐狸,和玫瑰花;大眼睛學妹和長大了的Mr. Prince;灰壓壓格式化的住宅區和高聳的寫字樓裏人們重複著機械般的生活,連窗外閃亮整個天空的流星都不能占據他們半秒的注意;"Dessinez-moi un mouton"顯得那麼突兀卻那麼溫暖。
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在以色列並不存在民事婚姻與民事離婚,所有的結婚與離婚必須在猶太教拉比的裁決下才能成為“合法”,然而丈夫一方的權利往往淩駕於第三方的裁決人之上。《訴訟》正是在這樣背景下所講述的故事。電影評論:電影講述以色列不存在民事婚姻,更沒有民事法庭。要離婚,隻能在猶太教法庭,而且不論什麼理由,沒有丈夫同意,即便法庭裁決離婚事實,也無法正式離婚。女主因此開啟長達五年在宗教法庭訴頌之路。這部作品的場景隻有法庭!電影內容沒有美劇裡的精彩攻防戰,隻有可笑以及更可笑的對答。一開場的十分鐘,我就因為男主的諸多不合理緣由而拒絕離婚時,髒話連連,氣憤不已。一直到所謂雙方證人出場,一幕幕令我啼笑皆非,以及捧腹大笑的對話出現後,才稍微緩和我的情緒。這部代表以色列參加各大影展外語片的好作品,不但入圍金球獎,更是讓這位集演員、編劇及導演一身的羅倪·艾卡貝受到世界的注目。隻可惜在2016年因為癌症而去世。電影劇本非常適合改編成舞台劇,在看完後查了下女導演背景時,才發現她曾追隨莫努虛金,在法國也參演非常多舞台劇的經驗。
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年輕的考古學家朱利安發掘出一具200萬年前的女人骨化石,他認為這是最古老的法國女人,他根據化石用電腦繪出原形,做成塑像並起名勞拉.美國某基金會主席海夫娜夫人得知此事後,表示願意出資支持朱利安的考古隊的研究工作。她還親自來法國考察他們的工作情況。但海夫娜夫人誤了飛機,未能及時到達法國,朱利安在巴黎機場錯把漂亮的美國廣告女設計師傑西卡當成海夫娜夫人。電影評論:【考古驚豔】[1985][國語][無字][576p.TVRip.x264]
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明城發生了七起女性失蹤案,刑警李誌明在追蹤疑犯的路上出了車禍,妻子藍衫當天也不知所蹤。電影評論:對於一部網絡大電影來說 《鬼瞳警探》的品質絕對屬於上乘之選 除了各個場景和情景氛圍的精細打磨 結構嚴謹的敘事 演員們的表現也非常到位 主演李燦森和劉羽琦 以野獸刑警和冷豔人妻的姿態 共同演了一場複仇版的“人鬼情未了” 幾位配角 包括變態殺手 通靈內線 也都形象非常有特色 極盡癲狂與變態之能事
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擁有幸福美滿生活的大兵福德·布羅迪(亞倫·泰勒-約翰遜 Aaron Taylor-Johnson 飾),內心隱藏著一個揮之不去的陰影。15年前,他和父親喬伊(布萊恩·科蘭斯頓 Bryan Cranston 飾)、母親桑德拉(朱麗葉·比諾什 Juliette Binoch e 飾)生活在日本。父母供職於一座大型核電站。就在福德的爸爸生日當天,一場突如其來的災難摧毀了核電站,他的母親在災難中喪生,語焉不詳的政府隱瞞真相,以防止核輻射的名義封鎖了該地區。但是喬伊卻從種種異狀覺察到反常之處,十五年來他一直試圖揭開當天的災難之謎,終於發現這一切都是由一隻如山一般巨大的怪獸所引起。電影評論:《哥斯拉》在上映之初遭到了大量的差評,這是完全可以預料到的,作為絕對主角的哥斯拉不僅在影片接近尾聲時才登場,並且大多時候都藏在迷霧與夜色中。在今天,這種《大白鯊》式的怪獸電影注定不會獲得《環太平洋》那樣的口碑與票房成績,然而時間會慢慢證明它的價值。 導演加裏斯·愛德華斯鏡頭中的哥斯拉有著很濃重的宗教色彩,通過製造如同天譴般的災殃來神化哥斯拉,同時在一定程度上延續了千禧係列中哥斯拉所代表的象征意義:對人類某種過於先進、違背自然的科技(尤其是核武器)顯示出憤怒的巨獸,以災殃來懲罰人類所犯的錯誤,闡述人類與自然的複雜關係。與《世界之戰》相似的是,人類在這一過程中始終扮演著無關又重要的角色——我們是天譴的見證者,亦是天譴的承受者。
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巴西金牌編劇魯伊茲·波洛內西(《大驚小怪》)出手不凡,第一次執導長片就帶來了這部大氣磅礴的科幻史詩動畫大作。影片以橫貫五百年、四個時期的巴西為背景,在曆史與未來之間,主人公經曆生死輪回。與動畫大師宮崎駿一樣,導演堅持使用手繪創作,為動畫風格與人物造型帶來一絲執著與複古的色彩,而上海國際電影節的老朋友賽爾頓·梅羅(《小醜》)與戛納電影節新人獎得主羅德裏戈·桑托羅(《球場情聖埃萊諾》)也都在片中傾情獻聲。電影評論:最近連看的三部非線性敘事結構中的第一部。小成本動畫。從151719到21世紀,平民的軀體總會在強大的阿尼亞尼前鳳凰般消隱,不屈的是被愛守護的生活希冀。誰說曆史總在重複,誰說曆史終有盡頭。導演說,很抱歉巴西的曆史就是如此暴力,可是誰沒有心中搏鬥的惡靈?And thx, Ms. Feminist as an approach:)