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法國劇情片。菲利普·弗貢導演。樊尚·馬丁內茲主演。根據克勞德·薩勒的小說改編。1960年3月6日夜裏，由羅克上尉率領的一支法國兵團抵達阿爾及利亞東南部山區搜尋“費拉加”（阿爾及利亞獨立派戰士）。兵團中有4名應募入伍的阿拉伯士兵，亦即俗稱的“阿基”。其他的法國官兵指責這4名“阿基”是叛徒， 4人左右為難，他們一方麵被獨立派阿爾及利亞人厭棄，另一方麵又受到法國戰友的指責，其唯一的支柱就是相信他們在部隊裏可以保護村民。羅克上尉也麵對困難的抉擇，他擔心4名“阿基”真的叛變。電影評論：殖民地的迷失的四個人的故事，片子敘事的手法是用最平淡的語言來向觀眾娓娓道來人心的複雜

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代課老師宋文化（孫海英 飾），他所在偏遠學校，師生曾一度達幾百人，但隨著農村外出務工的增多，，學校變得落寞，教師隊伍也逐漸僅剩宋文化一人仍堅守教師崗位。新學期將至，宋文化挨家挨戶的召集學生上課，結果隻來了四個學生，四個學生，還是三個不同的年級，宋文化隻能在一個教室給學生們輪流上課。後來學生陸續轉學，學校學生僅剩唐明明這一個學生，宋文化依然堅持每天到學校去上課，每天按時打上課鈴，按時升國旗，維護著學校的尊嚴。電影評論：一位代課老師，從教37年，每月500元工資，卻對教育一往情深。然而最終一次也沒能通過教育局的教師轉正考試，因為電腦對於一輩子生活在小山村的他如同天外之物...他因而失去了繼續做教師的權利，但在孩子和家長心中他依然是個真正的老師，他對那個孤兒說：你就是我的孩子，因為一日為師終身為父

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四個青年，一座城市，愛與理想，輕鬆的茫然，四季輪換，他們從生活走進了電影，又從電影回到生活，在電影中扮演自己，又因電影而改變，中國電影從未有過的即興創作，從未呈現的城市生活。電影評論：所謂的“讓演員做自己”，不僅是放棄了導演的職能作用，而且“做自己”讓觀眾都有演技突兀的難受，的確是能力不行。還有轉場小標題的突兀感，最讓我想起的是《逐夢演藝圈》，可別扯什麼大師了，不夠格。 #之前參加某電影的放映活動，雲中在現場不經意間說了一句話：“你有自己的作品哪怕是短片，也會讓自己改變階級。”他用的是“階級”一詞，這個詞構成了他角色由“影評人”向“導演”的“跳躍”，但是又能讓人明確感受到，他內心中是不屑於當那個下一“階級”的人。可現實裏還有很多比他“低一階級”的人抱團給好評，噫……籲……嚱……

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在外人眼中，格裏夫（瑞恩·科萬騰 Ryan Kwanten 飾）是個循規蹈矩的上班族，他的個性軟弱怕事，生活簡單劃一，是個再平凡不過的普通人。然而，每當夜幕降臨，格裏夫這個他人眼中的普通人便會搖身一變，成為懲奸除惡的超級英雄，用自己微弱的力量維護著小鎮上的和平。電影評論：兩個失智大齡青年的世界碰撞，撞出了一種叫愛情的火花，都不需要一丁點成人世界的流程和套路，三觀相合，費什麼話，幹就對了。 影片讓我想到《天才在左，瘋子在右》這本書，精神異常不是貶義詞，他們隻是和所謂正常人們存在差異的人群而已，就像男人不同於女人，天然或後天，隻是不同。精神病人的世界看似和作為參照物的正常人迥異，但是誰的思想又不是有其形成、存在的發展過程呢？看似不正常，實則內部邏輯常常完美得讓人挑不出一絲毛病。 另外，it's hard to find someone completely match you，someone sharing almost the same way you look into the real world.

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本片描述從孔子從出生到七十三歲逝世的整個過程。包含孔子如何在十五歲立誌向學、獲得君主賞識、周遊列國，以及與七十二弟子相處的故事；除了傳達孔子影響後世甚钜的儒家思想之外，也介紹孔子平易近人的一麵。片中孔子造型英俊雄偉、允文允武，有別於一般人心中對孔子的刻板印象，也生動描寫他以一根指頭，即能輕輕推倒強壯的子路；而美女南子挑逗孔子，而被孔子嚴詞怒喝拒絕的故事，更極為人性化。電影評論：（8/10）有點流水帳，畢竟隻有80分鍾，但影片的立意明顯比胡玫執導的發哥版好很多。胡玫版一味渲染孔子有多偉大，這是最糟糕的人物傳記形式，而本片更多的是突顯孔子與時代的格格不入，也還原了相對真實的孔子。曆史上孔子反對盲目的孝道和愚忠，宋儒和明儒扭曲了孔子的思想。

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該片描述是大圈幫的故事，不過那是早期偷渡來港的一批滿以為香港遍地黃金的大陸青年。當時的香港人輕視大陸人的心理，造成二者格格不入，加上本身慕求財富虛榮的思想，終於鋌而走險，希望械劫得一筆巨額款項，然後飄洋遠方。他們糾結了一群本地飛車黨，詳細策劃了這宗天衣無縫的劫案。電影評論：7分，這電影沒有這麼不堪。片裏為了強調文革逃港這個背景，好多畫麵和情節有些刻意。故事沒什麼可說了，真實改編。就是戲劇衝突放在了酒吧爭執從而導致事情敗露這個點吧，很港式，我不知道真實事件是否如此。我覺得這個片子鏡頭運用就挺好，畫麵感也很強，估計美術功底不錯。沒有一般黑幫片的殺氣重重，也沒有那麼多多餘的武打動作，平鋪直敘，但又不覺得尷尬，這感覺挺新奇。

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伴遊女郎愛麗絲前男友車禍身亡，迫使她與拋棄多年的六歲兒子重逢，她用來保護自己的高牆也瞬間崩毀。不但難以維持自主的生活，長年壓抑的情緒也潰堤。儘管人人都渴望安全感，但有些人卻害怕與他人親密接觸，主角愛麗絲則在兩者間擺盪與掙紮；母子親密似乎天經地義，但假如你情緒上就是無法做到呢？如果沒有一起生活過，血緣關係是否有意義？愛能戰勝恐懼嗎？本片深刻描述兩個徬徨的靈魂如何掙紮著找到對方、進而找回自己。電影評論：節奏其實還好，剪輯有點亂，動不動就來個跳切，主題上屬於打破“生子”喜悅的神話，現實中很多人認為破壞這個神話的通常是男性，因為男性與孩子沒有身體的連接，感情屬於後天養成，但實際上生孩子帶來的情緒是極其複雜的。女主和孩子都有“作”的成分，顯得過於敏感，兩人都有過拋棄對方的念頭。女主反複的迷茫和困頓，實在是對觀眾不太友好，但也許更符合現實。為啥司機要選個黑人呢？為啥黑人移民都獲得幸福生活了，而女主卻不能？女主也許代表著都市底層的無力與逃避。親情或許是好東西，但背後其實十分沉重。這樣的片子，至少反映了對待孩子的取舍困境，要與不要都不憑生理衝動和傳宗接代的農業文明觀念，沒想好的情況下，安全措施還是要做到位的。