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智九終於離開少年感化院，相依為命的爺爺卻在此時離開人間，而他的生活中竟突然多了一個年輕媽媽孝勝。孝勝在十七歲生下智九後便拋棄他，當他們再見麵時，已經錯過了彼此十幾年的時間，陌生尷尬的母子倆，不知道如何贖回無法彌補的過去，而孝勝稚嫩不成熟的心理年齡，也不足以讓她成為真正的 母親。此時，智九的小女友懷孕了，孝勝仿佛看見當年的自己。是日子太重？還是青春太輕？電影評論：李貞賢的演技我服，流行歌手的另一麵是個為表演豁得出去的演員，這種差異性有趣，不過她盡管素顏出鏡但白的不自然的牙還是略出戲，她作為底層那種為了個人利益變色龍一樣嚎哭&賣笑的狀態在鏡頭裏逼近的讓人感到殘酷——尤其對方還都不怎麼買她的賬。兒子的命運是個循環，李貞賢當年拋棄一夜情誕生的兒子，兒子又跟小女友生了孩子，心心念念不能讓女友蹈母親的覆轍，但生活是場掙紮，談何容易。劇情組織的邏輯近似紀錄片，以寫實的筆法對特定人物觀察，這部電影作為申奧片，是瞄準了奧斯卡家庭主婦評委的喜好——真不真實？慘不慘？這方麵它做的不錯，但如果加點宗教成分，拿最佳外語片的可能性會大點。主線沉悶無起伏，角色動機沒層次，特寫為主的用鏡添了壓抑，寫人與人之間劃清距離的幾次對話還是到位的，如何拒絕別人？可以學學本片

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第三世界的外星人想要侵略地球，於是他們創造了機械哥吉拉來作為他們侵略地球的武器，可是地球的英雄哥吉拉以及傳說中的守護神西撒王，為了地球人的和平及安全，勇敢的對抗惡勢力。哥吉拉終於不負人類的期望，摧了機械哥吉拉，粉碎了外星人想占領地球的美夢，地球又恢複了和平。電影評論：在a站上看的，話說a站居然又活過來了；看完很失望，除了機械哥斯拉的噱頭之外並沒有什麼亮點，劇情場麵上在哥斯拉係列裏也算不上上乘；整體劇情走向也好演員表演也好，嚴重低齡化，跟早期奧特曼一個水準，談不上精彩，不夠吸引人；機械哥斯拉失控暴走也是不了了之，不知道寫其暴走的意思何在，而且既然能機甲內部控製幹嘛還要在飛機上遠程遙控，豈不是多此一舉；行經曆種種艱難終於對哥斯拉使出了絕殺技，結果哥斯拉還毛事沒有，留給眾人一個無垠海麵上的背景，然後總理說我們終於勝利了，女主也說終於明白了每個生命都有自身的存在價值，wtf問號臉；豆瓣簡介是什麼鬼，這一部哥斯拉就是正經反派，也沒有任何洗白的意思，看了下劇照是我看的這部沒錯啊；三式機龍形象還行，出玩具綽綽有餘了，尤其還有一張夕陽下的特寫，那是哥斯拉逝去的青春

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柯恩被美國徵召到遠洋海島進行一個掃雷行動，出到島上，柯恩立刻察覺事有蹊蹺。柯恩的手下在掃雷時意外炸破一棟建築物，外星人向他們攻擊，眾人逃出，在洞外又發現一個老人，老人率眾人到他居住的洞穴。在洞內，柯恩得知在1995年時，飛碟墜毀，美軍派員到島上進行研究，外星人反擊，研究組全死於非命，僅留下老人，柯恩設計將外星人陷住，並安排逃離島外的木筏…電影評論：那個外星人長得太像章魚哥了，其他的都不錯。

