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H.P. Lovecraft 小說改編.《活跳屍》導演“斯圖爾特·戈登(Stuart Gordon)”和滿月公司合作的一部冷門的驚悚恐怖片,大概講述了;有個叫約翰的人意外的繼承了一座豪華壯麗的城堡,這座豪華的城堡看似寧靜卻藏著很多秘密,這個城堡中還有一個長的極其醜陋的怪 物,怪物開始躲在暗處伺機攻擊約翰和他的家人,這個怪物究竟是何人物,這座豪華的城堡和約翰的身世之間又有何關連呢？電影評論：傑弗瑞叔叔真是撐起了CULT界半壁江山，總是冷不丁就能從這種三俗片中發現老人家的身影，雖說本片內容俗氣低級了些，但比起時下味同嚼蠟的很多恐怖片來說，至少能讓人堅持看下去，誠然敘述有故意拖遝之嫌，但古堡+怪物+盲女倒也營造出了一些引人入勝的氛圍，怪物惡心又可憐的形象也算是塑造比較成功。

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7年前，一顆核彈將浣熊市的一切隱藏在曆史之中。7年後的今天，美國中西部城市哈佛維爾，參議員朗•戴維斯因群眾抗議其與威法瑪公司的關係而被困飛機場。正當他喬裝打扮準備離開之時，一位抗議者咬死了參議員的警衛。這位抗議者竟然是T病毒感染者！“浣熊市事件”幸存者， 克萊爾•雷德菲爾德在機緣巧合下救出議員，不想這時一架飛機衝向候機大廳。推開機門的，竟是一個個T病毒感染者！政府迅速采取對策，裏昂•S•肯尼迪——“浣熊市事件”的另一位幸存者，奉命前來支援。浣熊市的悲劇是否會重演？事件的幕後黑手又在盤算什麼樣的陰謀？根據遊戲改編的全CG電影《生化危機：惡化》將作出解答。電影評論：⒈可能由於年代久遠的原因，人物刻畫的極其僵硬，都是麵無表情的模樣，同時動作場麵也不夠流暢，雖然還有一個喪屍boss，可是決鬥不夠精彩，充滿了想當然的解決方式，最後留下印象的隻有潤滑的頭發； ⒉看來遮住胸懷最好的方式，就是穿上軍裝，最後那一刻的胸懷之碩大，令人記憶深刻，同時還有那水中一吻，危境之中的浪漫，不過整體上劇情比較乏味，作為遊戲宣傳片，是合格的！可是作為一部動畫電影來說，就是失敗的！

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一個神秘的廢棄工廠開始第一天的拍攝。當載著女主角朱莎、副導演、《電影最前沿》節目主持人一夢等人的大巴車到達工廠時，拍攝場地卻空無一人，陸主任讓大家在工廠內待命，自己則出去給大家買宵夜，等待期間，副導演卻離奇死在了浴室電影評論：搞不清楚為什麼這麼多導演還有編劇要挑戰恐怖片，根本不是那塊材料，能不能不要浪費金錢，多去學習學習如果成為一名優秀的導演跟編劇吧！！！現在市麵上的國產恐怖片真的全都是垃圾！！！

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盧茲（亞內·勒克 Arne Lenk 飾）和瑞貝卡（卡塔琳娜·舒特勒 Katharina Schüttler 飾）相戀多年，即將攜手步入婚姻的殿堂，盧茲邀請了自己的母親傑德琳（亞德拉·紐豪塞 Adele Neuhauser 飾）參加他們的婚禮。傑德琳是一個控製狂，她一直覺得是瑞貝卡搶走了自己心愛的兒子，而對後者充滿了敵意。電影評論：德國的家庭模式是不是和中國一樣，也存在婆婆和媳婦之間的較量，不過看完這部電影我感悟深的不是婆媳之戰，恰恰是女主人公對待愛情的執著，做什麼事情隻要你認為值得，那就心甘情願去做吧！不留遺憾不留後悔，哪怕是為了小小的值得偶爾衝動一把，沒人怪你！

