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1980年代，某農村。新媳婦還未過門，何母（丁玲玲 飾）先與兒媳賈月珍（錢吟梅 飾）鬧起了別扭，原因就是娶親時按舊習俗辦還是喜事新辦。兒子何一民（高仲欣 飾）成了風箱裏的老鼠，兩頭受氣，即不敢得罪老母，又不敢得罪媳婦。新媳婦敏敏（陸磊 飾）一進門，奶奶輩的何母趕緊送上紅包，而賈月珍想送紅包給兒媳婦，卻發現錢不見了，隻好拿存折代替。對於賈月珍丟了錢亂猜疑，何母很是生氣。敏敏路遇負氣離家的何母，她找來何一民，請他做婆媳的工作，何一民采用偷梁換柱的方法化解矛盾，無奈弄巧成拙。最後，賈月珍在學生作業本裏發現了那“丟失”的錢......電影評論：很樸實的一部電影 編劇主要搞笑手法是兩個的對比 兩個毛腳媳婦 兩個奶奶 兩組婆媳關係 導演的主要搞笑手法是出傻像 編導都很努力 “婆媳之間疙瘩多” 本片暴露問題不足 解決問題過於簡化 剛剛開放的1980年代的上海 女士的時裝還在探索 家庭關係 尤其婆媳之間也在麵臨新時代的挑戰 這部影片足以代表當時

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喪屍病毒爆發已經五年了，人們漸漸覺得喪屍的威脅開始減弱。R-Division部隊裏的男人和女人們，發現了喪屍病毒二次爆發的跡象。如果這種情況真的發生，那麼人類可能麵臨無法生存的境地。Because this project is categorized as being in production, the data is subject to change; some data could be removed completely.電影評論：挖掘機黨路過，什麼軍勝屍勝黨都弱爆了，對付這種沒有進化、腦核之類設定的喪屍，隻要用挖掘機在城外挖個30米深200百米寬的坑，然後一路放防空警報和動物誘餌引過來，再用生物酒精和油脂焚燒，理論上一個坑可以裝下並殺死2400w隻體重50kg，體積0.05立方米的喪屍，按實際情況三分之一來算，就是一個坑800w隻喪屍，重要的是還很環保，留下的肥料夠重建的農業需要了。就算全球有60億喪屍，也就是750個坑的事。當然鄉下得挖小坑，但北上廣這種城市也就四五個這種坑吧。就這種設定的喪屍哪需要什麼軍隊，我藍翔出馬就夠了。

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1946年在戰後的廢墟中，兩個男人在修理破舊汽車，並展開對人性的討論。本片即以這輛廢車的角度，通過在車中留下的一件件小物件，講曆任往昔車主的故事。 他們中，有匆忙出逃的政客，有不得誌的音樂家，有分居又複合的老夫婦，有兒子判罪的夫人，有赴任的上尉…戰爭年代，人們的命運隻能搖曳，但是依然有愛情、親情等等在動蕩中閃耀著美好的人性光芒。影片並沒有氣勢恢弘的場麵，卻用普通人的生活串聯起一段完整的曆史。電影評論：以一輛車的見聞（導演旁白）串起1933年到二戰後的普通德國人生活。迷人的是五個故事的subtlety，從一把梳子講到女孩將要告發的秘密再突然被族群命運所顛覆；將要分別又決定一起去死的夫婦，從一個角落看水晶之夜，老人自己拿起磚頭把夫人的店名砸碎，最終兩個人都被那個名字定義；納粹說其實好像我們和他們沒有什麼不同，同伴說你別這麼講；它從來沒有尖叫我們在講二戰，講猶太人和反猶主義的崛起，但是又工工整整地把它們講完了

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恰魯拉達（Madhabi Mukherjee 飾）和丈夫結婚了，然而，令她沒有想到的是，等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子，雖然飽讀詩書，但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思維裏，妻子隻需要料理好家事即可，並不需要自己的陪伴和理解。電影評論：6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫，雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象：恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子，男性由看的主體轉為被看的客體，瓦解了男性中心；恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿，攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫，刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小，在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但對恰魯的家庭生活枯燥，他選擇了寫信逃避堂兄，沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛，百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶，當她熱情地接待丈夫歸來，丈夫捧著書徑直地走過忽視她，恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷，婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。

