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故事發生在1944年，戰爭使少年呂西安（皮埃爾·布萊士 Pierre Blaise 飾）失去了父親，和母親相依為命的他想要加入反抗軍，卻因為年齡太小而被拒絕了。一次意外中，呂西安被德國警察抓住了，沒過多久，他就加入了蓋世太保。呂西安結識了名叫弗蘭斯（奧蘿爾·克萊芒 Au rore Clément 飾）的美麗女子，對其一見傾心，遂展開了熱烈的追求。電影評論：重看補標 KY美一CC版D9 雖然不是三部曲 但與好奇心和再見孩子們一起反應青春的成長與迷惘 打死小鳥 偷獵野兔 掌砍雞頭 呂西安看似殘酷的對生命無視的態度 其實是其孩童式的心靈映照到現實的表現 馬勒在這部貌似鼓吹法奸的電影裏忽略了是非觀 呂西安的麵目特別的模糊 在觀影時這種模糊性讓他的很多行為看來特別的傻 父親的缺失與前途的迷惘讓拉孔布具有了極強的可塑性 加入抵抗組織或是德國警察對他來說沒有區別 唯一不喜歡的就是有人居高臨下地和他說話 對弗蘭絲的感情更多是出於欲望 弗蘭絲對他更多像是一個能擺脫猶太人身份的跳板 最後的營救的動機也不過是被同伴搶走了一塊表 月光與爵士 開頭的鄉間騎行與結尾的田園生活畫麵極美 靜謐下卻是無情的字幕 像一個孩子的呂西安若是做個農夫應該會生活得非常好 “弗蘭絲萬歲”
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這是根據一個真實的故事改編，在布爾戰爭期間，上尉莫蘭特和他的幾位朋友一起在英國駐南非軍隊服役，在一次圍剿布爾遊擊隊的行動中，上尉亨特受傷被布爾人抓住並殘忍的殺害，莫蘭特於是奉上司的命令追擊遊擊隊並槍殺了所有的俘虜，由此引發了一連串的報複與方報複，雙方的領導層在戰爭的最後階段把莫蘭特和他的朋友推出來在替罪羊，以此來推卸戰爭中的責任。電影評論：孫立人曾經對於處理日本戰俘很不耐煩，交代手下盤問他們是否來過中國，凡是來過的統統活埋。這部電影就讓我想起了這件事。喜歡什麼樣的電影是件很個人的事情，它和每個人的價值觀、偏好等等有關，如果要我選的話，這部電影在我心裏就是外國電影裏的No.1，它讓我想了很多問題，而這些問題都是沒有標準答
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該片是是沃霍爾第一次觸碰異性戀的題材，由八個短篇組成，每個短篇的結構大小異，其實就是同一男子與八個女子間的性冒險，然而他的性冒險卻總是受外務幹擾或無疾而終。例如：第一個短篇中，湯姆和辛西亞·梅飾演的女子前晚才首 次邂逅，早晨起床後湯姆再次向辛西亞求歡，辛西亞一再以父母會突然進房間或女傭會來打掃等借口回絕，結果兩人隻得在床下倉促完事。第二個短篇中，湯姆和史蒂芬妮·格雷飾演的女子在一個大廈頂樓打得火熱，衣衫襤褸的時候她告訴他，她是一個被包養的女人，她的公寓便是她和情人每周兩次幽會的愛巢。第三個短篇中，湯姆和英格麗·蘇波斯塔在桌邊閑聊，湯姆起初嘲笑英格麗的嬰兒肥又吵著要看她的胸部；英格麗給湯姆看她的胸部，湯姆試著愛撫她。為了和英格麗上床，湯姆騙她說他可以通靈，他讓她躺在桌上，進行招魂的儀式，結果英格麗在半催眠的狀態下談起她的建築師男友。電影評論：一名紐約男妓在一天內與八名女性經曆的討論、爭辯和性愛，通過男主角抽煙鏡頭沉思鏡頭分節。盡管作為剝削電影，影片對性與裸露的處理更顯謹慎，最終以激烈的言辭幽默奠定悲傷基調。尤其是日後槍殺了沃霍爾的瓦萊麗•索拉娜絲出演的樓梯間一幕，以男女主角的相反目的展現一場失敗調情，其性強迫意味影射了之前令她名聲大噪的《人渣宣言》(Scum Manifesto)中的厭男政治。
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25歲的年輕導演阿萊西奧·裏納爾蒂（Giuseppe Soleri 飾）正在籌劃自己的處女作，但是他寫的恐怖劇本過於老套，以至於被製片人接連槍斃。在製片人的建議下，他找來暢銷恐怖小說作家烏巴爾多·泰爾紮尼（Paolo Sassanelli 飾）的作品拜讀，為即將到來的合作做功課。烏巴爾多的描寫恐怖逼真，引人入勝，令阿萊西奧不願釋手，更經曆了何其真實的噩夢。電影評論：好二啊，血流得好不自然啊還要自己用手擠的，笑噴了……還有肢解的時候竟然跟切豆腐似的把腿切得那麼整齊，不是多弄點血漿就能成為恐怖片啊導演，請回家修煉十年再出來拍電影好麼親。其實我完全隻是打醬油來的，想看《洛基恐怖秀》結果下錯了好嗎。真是的。
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CD裏周傑倫一首隱藏的歌令武漢女生蒲蒲（浦蒲）開始一段戀情，卻也是在這首歌的陪伴下失戀。來到香港幫欲臨盤的姐姐看熱帶魚店時，為了尋回失落的愛，蒲蒲決定不惜一切代價尋找對她來說是最遙遠也是最明亮的夢的收有這首隱藏的歌的“周傑倫的某張神秘唱片”。電影評論：算了算是初二那年看的，劇情已經完全不記得了，隻記得周傑倫在最後兩分鍾出現，指著女主角的耳環問“這個可以吃麼？”。還有就是這個電影的EP印象太深刻，那時的電影插曲都可以那麼好聽，而現在卻已經完全沒有買他專輯的衝動了…一晃真是過了太多年了…
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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”
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這是一部十分優秀的無聲電影，改編自Fenimore Cooper的同名小說，它承接了格利菲斯的《一個國家的誕生》發展而來的敘述和剪接手法，通過講述一個民族的毀滅，批判了戰爭對於人類的情感和理智的傷害。影片以愛情作為核心內容，從而展現了人與人之間複雜的愛很情愁和土著人的自由、熱情、堅毅、勇敢；細膩和詳盡的敘事手法在默片時期顯得十分突出。該片的導演之一Clarence Brown曾經擔任另一位導演的Maurice Tourneur的助手和剪輯師，主要拍攝了片中的室外場景，Maurice Tourneur則拍攝了所有室內場景。該片以其優異的攝影，微妙的光影變換和影調效果，以及非常接近原著的改編，而受到眾多影迷的推崇。電影評論：3.5星，相比1992年的翻拍版其實還是更喜歡這個更加原汁原味的版本尤其是結尾。。。鏡頭語言也頗具前瞻性，休倫人襲擊要塞燒殺搶掠婦孺的橋段拍的尤其的好，不由得想到了現在的那些喪屍屠城的影片，隻要把休倫人換成喪屍簡直就如出一轍。。。
