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登基前，年輕的皇儲維多利亞（艾米莉·布朗特 Emily Blunt 飾）不滿母親肯特—斯特拉森公爵夫人（米蘭達·理查森 Miranda Richardson 飾）為私人顧問約翰·康羅伊爵士（馬克·斯特朗 Mark Strong 飾）操控，威逼自己簽署攝政條約。此時，內心孤獨的維多利亞第一次遇見了表兄薩克森—科堡—哥達親王阿爾伯特（魯伯特·弗蘭德 Rupert Friend 飾）。1836年，維多利亞女王登基，政務主要由墨爾本子爵（保羅·貝坦尼 Paul Bettany 飾）輔佐，但朝野上下各方勢力動蕩。內心焦灼的維多利亞寫信請求阿爾伯特親王從比利時來到英國，二人於1840年終結連理。婚後，阿爾伯特發現作為外國人的自己並未完全獲得接受，而維多利亞也會在爭吵中搬出自己的皇威壓人，直到一次意外的刺殺事件讓維多利亞意識到阿爾伯特在她生命中的重要意義。電影評論：幾個淚目瞬間： We will take care of each other, will we? Always. I will love you until my last breath. In memory of her husband, Victoria had his clothes laid out every day until her death, at the age of 81. 忘了說，好像劉嘉玲！ 其實前一個小時都很無感，印象隻有妝發精致，服飾華麗，不愧是榮獲奧斯卡最佳服裝設計之獎的作品。時間推進到Victoria和Albert的婚後，台詞也好，字幕也好，鏡頭也好，都讓我真實落淚。 結束之後，打開微信，在對話框裏輸入：遇到你真好。 緩緩收到一個：？ 冊那。
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黑貓總是恐怖片喜愛用來營造恐怖氛圍的手法，但真正將黑貓作為殺人工具的題材卻寥寥，本片可謂將黑貓殺人情節發揮到極致，殺人過程的畫麵剪輯也有些向希區柯克致敬的意味，逼真駭人。電影評論：弗爾茨可能也就這個水平了，這一部講小鎮上有個古怪教授，想給死人錄音還控製一隻黑貓去殺人，小鎮上外來了女攝影師跟蘇格蘭場的男探員，他倆一個險遭毒手一個目睹了教授的自取滅亡。設定上套用了動物恐怖片的模板，有人類惡意的黑貓到處殺人，但限於技術（無特效且貓無法訓練），“貓殺人”這件事完全靠剪輯來硬撐，雖然各個被害者一會被火燒一會墜落演的賣力氣，但最核心的貓怎麼殺人這點上，呈現的還是假、粗糙（吊死貓那個鏡頭雖然是陰影但可能真吊死了）。劇情編製也過於簡單，基本是小鎮上的路人角色一個接一個的死（且隻有第一對受害人裸了一把），探員角色基本沒起什麼推動劇情的作用，女攝影師露了幾次臉的戲裏點明了真相，但教授的惡意讓貓隨機殺人的設置可不是個好的主線哦，太無厘頭了如何帶動觀眾？導演手法尚可，特寫眼球、斜拉鏡頭什麼的
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一個搖滾明星，一個民工，一名醫生和一名警察有什麼共同點？簡單，旁遮普！ 4個生命，1種關聯 - “迷幻旁遮普”帶給您踏上一段前所未有的旅行。故事圍繞著印度北部富裕的旁遮普省毒品泛濫以及屈服於毒品的年輕人如何集體導致社會經濟衰退。沙希德·卡普爾，卡裏納卡普爾，艾莉雅·巴特劇中扮演的人物來自各行各業，以自己的方式抵抗毒品的威脅。電影評論：毒品影片大約有兩種，一種是《白粉妹》似的作品，通過講述一個美好生命被毒品蠶食的故事，警告人們遠離毒品，另一種是《猜火車》似的作品，毒品在其中不再是讓人聞之色變的危險物，而成了某種文化風格的一部分。此片則顯現出了更大的野心，不但糅合了這兩種類型，更展現了一個完整的毒品世界，以期達到
