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少女芙季子某天在學校突然暈倒，原本以為沒事的母親季和子將女兒帶回家，誰知女兒竟再次暈倒，並對父親橫田弘（勝村政信 飾）說出陰森恐怖的奇怪話語。芙季子隨即被送往醫院，經檢查發現她的腹部出現未知囊腫。從這一刻起，各種怪異之事頻繁發生。好色的橫田尋找女同事，卻離奇地成為了殺人犯；護士裕子（加護亞依 飾）三番五次目睹發生在芙季子身上的恐怖景象，精神幾近崩潰；裕子的鄰居徹也（瀨戶康史 飾）好奇於隔壁發出的一樣噪音，結果因此喪命；季和子拜托身為巫女的妹妹真理子（中村由裏 飾）拯救女兒，繼而見到令人難以置信的恐怖場麵。原本以為除靈順利完成，但邪惡的咒怨才剛剛開始……電影評論：雖然被網上評價為非洲女大戰美女道士、這個紀念篇如此不堪麼？因為怨念而被附身的芙季繪關聯到了眾多人、而那個淩乃的死是因為和橫田的接觸、因為此前橫田被附身殺了他的小三、真理子的出現讓人眼前一亮、眾人高呼終於有內部人士出現了、可惜不到10分鍾就被KO、唯一奇怪的是那個戴帽子問貓的人他是誰？

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抑圧された中二病のエネルギーが起こす事件や現象を収めたホラーオムニバス。生徒たちに慕われる大學講師・遠藤。彼は女生徒たちがほかの男と一緒にいることに怒りを覚え、全員殘らず殺してしまおうとする。「教壇の悪魔」ほか全9編を収録。電影評論：沒看懂在講什麼。。。

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Del獨存於世，在人類被消滅後，他生活在他那狹小、空蕩蕩的小鎮裏，滿足於獨居和他為自己精心設計的烏托邦，直到他被女孩Grace發現，她的背景和動機都是模糊的，更糟糕的是，她想留下來。電影評論：18.11.14/ 2/3:what if I were to tell you that we’ve got a team of doctors, the best on the planet, coming up with new ways to harness the complexities of the human mind? 我以為這個人類清理計劃是腦中毒類喪屍主題 快到結局說wipe off the spectrum entirely才意識到是個人類記憶清理計劃 好多細節真的好諷刺啊 孤獨王國是一個侏儒 女主最後拿走的是隻有7秒記憶的金魚是接著養還是接著吃 假爸爸留地址的那本書是《變形記》 電影很慢 你得耐心 結局配樂豁然開朗“Oh yeah Finding my way”

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知名電視節目主持人喬治（丹尼爾·奧特尤爾 Daniel Auteuil 飾）與妻子安娜（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）、兒子皮埃爾一家三口的平靜生活被喬治從家門口撿來的錄像帶打破，這盒錄像帶顯示有人靜靜地注視著喬治家的一舉一動。很快，更多的錄像帶 和恐嚇性質的明信片寄到了喬治及家人手上。喬治對看不見的敵人殊為緊張，開始小心保護兒子，並且為錄像帶的內容指引，回想起多年以前，差點成為母親養子的阿爾及利亞遺孤馬吉德。喬治懷疑錄像帶的始作俑者即為馬吉德，於是登門拜訪，卻引發了意外的結局……電影評論：馬吉聲稱在電視上看到男主的時候，感到的是“反胃”，絕了。這不是單純源於厭惡的反胃，這是來自於夾雜著童年傷痕的情結、沒法和情結對象(男主)在一個維度的被漠視感，這兩種來自不同時空的情緒互相促進著這股自厭的陰鬱力量摧殘著他的理智。童年男主作的惡不一定要理解成種族仇視，而是一種無意識的權力關係，就算他不趕馬吉走，“你的居住權隨時在我手裏”權力關係依然在這，而“大屠殺”“孤兒院”等社會問題則在這微觀的惡之外，不能歸於指責男主的理由。放在微博裏肯定一堆精致利己者支持男主，說一些“你弱你有理”“道德綁架司馬”之類的話，因為核心道德爭議點的存在是建立在錄像帶真是馬吉寄的這一假設上，不然這個角色是沒有任何爭議的，但不管寄沒寄你不能連對他情緒的同理心都失去了。個人覺得開放式結局其實是開放在了馬吉兒子上麵。 8

