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年輕幹練的蘿溫娜·普萊斯（哈莉·貝瑞 Halle Berry 飾）是《紐約快報》的一名記者，她秉持正義，疾惡如仇。在一宗參議院同性戀性醜聞的報道被撤下後，蘿溫娜大發雷霆，一氣之下辭去工作。在當晚，蘿溫娜邂逅多年未見的童年好友葛瑞絲，但一周後卻得知葛瑞絲死於非命。電影評論：說不清Halle Berry是漂亮了還是醜了，這電影演得可不怎麼樣。Bruce Willis 更毫無存在感，換其他演員不會更差。男配角長得古怪，但也沒帶來什麼驚喜。這片子感覺就是一大快雞肋！難怪從此Halle Berry走下坡路了

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三個年輕的警戒會員聚集到一起，準備把非法移民從邊界趕回墨西哥。但是他們隨即發現，彼此之間有著必須跨越的鴻溝。電影評論：導演要講的東西太多，家庭，種族，同性，愛情，青少年，社會。最後的結果就是大雜燴，不過兩個男主的故事倒是挺好看的。 and……床戲真的太撩了，turn over ,frat boy，心都化了…有一點怨念就是男男的和男女的床戲穿插著放也就算了，為什麼倆男主的戲就是隻拍個按手的畫麵啊啊啊 當然，最喜歡的還是拔刺那裏的吻戲，充分展示了沒有最撩，隻有更撩！少年的戀愛就是那麼讓人心動啊

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廣州青年萬嘉龍在尋覓工作的過程中邂逅了多夢公司的方葉小姐，無意發現了假冒名牌“多夢”商標的偽劣床墊，阿龍為了查獲偽劣商品經曆許多誤會，曲折，贏得友誼，獲得愛情。電影評論：當時覺得蠻有趣的喜劇片，算是大陸跟風港台裏梗用得不錯的。

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發生在民國的初年，軍閥曹霖(井淼飾)割據華北施行暴政。有誌之士組織地下革命黨，推行推翻暴政的工作。著名歌舞女伶唐佩華(葉楓飾)的藝名是紅牡丹，她在紅牡丹劇團色藝雙全，深受歡迎。殘暴好色之曹霖垂涎唐佩華已久，唐佩華畏其勢。某一日唐佩華的愛人林克強(金漢飾)計議離開此城，同返南方故鄉過自由的生活。不料卻被曹霖識破。唐佩華被邀飲宴以討好日本貴賓，卻不知自己已身陷虎穴之中……電影評論：看來那一年年初的《故都春夢》非常賣座，邵氏才決定年底又推出這樣一部幾乎完全照搬《故》劇情模式的影片，甚至連井淼和田豐的配置及戲路都沒變。藍娣的乘務員製服誘惑絕對是亮點，故人已逝，未免唏噓

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鈴木光太郎是派出所的一名普通警察，他家裏還有母親和哥哥還有嫂子，他的父親離家出走很長時間了。有一天光太郎收到了他父親豐道和近處的理發店老板春子鬼混在一起並且還懷孕的消息，使他們家裏受到了極大的打擊。母親的頭發一下子變得花白，爺爺變得癡呆，哥哥也不關心家裏的變故離開了去畜牧場工作，一切的變故使得光太郎一家變得支離破碎。電影評論：固定長鏡頭凝視下的小鎮眾生相。除去演員表演外，山下通過極度詭異的配樂和攝影角度、景別的突然變化（平視→俯視，中景→特寫）給多個場景注入力量，中間兩段物件的擺動隻差把人物內心的震蕩甩在觀眾眼前了。這無疑是慢節奏的非典型山下，但在山下之後作品中再難覓蹤跡的“延遲性”對白——角色用一種詞不達意和過度禮貌的方式去做著毫無成效的表達，慢在裏麵甚至凝練出了錯意的美感——反而戰勝了具觀察之美的鏡頭（固定與變化），成了提升我觀影體驗的第一要素

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出身低賤的女仆Lily Watkins（Jean Simmons 飾）愛上了自己的主人Stephen Lowry（Stewart Granger 飾），為了能夠得到主人的注意和重視，她威脅主人讓自己當管家，否則就去告訴警察他下毒殺妻的事情，成為管家後的Lily趕走了宅內的所有仆人，希望隻有自己一個人留在主人身邊，無法忍受Lily步步緊逼的Stephen心生殺意，在一個濃霧彌漫的夜晚，他拿起手杖奔入霧中，決心將Lily除之而後快。電影評論：劇本不錯，聰明過頭就是蠢，玩火必自焚，這麼有警示意義的本子值得好好的回味。。。但是格蘭傑有點不給力，這個角色其實壞到骨子裏了，但是被他演出來居然讓人覺得這個角色還有那麼一絲值得同情，不可思議。。。西蒙斯扮演的為愛所困毫無底線的年輕女孩到還挺可信，這個角色在可悲的同時更多的是可笑。。。ps可能是特藝彩的關係這霧氣看上去格外的假，如果是黑白片效果反而會更好吧。。。

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某山區礦工村，一個礦工突然被 “戴白手套的人”殺死。正巧礦上有個班長長得和死者十分相像，令礦工村的人吃驚。一天這個班長接到一個電話說工會要組織工人罷工。 班長趕往礦場途中，在沼澤地遇見了工會領導人。兩人發生口角直至搏鬥，都是因為那個電話。兩人在沼澤地從正午一直滾打到夕陽下山。最後筋疲力盡，雙方都莫名其妙地死去。與此同時，雜貨店老板娘也被“戴白手套的人”殺死。這一件件奇怪的事湊巧都被一個偶然往來於這條路上的孩子看到，但他講不清楚地到底看到了什麼，因為他始終沒有看到那個“戴白手套的人”的麵孔，所以凶手到底是誰也弄不清楚，查不出來。電影評論：敕使河原宏長片處女作,安部公房原著改編.講述某貧窮礦工被謀殺於鬼村附近的沼澤地.凶手是個來去無蹤的白衣男子,他收買了目擊凶案的糖果屋老板娘.與此同時,死者在屍體旁邊醒來,卻發現自己成為了幽靈.1.影片構建了一種由生命和死亡重疊空間中呈現無限可能性的奇譎氣質,以平穩的旁觀者視角設置(孩子)和礦工在鬼村的遊曆,帶出日本戰後社會的階級矛盾與生活狀況,並通過幾場無邏輯的謀殺延展及人性善惡的思索.2.白衣殺手作為[陷阱]中罪惡因子的引出者,其機械化的行為舉止及整潔裝扮皆映射至冰冷而毫無人性的資本主義壓迫.礦工代表的平民反抗者,除了生前任人擺布,就連死後的質問與抗議都顯得那麼蒼白無力.3.在整個謀殺案情節中,密謀的真相至終都沒有揭曉.一如粗糙陷阱裏的未知誘物,在具備視覺韌性和敘事複雜性的敕使河原電影中散發出無窮盡的迷人氣息.(8.5/10)