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女子學校一個學生在同一時間在不同的地方看見了美術老師何秋曉，醫生診斷她患有精神分裂症，該女生自殺。何秋曉仍然覺得有另一個自己存在，精神病醫生蘇醒開始認為那是她的幻覺，後來逐步發現有一雙幕後黑手在操縱整個事件……電影評論：前幾天不知道哪個電視台上看的，連續劇的畫麵，最後女主角還很不搭調出來旁白一段，完全看不出是部電影！

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市井夫婦的庶民劇。描述的是大阪郊區低下階層的日常生活，表現了一位沒有孩子的家庭主婦(原節子飾)的失意的心態。在大阪生活的夫婦初之輔和三千代，他們的侄女從東京前來拜訪。整天在家操持家務的三千代對年輕侄女的奔放輕浮的舉止感到不滿，也厭煩疲倦於機械般的家務瑣事，於是返回東京父母家，借此時機開始思考自己的生活方式。《飯》改編自林芙美子原作，是一部優秀的心理描繪情節劇，用最少的情節和最多的表情刻畫人物。庶民劇的經典之作，位列當年《電影旬報》年度十佳第二位。電影評論：與山田老師的《家族之苦3》不同，這部《飯》的主題表達更顯決絕，敘述的方式與演員的表演也更願接近角色的微妙心境。前者在女主人離家後還依舊不忘反複提點觀眾事件的由頭因何而起，生怕敘事著力點出現了偏差，失去了主題得以順利被提煉的平穩結果。後者則在經曆二人心猿意馬的情感疏離過後，仍然給予一方不受外力所搖擺的最終選擇權，即便她在重逢前的最後一刻還滿臉茫然、思緒未定，但藏在原節子心中的一股暖流在二人落座後還是忍不住激蕩起來，一杯苦酒下肚便可收獲釋然。就算抹去不了他人本性帶來的無奈，體察一遍內心與己與他的情感對待真摯與否還是可以的吧。這部女性視角的佳作內在想表達的也許隻是這個而已罷了。沒戲劇張力做支撐，該示於人的悲喜也能不失關懷的撥雲見日，這或許就是成瀨的厲害之處吧。

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演員陣容鼎盛的文藝小品，包括：保羅．紐曼、布魯斯．威利斯、梅拉尼．格裏菲思、潔西卡．坦迪等。導演是導過《克拉瑪對克拉瑪》的羅伯特．本頓。劇情以一名個性倔強的老建築工為中心，描寫他與周遭的鎮民在紐約北部的樸素小鎮中過著雖不富足卻悠然自得的生活。全片沒有太大的戲劇高潮，但對小鎮風情的經營相當成功，保羅．紐曼演出跟他實際年齡相稱的老角仍具神出鬼沒風彩，獲柏林電影節最佳男主角獎。電影評論：很清淡溫馨的文藝小品，在這個冰雪覆蓋的小鎮裏居民互相之間矛盾對立又團結聯結。Sully脾氣又硬又倔，說話不留情麵，逃避父子關係，但也會一點點的改善自己，溫暖別人。“我最近突然知道了，我是一個人的爺爺，一個人的爸爸，或許還是一個人的朋友。”Sully和Toby結束在臨別一吻的處理很高級。Paul Newman真的太迷人了，這把年紀依舊帥氣瀟灑，魅力大過天哪。

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劇情 公元2150年，國防部指控探員史度雷謀殺同僚，派他往聯邦太空船負責押送四百億美金回地球。航行中途，域萊地域突然出現一顆行星，阻礙太空船航道，兩個小時後便會相撞。正當史度雷急於改變航道之際，有一幫匪徒攔途截劫，迫使太空船降落。到底史度雷能否趕走匪徒保住四百億？太空船會否安全返回地球？電影評論：一部劇情並不複雜的科幻片，看完後感覺不是很過癮，給人感覺像是一個大係列故事中的一集或開端。

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阿昆（劉德華飾）長年壟斷了海洛因市場，雖視追隨8年多的阿力（吳彥祖飾）為接班人，但阿昆一向小心行事，從沒透露過“貨倉“、加工場的位置也未見過其他“同事”。阿昆打算把自己的生意全權交由阿力打理，阿力漸漸知道了更多毒品市場中的秘密。電影評論：最後一幕，穿著警察製服準備注射毒品的樣子，太可怕了！小女孩兒跑過去把注射器搶過來，扔進垃圾簍，再跑過去摟著他的時候，又無比溫馨。任務執行完了，鴿子也不見了，親近的人全部離自己而去，還好，還有小女孩兒，能填補他內心深處的空虛吧！ 有一個奇怪的令人不解的地方，吸毒的兩夫妻所說的話如出一轍，這是為什麼呢？是在暗示，吸毒的人都是在為自己找借口嗎？ 他救了狗狗的那一幕，她說為什麼連一隻狗都可以救，但是不能救救她呢？他說，因為狗沒有選擇的餘地，人有。這一幕設計真是太讚了！ 所有演員的演技都超級在線！吳彥祖帥慘了！

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影片以日記的形式呈現。無所事事的年輕人米歇爾（馬丁·拉薩爾 Martin LaSalle 飾）在賽馬場目睹了一個小偷偷竊的全過程，他被小偷那自信優雅的手法所吸引遂即加入了偷竊的勾當。愛讀書，堅持虛無主義哲學思想的米歇爾堅信偷竊是一種手指的芭蕾，一場完美的行竊就像一場精彩的行為藝術。米歇爾有一個久違的病重的母親，在去探望的時候結識了一直照顧他母親的鄰居珍妮（瑪莉卡·格林 Marika Green 飾），漂亮的珍妮喚醒了米歇爾心中沉睡已久的感情。米歇爾被警察盯住了，警長雖然三番五次的給了他改過自新的機會，但米歇爾依舊沉迷於他的“藝術”中無法自拔，很快，米歇爾被捕了。電影評論：7/10。特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來，初次偷竊和最後的偷竊都在賽馬場，特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框，疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽，當米歇爾掏出一疊錢的手被拷住，他幾乎自投羅網為了從罪惡感中得救；與警察談話時手有節製地停頓一下再大力扔書，他冷酷的行為從停頓中有了掙紮。布列鬆擅長運用期待鏡位，譬如在地鐵站鏡頭對準了偷者的腳，腳轉過方向朝著米歇爾，當眾要回錢包，這次失敗讓米歇爾心生恐懼，攝影機選取樓梯底部的位置，仰拍他警覺地放慢腳步，鏡位沒有提示危險源，米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前，等米歇爾入畫他卻轉身離開，暗示與他人接觸心靈的期待落空。宗教的救贖體現在警察帶來珍妮的信，牢門打開，一束光驅散了囚室的陰暗，他願意接受愛的距離，但這種嚴肅深沉的勸誡不是筆者的菜。

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