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報紙刊登了約翰·韋布殺人逃跑的案件，警方懸賞一千美金搜捕他。約翰機智的躲過警察的追蹤，結識了牛仔喬和他成了朋友。喬將他帶回營地，營地裏集結了一群烏合之眾，他們正準備搶劫鎮上商店，約翰巧妙地將信息傳遞給了莎莉小姐，破壞了劫匪的行動。喬告訴約翰要去搶銀行運來的錢，約翰埋伏在運鈔車必經路上，搶先劫走錢箱，將它放在山艾樹洞裏……電影評論：今天看的三部三十年代B級西部片中，這部算是最無聊的了，一開始的幾分鍾還蠻驚豔的，不過明顯也是抄襲1932年影片亡命者的橋段，當然韋恩可比保羅.穆尼要識水性多了，在水裏猶如浪裏白條一般這個已經在他的電影裏見識過很多次了。。。
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影片故事發生在導演的出生地——紐約。主人公是一對紐約夫婦，他們“製造小袋的海洛因就如麵包師把麵包放在烤爐裏一樣”，他們生活卻和常人一樣，到了聖誕節也去采購，給孩子準備禮物等等。但丈夫突然被警察逮捕，小家庭的一切被打破，妻子甚至隻能用肉體來交換丈夫的生命。費拉拉再次對“生存權力”提出一些啟示。電影評論：The Wire的調調挺重，也許確實受到了該片的些許影響。這是費拉拉癡迷於描繪的紐約生活，黑色卻又如冰中的火苗，溫暖和希望依舊在，這絕非祈求神明所得，隻存在於政治和江湖法則的夾縫中。
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《愛森斯坦在瓜納華托》講述的是世界蒙太奇之父謝爾蓋·愛森斯坦在墨西哥度過的一段奇特歲月。影片實驗性頗足，並極具視覺衝擊力，是英國導演彼得·格林納威的巔峰之作，入圍2015年柏林電影節金熊獎。電影評論：一場堪稱致幻的觀影體驗，從出離憤怒慢慢過渡到驚歎與哀傷。起初覺得這部“傳記”對人物和電影缺乏基本的尊重：愛森斯坦被塑造成一個自大狂、一個露陰癖，這是一種還原還是侵犯？沒有研究過電影史的我沒法給出確切的答案，但是強烈的不適感是無法忽視的。導演采取的是極其瘋狂的方式，他不在乎自己是否有褻瀆的嫌疑，他的目的就是激起非議，獨一無二地呈現自己的理解。墨西哥飛揚的欲念撩撥著這位藝術家走向天堂，同時也為失去天堂的更深的痛苦開始倒計時。在視覺上玩的分屏、快速剪輯、旋轉長鏡頭、空間欺騙，如同一個個重磅炸彈在溢滿曆史與知識的故事層上引爆。是瓜納華托震撼了愛森斯坦，還是愛森斯坦震撼了瓜納華托，亦或是格林納威震撼了觀眾？
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蘇聯在1982年開發了米格31噴氣機時，全世界大為驚恐，唯一對策隻有盜取這架超性能之飛機，而有能力擔任此任務的就隻有越戰空中英雄甘德，甘德終於被說服由退休生涯中複出，接受一連串的特種訓練後，前往俄國並與俄國特務數次交手，展開一場驚心動魄的激烈空戰……電影評論：以美蘇冷戰為背景的空戰動作片，飆飛機的場景確實是比較爽的，隻是限於當時的特效水平，飛機明顯就是紙板拚合而成，在空中飛行的場景也假得不行，還好克林特·伊斯特伍德的形象撐起了整部片子，前半部分的劇情大部分都是進行偽裝的特工橋段，節奏上有點雜亂，反派形象過於薄弱，雙方間的交鋒缺乏緊張感
