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哲羅姆剛到巴黎不久,他感覺到有些迷失,與讓的巧遇讓他以為自己找到了朋友。但是讓的冷淡很快讓哲羅姆感覺到了失望,他將自己的感情寄托到了讓的女友羅拉身上。他想進入他們的生活,不擇手段的追求羅拉,設計與她邂逅。電影評論:看了看評論,隻要大家覺得這個人變態其實導演已經成功了,其實今天看了之後雖然感覺結尾有點虎頭蛇尾,但我並不覺得這個青年變態,他找不到自己的位置所以產生了觀念錯位,社會上這樣的人其實很多,導演那個無聲的結尾說明他也不知道該如何幫助這樣的人,而大家已經給這樣的人貼上了變態的標簽。。。
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報社記者沈悠然(童菲 飾)在一家黑心醫院做臥底,遇見給母親治病的南山(胡夏 飾)。南山病急亂投醫,中了醫院的圈套。身為記者的沈悠然要把醫院的黑幕曝光出來,就把醫院賣給南山母親的假藥帶走了。南山不明真相,救母心切,瘋狂追逐沈悠然,而沈悠然的那些證據居然被一個瘋子給搶走了。與此同時,醫院派來的保鏢開始瘋狂追殺沈悠然,沈悠然為了自己的良知,拚命保護那些證據。當南山明白了事情真相後,他毅然和沈悠然站在一起。二人齊心協力曝光了那家黑心醫院,兩個善良的人最終收獲愛的感動。電影評論:期待胡夏的精彩表現
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在被父母拋棄後,“小山餐館”的善良夫婦收養了祐太(阿部隆史 飾),長大後,祐太接手了餐館,很快,熱情好客樂於助人的他便成為了商店街大受歡迎的“明星”。幼年喪母的經曆讓祐介(瑛太 飾)從小就過著居無定所的流離生活,但這並沒有影響他樂觀向上的性格,他甚至和金城大介(塚本高史 飾)組成了一個搞笑藝人組合“金城兄弟”,在眾人的叫衰聲中一路走紅。電影評論:善良的老板+背叛的友人的兒子+俺山さんで+好きでやでますから+終極的八麵玲瓏那就是哥哥的生存方式+いかんせいびんぼただ+精神的人不一定長壽+村頭秀和+誰讓我是強盜的兒子呢+結婚時候樂隊奏的是通向婚紗之路op安室柰美惠唱的那首嗎TAT+koputa+是啊孩子動物貧窮那不是假話的三大
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貝奧武夫是個半人半神的勇士,為了征服被邪魔附身的內在狂爆野性,他必須不斷與惡魔抗爭。他衝破重重包圍,來到一個神秘險惡的城堡,在此地迎接他的宿命……電影評論:所謂“戰狼”,其實就是1999年版本的《貝奧武甫》。說實話比安吉麗娜朱莉版的差太遠了。本片中的場景風格、服飾風格都太另類了,配樂還都是重搖滾音樂。可以說與時代背景格格不入。片中,貝奧武甫的裝備是蝙蝠俠或者說是凡赫辛式的,打鬥身手是刀鋒戰士式的,怪獸是奧特曼式的。總之,是個挺差的片子。
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影片說的是,在用偷來的錢狂歡一個周末之後,三個德克薩斯州的少年發現債主,一個精神變態Griff找上門來,逼著三人從他的老板——一個洗錢團夥的成員那裏偷錢用來還債。三人無奈答應之後,背叛、懷疑、暗地勾結讓本就危險的局麵每況愈下,情節複雜,情感充沛,畫麵和剪輯非常風格化。Indiewire稱其敘事幹淨優雅,感染力超過同類影片,宣告了新一代才華橫溢的電影人一日走到台前。電影評論:除了boss真的creepy之外,就沒什麼驚悚的成分啊……大段對白堪比文藝言情片。不過戲劇衝突處理得不錯,演員也演得好。
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二戰期間,阿爾巴尼亞遊擊隊在某市擊斃了意大利法西斯的走狗馬卡列奇上校,接著又出其不意的奪走敵人軍火庫的槍支彈藥,燒毀了軍火庫。由於叛徒的告密,女遊擊隊員德麗塔被捕。意大利警察頭子對打進敵人內部的遊擊隊員彼德羅產生懷疑,故意讓彼德羅去槍斃德麗塔以驗真偽,為了保護戰友,彼德羅暴露了身份。在千鈞一發之際,地下遊擊隊趕到,營救了他們,活捉了法西斯警察頭子。電影評論:小時候跟爹一起看的,今天爹重溫它,我發現我居然精準地記得所有情節……主題曲很好聽,帶有小苦逼國家和東歐特質,以及現代主義之風,故事設計和拍攝手法均是那個時代那個國情下的精品。
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由於俊雄多日未到學校上課,他的班主任小林俊介(柳憂憐 飾)趕來家訪,看到精神恍惚、舉止怪異的俊雄,並獲悉川又伽椰子對自己的心意。這時他接到佐伯剛雄的電話,得知懷孕的妻子已被對方殘忍殺害,與此同時,被殺死的伽椰子也出現他的麵前。慘案不久,通靈者鈴木響子(大家由佑子 飾)受經營地產中介的弟弟達也(蘆川誠 飾)之托調查佐伯家房子的情況。響子向弟弟提出忠告,但她很快便發現厄運已經找到她和侄子信之的頭上。另一方麵,購買這幢房子的北田夫妻也開始了他們恐怖詭異的生活。咒怨不滅,死者連連……電影評論:楳圖一雄式/伊藤潤二式變異,恐怖即是一場催眠(透過視線引導來帶領人們進入最清醒卻又最混沌的狀態)。幽魂沒有明確的附著點,僅僅依靠視線來牽引與具象——不對,視線不僅僅是恐怖的媒介,它就是恐怖的本體。當北田太太簽收完快遞,她對框外進行了一次「觀察」,此時空間內的葉、風、空氣其實都尚未具備異變的能力(若換個角度理解,也可以説是暫時失去了異變的能力)。那麼,她為何要探視框外,她又在看些什麼?而如果將觀眾這個點以及北川這個點按「凝視」與「觀察」的方向進行連線,是否會引出一個詭異的三角?再者,響子中邪的緣由,是障子後打破影像與現實分野的另類「電視」;它所指涉的,應不衹是狹隘的電視恐懼症,而可能是觀看者的身體/觀看方式(觀看即是最恐怖的行為)。