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影片講述的是一個男版“灰姑娘”的故事，朱江飾演的正是這位“灰男人”，當宅男遭遇馮媛甄飾演的美麗女主播，將發生怎樣的故事？電影評論：我真的不好意思讓別人發現我看過這個電影。。。。。。太羞恥了！太爛了！男主其實是整部電影的投資商對吧？我覺得可以改名叫《一個屌絲的意淫》，劇情完全是十年前的台本，每個人的演技都好尷尬，女主好矯揉造作，人男主都投資整部電影了，不能因為嫌人家醜就連標準結局的吻戲都不跟人配合吧？！對這種爛片，這麼認真寫評論的自己也真是腦子壞掉了。

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機竜之助（市川雷蔵）は京の島原で宇津木兵馬（本郷功次郎）と対決するが、靄の中で両者とも互いを見失ってしまう。怪盜・裏宿の七兵衛（見明凡太朗）は島原にいるお鬆（山本富士子）の身請に向かう途中、負傷した兵馬と出會い、共にお鬆のいる木津屋を訪れる。七兵衛はつい先刻まで兵馬が戦っていた相手こそ、お鬆の祖父を斬った浪人であることを伝える。仇が同じ竜之助であることから、激しい復讐の念を燃やす兵馬とお鬆。兵馬は新選組を抜け、3人は竜之助の後を追う。竜之助はふとしたきっかけから丹後屋敷に逗留していたが、江戸へ向かい、上野の旅籠で浪人・酒井新兵衛(小堀阿吉雄)と出會う。酒井の引き合わせによって天誅組の総裁・鬆本奎堂（羅門光三郎）と行動を共にすることとなるが、天誅組は大敗を喫し、藤堂藩、彥根藩などに追われるようになった。その最中、竜之助は、追手が投げ込んだ爆薬のため失明し竜神の森に逃げ込み、そこでお豊（中村玉緒）と再會する。お豊は金蔵（片山明彥）に無理やり夫婦にさせられ、室町屋という旅籠を営んでいた。そしてその旅籠に兵馬が草鞋を脫いだ…。電影評論：不考慮完結篇的內容，其實三隅的兩部也可以自成一體。上部開頭則驚豔萬分，大菩薩嶺上故事一分為二，以龍之助的劍魔路、兵馬的複仇路為捭闔，以阿鬆、阿濱、阿豐這三個女人的悲情做注腳，其間依賴巧合、戲劇化轉折，構造張力與懸念（尤其是第二部中的天誅組覆滅）。結尾時分，場景與開頭頗為相似，以此形成一個因果輪回的象征表達，但龍之助由“黑”入“白”，人物本身也更多憐憫，悲劇意味得到強化。唯一遺憾的就是這個為了續集強加的開放式結尾。

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一所西班牙普通學校，接連九名教師意外身亡，這裏一時間人心惶惶，學校關門在即。適值此時，四處碰壁的青年教師莫德斯托（勞爾·阿雷瓦羅 Raúl Arévalo 飾）來此應聘，他擁有能看到鬼魂的能力，可是根本沒人相信他說的話，他被醫生診斷患有精神病和妄想症，學生們謾罵嘲笑，校長氣憤煩惱，致使莫德斯托在每一所學校都待不長。來到新學校的第一天，奧德斯托就意外發現5名盤桓在學校內的學生的鬼魂。電影評論：能見鬼的老師.貪吃女校長,零食還給小胖.開喇叭喊秘密的廣播員,被鬼上(身),魔咒雞.胖老師摔出樓.心理醫生要老師承認是基佬,其實他才是,喜歡並強吻老師,上吊老爹為不學無術的兒子自豪.縱火男認錯.懷孕女放手.荷西和女生,愛不是自私.班長唱歌動感,太短.以為學生未釋懷的原因是舞會,不是.老師沒在舞會上吻.