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斯黛芬妮(吉兒·修倫 Jill Schoelen 飾)依然沉浸在父親去世的痛苦之中無法自拔,因此她不能原諒母親早早改嫁給了一個名為傑瑞(特瑞·歐奎恩 Terry O'Quinn 飾)的男人。雖然在任何人看來,傑瑞都是一個合格的父親,優秀的丈夫,但是斯黛芬妮在一次偶然中目睹過他詭異的一麵,因此對繼父充滿了敵意。電影評論:女孩的登場亮相是通過與繼父的臉部疊化。如進入稍晚的九十年代,或回到久遠的疑影時代,此手法將意味著女孩對繼父會有一個由好感到起疑直至最終決裂的心理漸變過程。繼父傑瑞與查理舅舅……可這是二元對立八十年代。文火慢燉太囉嗦,顛鍋爆炒才爽快!一上來就必須直覺認定這男人不是個好鳥!
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故事發生在第一次世界大戰時期的非洲。男主人公查爾斯·奧爾耐特是一名因失業而流落到非洲的礦山機械師,女主人公羅斯·塞耶是一位向非洲土人傳道的教士。為了抵抗德國人,兩人同乘一艘破舊的遊艇--“非洲皇後號”,沿河順流而下。途中,這對個性迥然不同的中年男女不僅產生了真摯的愛情,而且還勇敢地擊沉了一艘德國戰艦……電影評論:一個非常突兀的德軍入侵起式之後,兩位美國電影協會No#1的大明星錯搭到了一起。之所以說錯搭,隻因這倆角色未必能揚長無疑在曝短:鮑嘉不善微妙柔情,赫本根本不像在害怕。特別是後者。雖然劇情設定女傳教士勇氣逼人,但那勇氣隻是建立在堅定信仰而非野外求生的經驗與能力,危急關頭才要男主去補救。而赫本的個人特質是你壓根不信她沒有獨當一麵的能力!於是就尷尬了,不來電還要裝弱,又趕上約翰休斯頓不是個善於闡釋柔情的導演——即使這故事中冒險精神的那部分算是正對他路……吊尾影史高估榜也就在所難免。
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年輕時的嫲嫲(袁詠儀 飾)為了挽回因溺水生命垂危的兒子阿帆(譚詠麟 飾),願意用十年的性命換回兒子的生命。阿帆長大後成為了孝子,卻因為移民的問題與母親產生了分歧。剛好離家多時的姐姐阿滿(杜麗莎 飾)回港,阿帆有意把母親托給姐姐贍養,無奈姐姐也是一大堆孩子需要撫養,姐弟倆互相推拉,母親盛怒之下離家出走。途中被死神追命,但她放心不下家中的兒孫……電影評論:本片是陳可辛的一部冷門奇幻佳作,同為陳可辛導演的移民題材,本片相對於【甜蜜蜜】的細致,更顯得隨性而為,在主題上亦繼承了【新難兄難弟】的親情救贖,但不同於【新難兄難弟】對舊時代的懷念,本片更像是對於新時代即將到來的恐懼和自我身份懷疑。結局母親的逝去和新生兒的到來,也意味著時代的轉變,要學會去麵對
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警校籌拍一部招生影片,校長決定改弦更張,請風靡一時的偵探題材小說家“咪咪貓”,和當紅神探羅賓合演一部招生廣告片,避免去年以色情片招生,卻無人問津的尷尬局麵。“咪咪貓”和羅賓曾是警校同學。“咪咪貓”對羅賓在三年前的一次行動中的表現“記恨”在心,當場拒絕校長的邀請拂袖而去。校長請“咪咪貓”出演的決心已定,羅賓隻好另想辦法,請出當年的同學加同事“咪咪貓”。羅賓想到了同是同學的杜光輝。警校畢業後,杜光輝享與“月光神探”的美譽。由於槍法太差,杜光輝遭警方除名。如今,羅賓找到杜光輝,念在同喝警校“奶水”長大的情分,杜光輝答應出麵說服“咪咪貓”,但開價五十萬作為條件。羅賓為籌得巨款找到最好的朋友向妙妙。向妙妙也是當年警校的同學,隻不過一年前離開警隊。向妙妙因當年抄襲羅賓的試卷,欠著羅賓一個人情。向妙妙同意借錢,但要有人擔保。在所有的同學當中,向妙妙最信賴的人就是“咪咪貓”。沒辦法,羅賓隻好掉過頭來求“咪咪貓”。此時,溫莎古堡接連發生兩起命案,三年前四個同班蹩腳的警探,同時收到溫莎古堡主人的邀請,重賞破獲命案的神探。四個蹩腳的神探,外加一個給“咪咪貓”做小說實驗的“廉價神探”,先後進入溫莎古堡的命案現場。因為風姿綽約的古夫人從夏威夷度假歸來,四個各懷心事的大男人打起了古夫人的注意。“腥”沒有嚐著,四個大男人卻在古先生回來之後,喜劇般地打起了水仗。