老板办公室办公桌顶着会议桌

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1980年代,大洋彼岸。馬龍(吳文倫 飾)生性殘暴,他在虐死妻子之後,借酒施暴女兒花兒(於慧 飾),致其懷孕,後縱火欲與花兒同歸於盡,幸而被路遇的外科大夫文清(達式常 飾)相救。警方介入調查,馬龍被判入獄服刑。文清將花兒所產嬰兒送交孤兒院,自己則收養了花兒。數年後,改名靜玲的花兒大學畢業,其優雅氣質引起攝影師乃川(任偉 飾)的狂熱追求,而靜玲則愛上自己的養父文清。正當兩人欲越道德底線瞬間,理智戰勝了感情,靜玲重新回到乃川身邊。刑滿釋放的馬龍鬼魅般出現在靜玲生活中,他極盡無恥與狡詐,先是騙取錢財,而後又提出無理要求......電影評論:糙且生猛,不過看到是楊延晉導演的片子那這一切就不奇怪了,改拍自瓊瑤《失火的天堂》,可以看到瓊瑤式的台詞,但遠比瓊瑤的故事更加深挖人性的悲,發生在無法超脫的彼岸,那火中的地獄是悲涼的開始,用一個想要摧毀的惡魔來抹滅天堂,用一個想要解謎的偽君子和一個想要拯救而獲得救贖的真小人來抹滅希望,一場被噩夢追隨一生的女子,身體是清高的 或者至少靈魂是純潔的,開頭結尾兩個隱喻可以看到邪典和新浪潮的影子。 ps:我們什麼類型,題材和尺度都拍過隻是如今被束縛,沒看到可以多翻翻八十年代的電影,有非常強的探索性,在八十年代那個模糊的界限存在也不存在。

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ローマ帝國の若き皇帝カリギュラは近親相姦の関係にあった妹が急死した日、宮殿から姿を消した。貴族たちに不安が広がる中、3日後にようやく戻ったカリギュラは、驚くべき宣言を出す。貴族、平民を問わず、何らかの財産を持つ者を順次殺して財産を沒収する――それは、ほんの手始めだった。相次ぐ処刑と拷問、貴族の妻を略奪し公営売春宿で働かせる、市民のための食料庫を閉鎖して飢饉を起こす、神に扮裝して神々を冒涜する…。殘虐非道な行為の數々にローマは恐怖で震え上がった。常軌を逸したカリギュラを誰もが恐れたが、愛人のセゾニアは愛ゆえにカリギュラに協力し、非情な女に徹する。電影評論:三次謝幕感動。(第四幕)卡裏古拉提出詩歌命題“死亡”,他是發現世界荒誕之處的人,但他本身卻也成了荒誕的一部分。死亡簡單分為兩種,一是肉體的死亡,如卡裏古拉通過霸權對他人生命的主宰;二是意義的死亡,包括道德(父子)、宗教(卡索妮婭式無私的愛,像《罪與罰》中索妮婭,不過索妮婭是社會底層受害者)、傳統等。卡裏古拉找不到月亮,正是存在的絕對、無意義的象征,既然一切行為在重量上等同(事實上並不),他的代替“瘟疫”行為也就被消解,所以他找不到出口,最後被荒誕世界內集體團結殺死。愛情(肉體歡愉的無建設性作用)在這裏是比不上知心(哪怕一點)友誼的,詩人/朋友西庇阿所代表的也許代表了卡繆的詩意和愛。所以在發現荒誕之後,隻有成為西西弗斯/裏厄醫生(?)。

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在不久將來的2025年,奧西訊技術總工艾比·狄克遜,前往修理遏核電設備,根據神秘的線索和一些奇怪行為,艾比對該站兩名員工的神智和身份產生了懷疑。電影評論:不知所雲的科幻片,看完一句媽賣批不知道當不當講。故事雖然有轉折有懸念,但是完全沒有拍出效果。科幻背景雖然信息量足夠,但是80分鍾的影片給出的冰山一角也絲毫沒有讓人對故事大背景感興趣。女主演技不在線,Dominic的表演也很一般。3毛錢特效,有些鏡頭完全不知道想表達什麼。5/10

