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故事發生在1945年4月,吳家村坐落於湘西雪峰山的深處,這裏人跡罕至,民風淳樸,生活平靜而又祥和。然而,不知從什麼時候起,村子裏接連發生了種種令人匪夷所思的怪事,打破了一直以來籠罩著整個村莊的寧靜氛圍。電影評論:本片開篇就用字幕交代了時代背景和影片製造恐怖效果的依據 1945年抗戰末期的湘西 這裏不僅有能夠使人產生幻覺的蠱毒 還盛行趕屍 當然跳屍是有其合理解釋的 在這裏是聰明的國軍則偽裝成趕屍隊突襲日軍將之引入包圍圈 影片明目張膽由恐怖片變為了抗戰片 這樣的題材更應該拍成電視劇 既能豐富抗戰劇的類型
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該片分成上下兩部,以紀實的視角著重刻畫了奧黛麗赫本的前半生。故事采用倒敘方式,從奧黛麗(Jennifer Love Hewitt飾)拍攝《蒂凡尼的早餐》時開始敘述,在片場中她看見追捧的人們,恍然回到童年時期——那時候家庭富足,有一個疼愛她的父親,慈愛的母親。隨著二戰爆發,她與母親居住在荷蘭的舅舅家,天天飽受戰爭的恐怖折磨。她渴望看見父親,但父親卻永遠不出現,給她敏感的心靈留下永恒的創傷。此後她成為好萊塢巨星的經曆也娓娓道來,包括她並不順利的愛情之路,最後接回到《蒂凡尼的早餐》的拍攝現場。而《蒂凡尼的早餐》之後的生活經曆則以一段話來介紹,完整地展現了奧黛麗•赫本的人生曆程。電影評論:一開始看到劇照時,感覺Jennifer Love Hewitt與Hepburn實在相去甚遠,後來看了電影,Jennifer有幾分神似,同樣透著些靈氣,隻是氣質難以模仿,Hepburn已矣,雖萬人何贖。明星演明星絕對不容易,除了片中的赫本、杜魯門·卡波特外,派克、鮑嘉等人實在不像。
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在父親的命令下,12歲的小男孩阿通(Charlie Trairat 飾)被迫轉到一個很遠的寄宿學校上學。這裏陰森肅殺,古板的舍監每天都聽一張跳了針的老唱片。從同學那裏得知,他所睡的床更是睡過許多已死之人。電影評論:bromance最純真的詮釋。蕭條陰冷的色調、陰霾灰暗永不放晴的天空、性情古怪的宿管、單調沉悶毫無隱私的的大通鋪、枯燥學業下人類小男孩壓抑寂寞而無人理解的童年。同樣死後除了宿管都無人問津人人忌憚的幽靈小男孩在各種細節上關心溫暖著人類小男孩,這大概就是惺惺相惜(つД`)ノ 最後幽靈小男孩消失在清晨的朦朧薄霧裏,亦假亦真地存在過,看得我熱淚盈眶的(´;ω;`)。 溫馨小電影,恐怖片做喙頭。
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美國隊長的初次影像化由共和電影公司(Republic)完成,以三四十年代很流行的係列片(分集片) 為載體,出現在觀眾的麵前。不過這次初登場並沒有獲得預期的反響,反而很多人不滿意影片對於固有情節的修改,比如說美國隊長的身份從一個戰鬥英雄變成了地方檢察官,武器不再是金屬盾牌,助手巴基沒有出現等等。這部電影的價值恐怕就在於這是美國隊長的處子秀吧。電影評論:除了“第一次登上銀幕的美隊”這個噱頭之外,幾乎跟漫畫天差地別,所有基本設定都大家改動,沒有助手巴基、連美隊賴以成名的馬葫蘆蓋也一並被無情剝奪每次上陣跟人對掐都要像個流氓一樣使用抱摔王八拳等古老肉搏手段,關鍵是還經常被人揍、被悶了臉或被砸暈,沒有特效的年代就求個真實。每集開頭淫笑…
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溫伯托.莫羅是巴西電影之父,他的作品自然應該有。《索達德之歌》就是其後期的代表作,這部半紀錄式影片由他和自己的家人出演,描寫日常生活的景象,攝影尤其出色電影評論:真美,可惜無字幕,但仍是值得一看!
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本片是美國“垮掉派”詩人艾倫·金斯堡(詹姆斯·弗蘭科 James Franco 飾)的傳記片,片名《嚎叫》沿用了金斯堡的同名長詩。電影評論:性是什麼?性是人之本性。沒有人能夠脫離性而存在,性是生物本能。那性為什麼不能談?一個文學作品最基本的是是否能夠給予讀者共鳴,思想或視野的開闊,而經典的文學作品是能夠經曆幾代甚至幾百幾千年的時間檢驗的,性為什麼不可以寫?我永遠都忘不了我讀《廢都》時,時不時的出現此處略去XX字,感覺真想罵粗口。性是必要的,甚至就是生活的重要部分,情愛性吸引是基礎吧,沒性哪來的愛,家庭和世代繁衍。沒性好多倫理和人性的醜惡如何詮釋和刻畫。我想說那些傳世的所謂“黃書”一點也不比好多經典作品差。
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一個小夥子獨自坐在公車上。一個姑娘走過,丟下一張便條在他腿上。便條上隻寫著“救我”。然而一個如此自信的武術姑娘需要什麼幫助呢?而對於這樣一個文靜的專給老人送餐的小夥子又如何能幫助他呢?小夥子跟隨著她,一個奇異的旅程開始了。他會成為一個墜入愛河的拯救英雄嗎?還是變成一個喪心病狂的...電影評論:性感 有力 幹淨利落,德國的風格我喜歡....更似一場切膚的初戀...