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因無法忍受家人所帶來的壓力，少女莫妮卡（哈裏特·安德森 Harriet Andersson 飾）決定離家出走，她找到了與自己情投意合的男孩哈裏（Lars Ekborg 飾），希望能夠與他一同生活。莫妮卡的到來讓哈裏欣喜若狂，在丟掉了工作後，兩人駕著小艇，度過了一段悠遊自 在的快樂時光。電影評論：勉強及格。短短96分鍾，卻容納了一對戀人勾搭成奸（誤）、孤島蜜月（這段拍的讓我想起三島由紀夫的《潮騷》）、奉子成婚、一拍兩散的完整過程，但即便這樣還是覺得有拖戲的感覺，這是一出本性難移加階級局限造成的愛情悲劇，如果說博格曼每部片子都是在講“某某不存在”的話，這部的主題可歸結為“愛情童話不存在”。全片還是有些亮點，一是時年21歲的安德森全裸出鏡，身材飽滿可觀，而且演出了角色單純的放蕩、熱情、不計後果。二是博格曼對細節的把握老實厲害，那些水果店的布局，那些明暗交錯互相吞噬的雲的空鏡，那些戲劇化但又不著痕跡的布光（火車上那場戲雖然是棚拍但是光的移動照顧的真好），再加上一入鏡就活在狀態裏的演員們，博格曼在這一階段已是第一流的調度者。另外忽然想起來，博格曼的觀感和黑澤明還挺近似的，兩人對於明暗的把握頗相似

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獨幕歌劇，由塔爾焦尼-托澤蒂(G．Targion-Tozzeti)和梅納希(Guido Menasci)，根據韋爾加(G．Verga)原著的短篇小說合作改編，由馬斯卡尼(P．Mascagni)譜曲，1890年5月20日在羅馬孔斯坦齊歌劇院(Constanzi Theatre)首次公演。電影評論：陶辛第三講。獨幕似乎形成了掣肘，各種戲劇衝突鋪墊顯得倉促，但音樂美極了。“連吵架都那麼有歌唱性”，但這麼優美其實也蘊含壓抑人身上那種動物性的危險。老師問在劇情如此一觸即發的情況下，間奏曲該怎麼寫？馬斯卡尼寫得如此寧靜祥和聖詠，但旋律到最後還是撕扯著，暗示著悲慟，就像拳台上的繩結。

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施羅德曾說，“迷幻人生”是一部關於男性孤獨者的三部曲中的最後一幕，另兩部是出租車司機和美國舞男。作為施羅德最緊張和最有效的劇本之一，“迷幻人生”講述了紐約市一名毒販與中年危機作鬥爭並被陷害進毒品有關的謀殺案的故事。Schrader回到曼哈頓的那些簡陋的街道上，是一種明顯的憂鬱，彌漫著一種悔恨和渴望的氣氛，這給它所有的人物都增添了微妙的色彩。威廉達福提供了一個令人痛苦和強大的表演，展現毒販的動人鬥爭，重新組合他的生活，並與失去的愛重新聯係。電影評論：這是我最想看的那種df片，施拉德是真的對他有濾鏡T T 街邊堆滿的垃圾袋，汽車玻璃上晃動的燈光，藍與綠，毒品與家，相對而跪的交媾，花掉的妝與墜落，持槍的人啊噙著淚卻從未流出。他蜷在床墊上，聽錄音機裏一遍一遍重複"Marianne Jost"，他看起來又冷又疲憊，突然老去了，像是歲月伴著孤獨一起長在了骨子裏。他肩胛骨那麼尖，胸口的皮膚紙一樣白，他的瘦小這樣清晰地展示出來，而這瘦小讓我更愛他，從心底迸出的愛意，像愛一個蒼白的孩子。那件寬鬆的外套看起來是絨的，他生來應當被擁抱。這不該算“中年危機”，因為他真像個孩子，那些墨鏡、香煙與酒精都是表皮，都不是他。