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好萊塢早在1968年就拍攝了這一取材於法國作家皮埃爾.鮑李(Pierre Boulle)的著名同名科幻小說的電影,在當時,影片以其構思奇特的情節、精妙*真的化裝技術以及令人出乎意料甚至頗感震撼的結局而大受歡迎,也催生了其後的四部續集和兩部電視劇集的誕生。電影評論:再次驚歎,這神他媽的居然是一部1971年拍的小成本電影,實在太牛逼了!片中提起猿人崛起時那句“no”字,和結尾小猩猩那句“ma ma”把我震撼得差點淚牛滿麵了!與第一部劇情相映成趣,人類在未來猩球被猩猩們追殺,猩猩回來過去在人類社會被追殺,說到底還是人類的未知生物“非我族類其心必異”的本能恐懼吧!片中美國總統那句:假如有改變未來的能力,我們有權使用嗎?我們能暗殺嬰兒期的希特勒嗎?那個時候他是清白無辜的。雖然觀點有點白左,但這也是文明社會存在的根基之一吧!
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瞳は親友の多加子と、どちらかの心臓が悪くなったら、心臓をあげるという約束をする。ある日、瞳が倒れ、心臓移植が必要になる。多加子は自分の心臓が奪われると思い、ノイローゼになった挙げ句、事故で脳死し、その心臓は瞳に譲られる。電影評論:VHS的珍稀度值四星,女二號高橋由美子也值四星,但是本身對楳圖一雄的漫畫不算很感興趣。片子很有現代感,一眼看下來,還以為是90年代後期的OV,可這片是80年代中葉的呢。另外,花絮也挺有意思,漫畫式的鏡頭劇本相當萌。值得一提的是,80年代中後期有一批日恐VHS都成了珍稀品,價格水漲船高,包括這。
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1923年,藏民羅爾布(才項增仁 飾)遊弋在高原上,以盜馬維生。為了自己的孩子紮西,羅爾布放神羊為其祈福。頭人的父親死去,老阿媽對頭人一家的善良感佩,同時又擔心羅爾布因盜竊不能魂歸於天。羅爾布與同夥搶劫了政府送給寺院的禮物,並打算用贓物為紮西向寺院還願。搶劫事發,憤怒的頭人將羅爾布一家驅逐,從此,羅爾布和妻子卓瑪(旦枝姬 飾)、紮西隻得在草原上流浪。紮西的病情不見好轉並逐漸惡化,羅爾布用聖水為紮西沐浴、虔誠的求佛爺保佑卻終於不能挽留自己的孩子。不久卓瑪再次懷孕了,羅爾布和卓瑪磕頭為紮西還願,但苦難並沒有離他們而去……電影評論:在今年first影展上看了4K修複藏語版的《盜馬賊》,感覺大家對藏語版也不用過度迷信哈,因為藏語的配音腔也是蠻濃的,跟片中角色的口型也不太能對的上!修複的畫質一開始看起來也感覺沒啥特別,但看到影片結尾字幕附帶的修複版和老版的畫質對比,就頓時感覺到修複版在亮度和色彩修複方麵的難能可貴之處了!1986年上映的《盜馬賊》,在那個年代看起來,意識可謂是相當超前了,難怪導演田壯壯在當時會說:“這是拍給下個世紀人看的電影。”如今已經到了“下個世紀”了,再看這部影片,確實沒那麼難理解了,故事其實比較簡單,但宗教色彩和藏族文化氛圍異常濃烈,影片用大量紀錄片式的鏡頭去展現這些宗教和文化的慶典和儀式,自然難以討得大眾歡心,導演把故事和角色融入到大量的宗教和文化場景中,恰恰是在暗示觀眾,通過這些才能看懂主人公的思想和行為!
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居住在英國倫敦的切倫傑教授(約翰·裏斯-戴維斯 John Rhys-Davies 飾)是一位古生物研究專家,經過多年的鑽研與探索,他發現原本被認為早已滅絕的恐龍仍然存在,而且就生活在非洲腹地某個角落。然而,他的研究卻遭到死對頭薩莫裏教授(David Warner 飾)等人的嘲笑。為了證明自己的觀點,他約上薩莫裏以及報社實習記者愛德華·馬龍(艾瑞克·麥柯馬克 Eric McCormack 飾),一行數人共同前往神秘的非洲尋找那個失落的世界。電影評論:當年看的時候印象最深的部分就是那個高高的平原,以及最後那誰把帶回倫敦的那隻翼龍放掉了。。。
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漫畫を原作とした実寫映畫が公開された。監督永田琴、主演榮倉奈々、眞木大輔で、渋穀Q-AXシネマ(渋穀區円山町)他、全國にて2007年3月17日公開。主題歌はNIRGILISの『アップデート』。電影評論:“愛情又薄又軟,是片獨自活不下去的芝士。我和女朋友貼的很緊,像能明白對方心裏空洞的麵包。那裏赤腳的奔跑,絲毫不用顧忌眼睛下深色的斑點,看對方怎麼一屁股摔倒,姿勢醜怪。大家都是女生,挖鼻子也隻用珍惜的小指頭”--落落《女朋友》
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外出放牧的年輕人吉姆回到了家鄉。幾年的放牧生涯讓吉姆馴服了一群品種優良的種馬群。帶著他的馴服的優良種馬群,吉姆回到了闊別已久的家鄉,來找原來的女友傑茜卡。然而,畢竟幾年的光陰過去了,家鄉的情況發生了很大的變化。電影評論:幼時看過的電影,某些片段印象深刻到現在無法忘懷,特別是馬術表演比賽這一段,浪漫至極的愛情童話。
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小武(王宏偉)是山西汾陽一個屢教不改的“慣偷”,即使公安部門在搞嚴打活動,他仍要想方設法下手。但是拋開所謂的“小偷”身份,他是個十分戀舊十分傳統的人,親情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日親朋好友早將他看作瘟神,惟恐躲避不及。無形之中,小武隻能去做邊緣人,換回某些滿足和安慰。電影評論:現在看來最真誠的賈樟柯,果然大師的處女長片都是珍寶,各有各的靈氣;短片練過手後籌備自己第一部長片總是導演表達欲最蓬勃旺盛卻往往被資源束手束腳的時候,可以看到許多質樸但閃著光的表達。不搞時代鋪張而專注於個體時,賈樟柯也能把故事講得很動人。這部聲音的運用我相當喜歡,賈樟柯一直沉迷的大喇叭、混雜的街坊聲、電影院的轟鳴與歌廳濫街的流行樂粗糙地混在一起,但並不覺做作;讀《賈想》導演提到因為混聲問題與錄音師林小淩產生巨大分歧,無論如何最後結果證實了賈的堅持不無道理,想起威爾斯《曆劫佳人》的命運。結尾收得也很節製,電影中的人獵奇目光注視,困窘直打破第四堵牆,令屏幕外的人羞赧不堪;我過去畢業作品最後一鏡也是類似的環視長鏡頭,技術上非常簡潔易操但效果很有力。時代巨變的洪流中站不住腳,終隻能被眾人俯視嘲弄。