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伊莎貝爾·於佩爾將出演伯努瓦·雅克執導的新版《伊娃》，該片改編自詹姆斯·哈德利·契斯的同名小說，講述了一位威爾士作家受到一個愛財如命的蛇蠍女人引誘的故事。1962年老版主演讓娜·莫羅。新版編劇吉爾·托蘭，於佩爾將在片中與法國男星加斯帕德·尤利爾上演對手戲。電影評論：#Berlin2018# 伯努瓦·雅克的視聽語言怎麼掉到本科生水平了……這尼瑪鏡頭是怎麼開心怎麼給嗎？刻意回避S&M戲有意思麼……隻會讓人覺得假道學，而且於阿姨什麼沒演過還怕這個麼。雖說這個作品和生活之間的關係很有點意思，但偷老作家作品這麼大的事兒竟然過去了就過去了…好好一個題材寫得實在是無聊

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身為炊事兵的米奇·湯姆林森參加英國特種空勤團的招募選撥，接受嚴酷的訓練，經曆重重困難考驗，並成功通過選拔成為一名特種兵。他將和戰友們與恐怖分子展開一場生死大戰。電影評論：看過描寫SAS的文字來看看這個圖像化的影片還可以，順便知道啥叫beat the clock了。但是單從影片來講實在不精彩，前半像個文藝片（點火烤兔子還能過關？那個拷問部分根本就連皮肉之苦都算不上）後半就這麼隨便又不專業地掛了一個隊員，然後全靠肉搏獲勝。全片時不時來個屏幕打字機可煩

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安泰科從德國遷居到北法小鎮，才剛發生的謀殺疑雲，讓初來乍到的他立刻蒙上一層陰霾，鄰居除了房東夫婦，還有一名單親媽媽熱納維耶芙和她的女兒，熱納維耶芙隨即對安泰科萌生好感，但安提克卻沒有回以同等愛意，在二手商店工作的他，反而與顧客薩巴斯蒂安發展出一段似有若無的戀情，而一名德國舊識女人的突然來訪，迫使他必須麵對逃離家鄉的真相。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：擁有多色羽毛的孔雀的故事是不是就是利普曼的故事？很不幸：不是。雜糅了許多風格的[利普曼]用這樣一個論斷作為這場敘事實驗的楔子，但卻忘記了這種雜糅僅僅是敘事層麵的戲法，在故事層麵卻難獲支持。主人公的故事十分簡單，不用到後段解謎就可猜個大致，他不過是隻哀悼的單色鳥而已。愛情戲倒是不錯。

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《奇怪的末班車》高中生三上圭介結束了學校的社團活動已是深夜，他好不容易等來了末班車，車上的氣氛卻十分詭異；《同學會的通知》放棄了美大的夢想，女孩小山今日香正在參加補習，某天她收到一通小學同學會的電話留言，於是和好友惠相約前往那個未知的所在；《惡夢十三日》人生正逢低穀的青年高崎圭太（向井理 飾）好不容易找到一份能夠提供宿舍的工作，可是他所在宿舍房間每到深夜2點就會傳來奇怪的聲音；《深淵迷路孩童》小女孩彩香（蘆田愛菜 飾）獨自住院，某天夜裏她結識了自稱住在老樓的輪椅姐姐，兩人成了好朋友；《憤怒的紅寶石》寶石設計師川原美裏受雇對一枚紅寶石進行改造，結果遭遇了最為離奇的一段經曆。電影評論：《奇怪的末班車》有一站全都下了，最後的女鬼嚇人；《同學會的通知》閨蜜遇到鬼打牆；《惡夢十三日》普通的故事，最後和女朋友和好，但是鬼還在跟著他；《深淵迷路孩童》兩個小女孩特別可愛，最棒的醫院故事；《憤怒的紅寶石》很有深意，比較好看是一個篇章！

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薩曼莎（凱特·瑪拉 Kate Mara 飾）是某高中校報的記者，她因報道校隊的醜聞而被列入禁止參加返校節的黑名單，她的兩位好友金娜和明迪（Olesya Rulin 飾）也一同遭殃。三個女孩無所事事，聚在一起講故事打發時光。她們先是講述了1969年鹽湖城一個名叫瑪麗的乖乖女被校隊成員殺害的傳說，隨後又提到了恐怖的“血腥瑪麗”。在此之後，三個女孩神秘消失，次日則在郊區的廢棄工廠出現。雖然當事人認定這起事件實為球隊男孩們所為，但薩曼莎卻從這一刻起經常被“血腥瑪麗”的歡迎所困擾。電影評論：《都市傳奇》係列最差一部，最後淪為了鬼片不可饒恕啊。想成為鬼片至少得前麵鋪墊也不至於後麵如此突兀。“人體日光浴死法”第二次出現，女配臉部蜘蛛死法震撼，男配尿在高壓電網絲擊中JJ電死深感蛋疼無比。看到最後已然猜到凶手，卻想不到理由。複仇難道不是殺死相關人嗎？殺死他們的子女算是咋回事？

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德國刑事調查局特工尼克的女兒被綁架了，而綁架她的不是別人，正是與尼克有著過節的土耳其犯罪集團，為了拯救女兒， 尼克單槍匹馬殺了過去。電影評論：Lenny被拐的去向可能是賣淫→賣腎→人體炸彈+最後10分鍾姍姍來遲的小小反轉與幽默是本片為數不多的亮點，另一可喜是配樂全程出乎意料地合我胃口！除此之外，真的是格局略大野心太強但敘事和結構太差，拖著不少邏輯傷（畢竟動作片…算了罷？），還模仿《颶風營救》。所以非競賽非展映來SIFF撒情況？

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麥克白將軍（邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾）是蘇格蘭國王鄧肯（大衛·休裏斯 David Thewlis 飾）的表弟，在外抵禦外敵平反謀亂，戰功赫赫，某日歸國途中，遇見了三個女巫，女巫預言麥克白將會加官進爵，此言令麥克白心中蠢蠢欲動。然而，最終將要繼承王位的，卻是班柯將軍（帕迪·康斯戴恩 Paddy Considine 飾）的兒子。電影評論：麥克白是莎劇中最嗜血的惡魔和暴君，同時又是一個獨占舞台的悲劇性人物。這就涉及到既要處理麥克白大量的台詞，又要令觀眾不對其產生厭惡，於是乎呈現麥克白舞台形象的最佳方式就是忠實地還原他所見之幻象——這不僅是人物能切實體會到的”想象中的恐怖”，也是觀眾能想象到的恐怖。就這一點來說，庫澤爾的這版改編可謂準確到了極致，整部影片就像遊弋在夢境之中，時刻喚起我們的心理重擔；我們要追隨著麥克白在腦海中的預演，因為他的想象就是他的意誌、他的行動，因此鏡頭的運動不能是屬於視覺的，必須是思維的——這恰恰是電影而非戲劇的優勢，打破時間軸，讓預演與實況融為一體。本片確實堪稱莎劇改編的卓越之作。