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蕾切爾(金妮弗·古德溫 Ginnifer Goodwin 飾)年近三十卻依然單身,對於自己的終身大事,這位咋咋呼呼的傻大姐保持著樂觀的態度,加上好閨蜜達茜(凱特·哈德森 Kate Hudson 飾)的陪伴,日子過得還算有滋有味。可是,一個“噩耗”的到來讓蕾切爾無法繼續淡定——達茜即將和男友走入婚姻的殿堂並邀請蕾切爾成為伴娘,而達茜的男友不是別人,正是蕾切爾曾經暗戀過的德克士(科林·伊格斯菲德 Colin Egglesfield 飾)。電影評論:2014-07-30 17:53 美式愛情的錯過之美。大學時閨蜜之間,Rachel首先遇到帥男Dex,兩人愉快相處,已經有了愛意,Rachel卻羞於表白,被閨蜜Darcy搶走準男友。直到他們要結婚了,幾個變數,一些意外,Dex向Rachel表白了,Darcy有了新歡……最終有情人在一起。 故事強調愛情中的錯過,錯過也是很美的事情,結局也不錯。 等等,暗戀Rachel的Ethan在倫敦遇到Darcy的追求是怎麼回事?是她濫情嗎?
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林鳳嬌(鄧麗欣 飾)是城內著名專欄作家,兼幫混亂的娛樂圈各經紀人收拾旗下藝人的殘局,以此出盡風頭。但為人生性刻薄伶牙俐齒,身邊養著一班跟屁蟲,吊著一個公子哥。電影評論:在去踢球的路上,滿眼一對對洋溢著幸福笑容的情侶,頭頂則是一片陰沉的天空,突然有種今天是清明節的感覺。。。劇本明明不該是這麼演的,第一屆xx大會因為女主演的罷演而取消。晚上又很犯 的找來這部片子看。劇情真的很無聊,不過還算搞笑,不用動腦,跟著傻笑就是了,葉依舊包辦編導,隻是這部賀歲喜劇片的水準一般,掛住你的典故原來出自這裏。。
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緊接前一集《皇家賭場》的劇情,由於愛人維斯佩的背叛,邦德(丹尼爾·克雷格 Daniel Craig 飾)的怒火被徹底激發,甚至在執行最新任務時都不得不盡量克製個人感情,以免把這次任務升級為個人恩怨。通過與M(朱迪·丹奇 Judi Dench 飾)對白先生(加斯帕·克裏斯 滕森 Jesper Christensen 飾)的審問,得知維斯佩是被一個難以想象的犯罪組織所要挾。為了能查清楚這個組織的情況,邦德根據手上的線索順藤摸瓜,最終把目標鎖定在了一個名叫格林(馬修·阿馬立克 Mathieu Amalric 飾)的商人身上。經過不斷的調查,最終發現了這個犯罪組織的驚天陰謀,想控製全球的自然資源。在隨時可能遭遇背叛、謀殺和騙局的情況下,邦德再次出擊……最終成功挫敗了這個驚天陰謀。電影評論:很多人說不好,我覺得挺好,有給5星的潛力,007變了,大家都不喜歡了,但我喜歡這種變化,很男人,他是一個特工,一個為任務或者為目標可以不擇手段去動用任何武力的男人,而不是隻會泡女人上床穿幾身看似很man的衣服,玩著高科技的播種機器,這是一個很務實的007,感情更多被現實變化所左右,這是一種現實的現象,在007也是,他也有仇恨和憤怒,的確是一個變革中的007男人...要用發展的眼光很看量子危機..
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2005年7月英國倫敦遭遇了前所未有的恐怖襲擊。襲擊事件之後,一些父母陸續來到倫敦尋找自己的子女,以確認他們在襲擊中沒有傷亡。正是這樣的恐怖襲擊,將生活在倫敦的孩子,和孩子們的父母,和這座城市緊密聯係到了一起,也成為這部電影的主題……電影評論:有點像達內,有點像肯洛奇,現實主義電影卻有十分戲劇化的編劇。故事展開和轉折的方式挺不錯。但是09年柏林發錯獎了啊親,果斷應該發影後而不是影帝啊(雖然老爺爺第二年就去世了……但波查拉有送影帝傳統)。移民問題,在倫敦可以講法語和阿拉伯語。另外CCTV因為拍到爆炸嫌疑犯而奇妙地亂入……
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《教我如何不想她》是葛蘭婚後第一部演出作品,沿用《野玫瑰之戀》多位幕後精英,包括導演王天林及日本作曲家服部良一,加上著名文藝片導演易文執筆編劇、填寫曲詞,並與王天林合導,可見「電懋」對這部作品的重視。片中插曲多達二十首,風格迥異,精彩紛呈,定能滿足葛蘭歌迷的渴念。電影評論:借野玫瑰之戀東風的吸金續作,彩色的葛蘭歌舞彌補了之前電懋經典的遺憾,但這部確實尷尬。劇情老套人物扁平,從大肚接盤綠帽情節開始就一路流俗,最後還編死了,很有黔驢技窮感。歌舞突兀不去和情節配合,演員們嗓音侷限展露無遺,顯擺的所謂國際化都是邵氏兩年前《千嬌百媚》玩過的。非常遺憾的作品。
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作為導演最著名的影片,《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質,探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言,將紅色運用到極致,並以導演特有的風格拍攝,全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利,與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻,慶祝自己的節日。之後,他們繼續抗爭,結果卻以悲劇收場。電影評論:從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線,但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失,觀眾與電影世界產生了分離,讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢,但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。(紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍,但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的,而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感)我們可以看出對於楊索而言,演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具,但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入,他試圖喚回人的主體性,卻又消解了人的主體性,實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達,一切都是為了形式,不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆,而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。
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威尼斯護士安德烈婭來到羅馬找工作,她很快應聘到一家醫療診所當護士。她將麵對醫生特殊的一家:愛揩年輕女病人油的醫生,被醫生忽視而紅杏出牆的妻子,慕男狂的女兒,弱智的兒子,春心蕩漾的老父親,聽話的黑女仆,還有一頭雄海豹……電影評論:典型的意大利性喜劇。劇情較弱,其實就是影像化的葷段子大集合。有個油漆工幻想小水管伸長蜿蜒到對麵找美女的橋段讓人想起了《三個老兵》。。。