咯咯哒的一天完整版

咯咯哒的一天完整版

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Fernando,一個孤獨的鳥類學家,也是一個無神論者,他沿著著葡萄牙北部的一條河流穿行尋找瀕危黑鸛,卻被急流衝走後被兩個朝聖的中國女孩救起。隨後他陷入一個黑暗怪異的叢林,漸漸遁入一係列不可思議的事件,現實被幻想滲透...電影評論:▤「他沒有信仰.」「There are certain things we shouldn't try to understand. They come to pass and we must believe in them. The fire of the Spirit is a mystery we will never understand, but we must let it burn freely within us.」「I came here to right this wrong.」

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在蘇聯時期,一位豪華酒店的經理原本無憂無慮。但是上頭突然派來了一個不知天高地厚的‘黨’的檢查員;與此同時,小舅子帶著幾個無證人員企圖逃往西方,時不時地到姐夫家裏避難……電影評論:要說隻有法國人(除了蘇聯人自己)能夠掌握蘇共時期的‘苦中作樂的特色’。

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昭和21年,複員軍人廣能昌三(菅原文太 飾)在鬧市中參與黑幫鬥毆被捕,於監獄中結識土居組年輕幹部若杉寬(梅宮辰夫 飾),並結為兄弟。經山守組組長山守義雄(金子信雄 飾)保釋,廣能出獄並拜入其門下,成為山守之得力幹將。電影評論:先敘山守組和土居組的矛盾,後敘山守組的繼任幫主之爭,政客激化矛盾。影片一開始動能便噴薄而出,身體先行,意識退後,行為總是在來不及充分思考的情形下以雄性本能和幫派準則為指針而發出,表麵的戲劇性和無常性之下是必然性和機械性,重複出現的戲謔配樂仿佛全視者對毫無意義的循環殺戮的嘲笑,最後的葬禮法事和射穿偽飾將此揭示為某種宗教化的karma,直到廣能二次出獄後感受和反思才滲透進每個行動,勢必不再適合黑幫的土壤。先在戰後街頭分別交代各人物,後合歸編年,有類於七武士,而權力易主和生死輪轉的二倍速式劇變,又讓人想起老馬。男主更像個用來穿針引線和呈示要義的存在,入幫時連個近景都沒。仰角鏡頭和傾斜構圖很多。切腹時突然旋轉的鏡頭+旁觀者吃痛的反應表情+監獄外照射進來的光線,硬核。油漆質感的血漿很出戲

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吉他手埃爾(安東尼奧•班德拉斯 Antonio Banderas 飾)靠在夜總會表演為生。一天,他的女友遭到了當地的一個大毒梟的槍殺,而埃爾的左手也遭到槍擊,從此不能再彈吉他了。於是,埃爾的吉他盒子裏放的不再是吉他,而是武器裝備。他帶著他的吉他盒子穿過一個又一個街頭,為的是為女友報仇雪恨。大毒梟得知埃爾正在尋仇,於是派出手下前來暗殺他。危難關頭,埃爾幸得美女卡羅琳娜(薩爾瑪•海耶克 Salma Hayek 飾)相救。大難不死,更加堅定了埃爾報仇的決心。電影評論:風格之所以為風格,就在於它能超越其片種的類型特點,對於這種動作電影,每一場戲就是一個結果,觀眾看的是結果的呈現,創意及節奏為上,前因後果的鋪墊不需要著筆太多,否則就會頭重腳輕,失去平衡,而在場景的實現中,現實可行性根本不必放在眼裏,就是大膽地為了風格而風格,即便是Bad taste也要比中規中矩來的過癮,要做到點,導演本人必須有很大的熱誠,未必要鍾情於生活,但必須真正的喜愛電影,和小時候的自己一樣投入幻想,融入幻想,無所不能,拖泥帶水免了,亦步亦趨免了,吉他手就是殺手,吉他箱就是機關槍,好的音樂處處橫行,忘掉邏輯,忘掉實際,忘掉為什麼走到這一步,忘掉複雜設計,就簡簡單單一對十,一對百,就是英雄不死,無所謂,隻要整體風格到位,故意誇張就是一種幽默,一切缺點都會變成洞口,可能性十足,愉快。

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唐仁(王寶強 飾)為巨額獎金欺騙秦風(劉昊然 飾)到紐約參加世界名偵探大賽,然而隨著和世界各國偵探們啼笑皆非的較量,兩人卻發現了隱藏在這次挑戰背後的更大秘密...電影評論:比上一部格局更大,格調更高,也更像一部成熟的商業類型片了。兩位主演無論是人物刻畫還是演技都有很大進步,這對反差CP的人設也算立起來了。上次是密室殺人案,這次是連環變態殺人案,都在經典故事套路裏融進不同派係的偵探推理手法、不同地域的坐標和文化符號,情節能自圓其說。最期待的還是東京篇啊

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這是大連的一個寒冬,林曉月(徐熙媛 飾)帶著6歲的女兒妮妮搬到新居,剛經曆婚姻失敗的曉月情緒低落,一心隻想和女兒度過以後的生活。電影評論:我記得這片兒是在大連拍的,因為好奇就租來看看。結果。。。。。這是我第一次被大陸“恐怖片” 雷到~以至於當《好奇心害死貓》、《閃靈凶猛》、《午夜出租車》等眾傻逼片兒來襲的時候,也就不那麼驚訝了。

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影片描述了美國40年代工人階級的生活處境、工作條件、所受資本家的壓迫、工人們為爭取自己應得權利與工作保障所進行的正義鬥爭,以及工人內部和家庭內部的關係等。電影評論:在 UCCA 看的國語配音版,中央人民廣播電台一樣的配音將一部新現實主義電影硬生生掰成中國紅色電影。看的過程中,四周滿是觀眾壓抑不住的悶笑。好電影或許都有一段被埋沒的時光。1954 年電影上映時其實沒得到啥關注,反而遭到政府、製片廠、影院各方的抵製;直到 1960 年才被重新發現,引發社會討論。

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