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一個黑人毛頭小夥萊斯（維斯羅斯•雷恩•香農 Vicellous Reon Shannon 飾）在舊書市無意中淘到了拳王“颶風”魯本•卡特（丹澤爾•華盛頓 Denzel Washington 飾）在獄中寫的自傳，並開始了對他的故事產生了興趣。魯本出生於貧寒家庭，幼年時嫉惡如仇，因此與當地的白人警察結怨。後來，他因為出色的身手，名震拳壇，綽號“颶風”。此後，他參加了越戰成為榮譽軍官，並在某舞會偶然結識了後來的妻子。當生活進入美滿軌道的時候，一次新澤西酒吧殺人案徹底毀掉了他美好希望。萊斯與魯本通信，了解到他蒙受不白之冤，便說服了朋友們，一起查找證據，希望揭開真相，令他重獲自由，然而種族歧視的惡勢力卻在暗中百般刁難，意圖把颶風困死在牢房……電影評論：“正義就像是婊子，隻上權利的床” 漫長的20年或30年，聽起來是一個讓人近乎絕望的數字。電影把這漫長的歲月濃縮在短短幾個小時內，讓我有時自欺欺人地安慰自己，或許這並不那麼漫長。情節的突破與進展隻是漫長歲月中零星的事件，而日複一日暗無天日的監獄生活對內心又是怎樣的折磨。不。我又習慣性地把自己當做主人公，又習慣性地把電影當作了現實。電影終於是給人以美好和希望的，它給主人公安排了無數的磨難，卻也在最終為他們實現了希望和自由。而現實的生活，或許更加殘酷，沒有人能給我們一個允諾，磨難之後必有幸福。而我們也必然不能直接把時間條拉到最後，看一看這生活的結局。事實是，自由與希望，隻能由自己給與。而我更喜歡這樣的生活，一步一步地走，走向未知，不需要任何人給我答案，充滿希望，追尋自由（老丹，好萊塢中生代演員翹楚

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老僧慧曲和童僧海真生活在深山中的寺廟內。一日，名叫基峰的青年僧侶前來拜訪慧曲。盡管出家了，基峰仍然不能擺脫紅塵中的情愛，因聽說慧曲高僧可以點化心靈，遂找到山寺中。基峰和慧曲不斷地進行精神層麵的交流，並嚴守修行還是不能超脫，感到格外痛苦。慧曲壽終正寢，臨逝之際並沒有給基峰留下什麼勸導，隻是囑托基峰能夠為自己裹裝……基峰繼續修行。電影評論：6/10。水火、晝夜、鳥和牛的豐富象征畫麵，與煩惱與超脫的主題相符：童僧到池塘玩水，石頭打死的鳥和溺水的瀕死體驗隻模糊感受到生死，牛這一核心意象寄托生者對亡者的舉念，童僧追丟牛也追丟了探析生死的意義，燈火則指明道路，結尾童僧和牛窺視夜裏跳大神和師父火葬，師兄將師父的骨灰灑進池塘（水就是悟道的源泉）喂魚，然後童僧和師兄相伴踏進白晝朝陽的超脫道路；師兄在回歸俗世見了盲母不敢告知身份逃走了，他在枝條盤根錯落的樹林裏與另一個自我對話，低調攝影使麵部和輪廓陰沉黯淡，象征性格的分裂：自己如岩石般安穩坐在長歪的枯木，自我卻離開樹林走向世俗的田野小徑，自己站起身那一刻光明驅散陰影照亮了臉，世俗世界的痛苦被揭示是師兄揮之不去的煩惱根源；師兄夢見師父在瀑布淨身，童僧把師父圓寂遺落的白鞋裏的沙撿幹淨，人死清白無煩惱。

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生於柏林、曾在慕尼黑和巴黎攻讀德國文學和拉丁文學的馮．特洛塔（Margarethe Von Trotta），從1968開始接觸電影，起初她是個演員，10年後開始擔任劇作和副導。作為德國新電影的中堅，她的作品探討了女性、政治、電影三者之間的可能性。1981年，表現極權主義下一對姐妹掙紮的影片《德國姐妹》獲得威尼斯影展最佳影片金獅獎，那是一部呈現其德國不穩定政權下的世界觀的影片。其後從《羅莎．盧森堡》到《朋友與丈夫》等作品更是趨向於女性文本主義的表達。她說："曆史背景往往隻是電影的開端，而不是我的焦點，在大環境下女性如何去生活才是我的興趣所在。《諾言》（Das Versprechen）拍攝於1994年，是她近年的代表作。1961年的秋天，一對戀人--索菲和康拉德，企圖越過柏林牆逃往西柏林，卻隻有索菲成功。兩人從此相隔兩地，但任憑歲月流逝，他們的想戀之情卻絲毫未變。1989年冬天，柏林牆倒塌，這對戀人終於在史普累河橋上團聚。電影評論：馮特羅塔的人文關懷和現實關切，以及她的溫情與溫度，都在這部作品裏完整地表達了出來。以愛情故事來講述民族的悲劇寓言，跨越27年而不顯淩亂。據說是百部攝影最美的歐洲片之一，配樂亦極其抒情、優美。