正在潑水起勁的時候,古先生的身上因為被人潑上汽油,頓時讓古先生在幾個神探的眼皮子底下活活燒死。古先生的死,一時成為爭論和懷疑的焦點,古先生燒死時唯一不在場的“月光神探”最先引起懷疑。從“月光神探”遭到懷疑開始,莫名其妙的事情接連發生,懷疑的焦點也在幾個蹩腳的神探身上遊離轉移。隨著懷疑的遊離轉移,古堡的命案相繼發生,“月光神探”、向妙妙等先後被殺。詭異的迷團最終被羅賓和“咪咪貓”聯手揭開,替做毒販的爺爺執行複仇計劃的古小萍浮出水麵畏罪自殺,羅賓和“咪咪貓”這對歡喜冤家開始合作拍片。電影評論:很老的電影了,但是在當時有著莫大的價值和吸引力。就以現在的眼光來說依舊是存在著價值,光是這張演員表就值得一看了,似乎是模仿了無人生還和怪宴,不過就手法和表現形式在那個時候已經算的上是良心之作了。而且確實有搞笑的戲份,容易讓人遺忘的冷門片。
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蘇利文是好萊塢以喜劇走紅的年輕導演電影(喬爾·麥克雷 Joel McCrea 飾),但他不滿現狀,想將下個作品拍成反映社會底層困境的嚴肅題材。為了體驗底層生活,他打扮成身無分文的流浪漢深入民間,但無論他怎麼嚐試,最後總是又回到了好萊塢。後來他遇到一個事業失敗的女演員(維羅妮卡·萊克 Veronica Lake 飾),讓她上車搭了一程,卻被誤認作小偷送入了警察局。釋放之後,蘇利文聽從女孩的建議,和她結伴一起流浪。這次,他真的成為流浪漢,吃剩飯,睡收容所。最終,蘇利文覺得體驗足夠想要離開收容所時,卻被貪婪的流浪漢擊暈。一個被火車壓死的小偷被誤認是蘇利文,所有人都以為他死了。與此同時,蘇利文醒來之後失憶了,混亂之中打死一個工人,被判入勞改所6年。他在獄中感受到笑聲對他的重要性,當他恢複記憶後,他逐漸認識到喜劇能夠帶給窮人更多。但是,蘇利文遇到了問題,他不能說服任何人他就是蘇利文,他該怎麼恢複自己的身份?電影評論:閱讀《故事》第四遍收獲: 什麼是真正的選擇? 感情和情感有什麼區別? 為什麼情感符合“回報遞減定理”? 電影感情(基調)是由什麼決定的? 如何在電影裏表達情感? 世界上隻有兩種情感? 想象力和邏輯哪一個重要? 伏筆和分曉該如何用? 如果你真的忍不住自我表達的話,你應該如何通過故事表達自我? 為什麼每一個場景,每一個序列,每一個幕都要轉折?差別在於輕重不同。 《蘇利文的旅行》這部電影是如何體現伏筆和分曉的? 《銷魂三人組》這部電影是如果處理高潮處的選擇的? 接下來就是大量的作業了, 我需要研究幾十部電影的結尾,看看他們是如何處理選擇的。 我需要研究以後我看的每一部電影,看看他們是如何處理幕節奏的。 我需要研究那些我感興趣的電影,看看他們是如何處理伏筆和分曉的。
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屁股長在臉上的少女,沒有眼睛的妓女,臉部畸形的婦人,想變成美人魚的男孩,侏儒女想要孩子,他們因為外貌的醜陋,而活在自卑痛苦之中。電影評論:一開始看到那些奇奇怪怪的人還是有點難受的,因為在吃東西,甚至有一點怕,但是後麵就覺得真的很感動,所謂的畸形隻是和大多數人長得不一樣而已,所謂的戀畸癖也不是病,隻是喜歡的類型不同而已,他們都有最善良的心,反而看下劇中的正常人大都很壞,身有畸形的人都希望自己能正常,其實不是希望自己正常,而是希望能被正常對待,美人魚男孩因為爸爸的紋身而死那一段真的淚奔了,勞拉是真的很美,而且她的心真的很通透,屁股和嘴長反位置這個,感覺有點惡搞,最後那個吻emmm,還是有點難接受,但我覺得我以後可能看殘疾人的目光不會再怪異了,每個人都有被愛和快樂的權利
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山本政誌導演的這部新電影被分為了三個部分,分別為東京篇、京都篇和衝繩篇。東京篇講述了蒼井空和老牌影星村上淳之間發生的一段不同尋常的愛情故事。京都篇描述了一些當地的說唱樂手,衝繩篇則記錄了當地一係列各式各樣有趣的人。電影評論:山本政誌《色慾迷墻》之後的長片,感覺像個習作。東京、京都和沖繩三部分交錯在一起,雖說沒有關聯,但是剪輯又突破了地緣。東京篇也像是跟《色慾迷墻》作了個呼應,偷窺者不再有,換成一個闖入者。