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講述為了去看心愛樂隊的現場演唱會,4個高中女生騎自行車從北九州橫跨1000公裏去往東京的青春公路電影。搖滾樂隊クリープハイプ(CreepHyp)將擔任片中的音樂製作,並在片中本色出演電影評論:從福岡到東京,瀨戶內海的風光,伴我前行的真摯,鬆居大悟總有一種重燃內心青春火焰的能力。鏡頭下的粗糙與稚嫩,正如那時隻有青春的我們。半路上“被迫”墮入“風塵”的辛酸,最後偶像在瞬間崩塌的絕望,青春就是這樣跌跌撞撞,逃避是可恥但有用,她們追逐的,與成年人沉溺的宗教崇拜又有什麼不同?

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電視電影『迷情站台』由BBC台在2007年推出,作為英國同性戀合法化40周年的特別場放映。編劇凱文·埃利奧特是英國文學最高榮譽奧利弗獎得主。電影擷取了倫敦同誌的不同斷麵——從同性伴侶的宣誓儀式到各懷心事的老友聚會,從學校的寫字間到酒吧夜店,從拘束的圖書場館到縱情的站台公 廁...劇情、場景和人物如萬花筒般旋轉,千絲萬縷的因緣際會牽扯出同誌世界的忠誠與背叛,憤怒與殘忍,放縱與克製,懵懂與覺醒。電影評論:又是一部看了讓人眼前一亮的同誌片,沒有不斷試探的禁忌之戀(除了那個小男孩和對麵那棟樓的帥大叔),更多的是在表達同誌反對者對同誌們的創害。那個穿黑裙子的女人站在窗口看到那個被打得血肉模糊的男服務員,對在坐的五六個朋友說:沒人該被那樣對待。是的,即便是同誌,也不該這樣,人人生而平等。影片剛開始是一對男同結婚的場麵,當時我還暗自感歎國外對同誌的開放,之後就被不斷打臉。即便是男同也會有外遇,因為同誌間的感情就像普通男女的感情一樣易碎。但是同誌的痛苦在於不被大多人認可的取向,在於他人的歧視,在於強烈的性欲,也在於碰不上對的人。敵對分子創害同誌在我國算是少數,但在國外挺可怕的。ps:小男孩和大叔的結合那段太美了,景別濾鏡氣氛太像王家衛的風格了!

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本片是五十年代最著名的科幻片之一,講述在2200年,太空人登錄一個星球,發現那裏隻有劫後餘生的醫生和他的女兒。當他們計劃把兩個人帶回地球時,卻被神秘的怪物攻擊,於是他們為了生存與怪獸進行了一場殊死的搏殺。導演弗雷德 M. 威爾科克斯製造出複雜玄妙的未來世界,比轟動一時的《星球大戰》早先了二十年電影評論:美國大製片廠的典型產物,攝影 剪輯 美術 布景(棚拍) 演員表演 聲音部門全都意料之中的套路化和呆板,不過也有超越時代的可取之處。劇本比較流水作業層塊分明,從著陸通告遭拒便開始彌漫的厚黑和陰謀氣息還算引人入勝,愛情的刻畫不僅雞肋而且惡心,影片最後一句台詞惡心之最,美國清教徒式思維陰魂不散奴性十足。人物上正反派不明晰,正與邪齊聚與同一個個體以及幾乎每一個個體上;從核心創意理念來講,可能是由於此星球與地球的大氣及重力條件類似,奎爾人的思維結構也和地球人一樣呈意識和潛意識的分野,是為特例,其他星球的高智商生物的精神構造大多應該是人類更難以想象的,所以影片歸根結底討論的還是人類自身的問題,科技和智慧的增長伴隨著仇恨和貪欲的表層抑製和深層沉積,發展的步伐為魔鬼輸送力量。如果存在一個不再怨恨的人 ,他是什麼?其實就是overman.

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