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資深法國電影製作人克勞德米勒與兒子內森米勒合作的一部電影作品。講述了一個被人收養的男孩與曾經拋棄他生母之間的感情。電影評論：Claude Miller善長於從現實中尋找挑戰人性人倫人情極限的題材，來揭露平時不多見的人間悲情。他的電影對話精煉，演員表演準確到位，音樂富有感染力，難怪他獲獎多次！這部電影的以母愛為主題，十七歲的少女做了母親，很自然要求自己4，5歲的大兒子照顧嬰兒弟弟，被領養在反叛中長大的兒子，最後軾母...

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故事發生在雲遮霧掩的、令人窒息的曆史時代，作家鄭岩在住院治療期間與醫生白妹結識，共同的情趣愛好和對外界事物的一致看法，使他們彼此產生了真摯的愛。他們的愛情得到黑妹的全力支持，卻遭到白妹的父親、打撈工人海佬的堅決反對，原因是鄭岩是個"動筆杆子"的人，老人家信不過！在一個冬天的深夜，父女倆為此事吵翻。忠實於愛情的白妹毅然離開家庭，趕到鄭岩身邊，卻又意外地遭到拒絕。難道白妹看錯了人？不，正直的鄭岩內心深處正忍受著痛苦的煎熬，而這一切在當時又難以說明……後來，鄭岩被派到一艘遇難得救的船上，正遇到黑妹和海佬。海上的共同生活使他們產生了友誼，海佬覺得鄭岩是個正直的年輕人，當他得知鄭岩的婚事因未來的嶽父從中作梗而受阻時，這位耿直熱心的老人拍拍胸脯，表示要代鄭岩去做那個老頭子的工作……這一切使深知內情的黑妹掩口而笑。看來，堅冰即將融化，鄭岩和白妹的幸福就在眼前。但是，就在白妹趕到海上，準備與他相會的時刻，鄭岩的預感終於釀成事實--為保持一個正直的作家的人格，他被逮捕了。這對年輕人何時才能相會？隻能等到霞光透過雲層的時刻 .電影評論：宋憶寧，很搶戲，嘰嘰喳喳蹦蹦跳跳，熱褲太新潮。她的名字，因為出現在美劇《成長的煩惱》的配音名單中，上海人都記住了。南海風光，是最大的看點。

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金、趙兩家本是世交，鳳貞與趙鵬幼年定親。若幹年後，趙家中落，金家父女嫌貧愛富，想要悔婚，鳳貞欲嫁與富老頭黃龍袞。金三官要對趙鵬下毒手，下人趙旺與丫環荷珠勸其逃走，趙鵬隔窗以鴛鴦帕贈予荷珠……電影評論：電影頻道播放的，這片子看起來好好玩的。演員普通話都很標準

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瑪麗·吉卜森，一個天真的孤兒， 去到曼哈頓找她的失散的姐妹Jacqueline。然而她的調查卻讓她發現了Jacqueline那位神秘的丈夫，同時也發現了那些同樣在尋找她姐妹Jacqueline的人對魔鬼的奇怪的崇拜……電影評論：都市夜晚街頭跟蹤的場景拍的很好呀，把城市街道的很多固有標誌轉變為道具，作為40年代的電影來說很有想法了。參與影片的人員也解說過當時因為資金的原因，所以在舊金山這個城市拍了很多場戲，當時的技術條件都會用聲音來呈現恐怖效果。那個放棄執筆的詩人也很可愛，房間的探照燈這種留白處，也能看出影片對細節是有一定追求的。就是70分鍾太倉促了，很多線沒有交代清楚，就匆匆結尾了，是真的資金不足嗎？

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巴德1910年生於倫敦，18歲進入格拉維爾空軍軍官學校，兩年後以第二名的成績畢業，被派往第23中隊。巴德操縱技術超群，是空軍最活躍的特技飛行高手。不幸的是，1931年底巴德駕“鬥牛犬”雙翼戰鬥機在飛低空特技時墜機，受傷後雙足被截肢。恢複健康後他用假足重新學習飛行，但由於得不到單獨飛行的許可被迫於1935年退役。退役後的巴德結了婚，生活美滿。電影評論：RAF無腿王牌Douglas Bader的故事……導演沒get到咱們的萌點，該詳細描繪的一樣也木有，不開心。真•機•友加蘭德連影子都沒見著。逃跑隻有醫院那段。小馬洛裏也沒見到。45年夏的英德空軍“研討會”也根本木有。四星給題材，有些題材能拍電影出來就應該謝謝了。

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尼古拉斯·凱奇出演獨立製作驚悚片《窺鏡》(Looking Glass，暫譯)。導演為曾拍攝多部MV及廣告的多裏·奧斯科維茲，編劇傑裏·萊普、馬修·懷爾德。一對夫婦在經曆生活傷痛後買下了荒郊僻壤一處汽車旅館，他們此舉是為了探秘旅館一個房間內發生的一係列無法解釋的怪事。影片今秋開機。電影評論：唔... Everyone‘s weird... 首先是音樂，確實很有氛圍，但是在那種完全沒有氛圍的收拾房間的情景中播放特別有氛圍的音樂，就顯得很奇怪啊... 偷窺真的就很容易猜到... 有一幕是凱奇準備上去偷窺時還用手好好的整理了一下儀容，我本來以為他是要將這樣一件事視為一種類似於儀式或者是更具有特殊意義的事，就更cult... 結果並沒有.. 結束得非常突然！！唔.......... 總之莫名其妙啊！hhh

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情節梗概:它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們，由無知天真最後演變成動物般野蠻，來突顯希特勒式戰爭的恐怖，並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質，他認為，人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。在片中這群孩子很快就分成兩個黨派，一是由瑞福為首，這個深思熟慮的孩子倡導民主製度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉，然而最後反因自己的弱點而遭不測，傑克是反對陣營的老大，他殘暴、專製的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中，獵獸、互相鬥爭···電影評論：63版《蠅王》巨細無遺的保留了原著的細節，而本片則在原著的基礎上作了許多改編，在對人性之惡的刻畫上遠勝於63版，也算把握住了原著的精髓，可被改編的部分並不能很好的融入原本的故事（尤其是刪除了核戰後的大背景），人物的行為方式也因為故事鏈的斷裂而變得莫名其妙。 戈爾丁想讓觀眾看的不是那些令人毛骨悚然的惡行，而是去探索人類在某一特定環境中異化的過程。“蠅王”在《聖經》中被認為是汙穢和糞便的象征。在電影中，它則是祭祀“野獸”、爬滿蒼蠅的豬頭。“野獸”成為了一種至高無上的崇拜：看到“野獸”真麵目的孩子都被殘忍殺害，瑞福所代表的秩序與文明也被鋒利的木矛輕鬆戳破——無法抗衡的“野獸”使他們失去理智，但所謂“野獸”不過是我們內心的恐懼與不安，“也許有一隻野獸，也許隻是我們自己”。