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這是一部探索陰謀理論的政治驚悚片，主角馬泰是國營石油公司的總裁，被《時代》雜誌稱為凱撒以來最有權勢的意大利人。當他於1962年死於神秘墜機事件後，居然沒有人敢發表公開評論。馬泰生前曾號召意大利經濟擺脫外國壟斷集團的控製，他的死亡背後究竟隱藏著什麼？實際上在20年代初，墨索裏尼已在意大利王國任要職。為進一步掃清政治道路上的障礙，是他密謀暗殺了議會中不斷反對他、揭露他的法西斯黨真實麵貌的社會黨議員馬泰奧蒂。但由於墨索裏尼牢牢控製著當時的政權，以致整個案件最後是不了了之，但它給曆史留下了永遠的一頁。電影評論：我就說男主角怎麼那麼眼熟，原來和《對一個不容懷疑的公民的調查》是同一個人，吉安·瑪麗亞·沃隆特當年也算是戛納寵兒了，第25屆的金棕櫚雙黃大獎——《馬蒂事件》&《工人階級上天堂》都是他一番主演，而且都是意大利左翼電影，與其說是巧合，我倒更願意相信這是當時電影界政治立場左傾的一種體現

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生於光棍節的平凡女孩李天真收到來自老媽和宿敵的雙重打擊，痛下決心要在28歲生日之前把自己“脫光”。外貌平平像男孩、內心純真善良但“刁蠻”得也像男孩的天真在毒舌男gay蜜邱天、霸氣女閨蜜梁淺淺的幫助下，展開了一場不惜改變自我、苦追四大男神的熱血脫光計劃。曆經各種搞笑的波折 和失敗，天真最後終於贏得了她最鍾情的一位男神的青睞，她卻在最後關頭發現，真正的愛情並非改變自我，真正的愛人喜歡的應該是她本來的樣子,而她真正的“男神”卻在計劃表之外······電影評論：是不是有趙奕歡的片子直接打分成爛片就好

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海灘邊，巨浪滔天，英武的騎士布洛克（馬克斯•馮•西多 Max von Sydow 飾）與黑衣死神（本特•埃切羅特 Bengt Ekerot 飾）擺下了一盤生死棋局。在下棋的過程中，騎士在回顧自己的人生，所見所聞暗合聖經的圖景。十四世紀十字軍東征後期，歐洲大陸瘟疫蔓延，民不聊生。布洛克曾遇到過馬戲團的一對夫妻，丈夫篤信神明，無比虔誠，妻子則更加現實，唯命是從。他們的相濡以沫讓幸福唾手可得。騎士在樹林中邂逅了鐵匠夫婦。鐵匠非常粗魯，他的妻子很是風騷，他們在樹林裏對著路人演出雙簧，仿佛一對可笑的傀儡。最後，在經曆過集體膜拜的祭奠儀式後，武士和他的朋友們再次遇到了死神，曾經的無助與恐懼，憤怒與懷疑，都化作了人生的詰問……電影評論：CC伯格曼作品集修複版重刷，目前畫質最佳版本。像這種影史巨片，每次重刷都能全新發現一處別樣優質的地方，這次印象最深的是片中服飾和所有布料的精美，由於是伯格曼中早期影片裏舞台劇味非常濃的一部，每個人的身份性格全從衣飾表現出來，在人物造型上算是最典範了。除此之外還用得著說什麼呢，伯格曼是最能用光編織夢，最能用現代生活方式框定、討論宗教與靈魂議題的人，他的電影通常像個小屋子，裝載他編寫得極度高超的故事，觀眾走進去後產生的思考的深度，無人能及。本片深刻，肅穆，整潔，虔誠，輕鬆的喜劇成分和嚴酷的死亡混於一起，形成的張力在他自己的作品序列中也算是最強的。全片起於一場綺麗的狂想，過程中由戲劇手段帶來的說服力震人心魄。卑鄙者到處宣揚失敗到來之必然性，高尚者敢坐下來與死神對弈，何時看它都能教人分辨是非，給人勇氣

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兩個少女，一個生在波蘭，一個生在法國，同樣的相貌，同樣的年齡，她們也有一樣的名字：薇羅尼卡。她們都那樣喜歡音樂，嗓音甜美。波蘭的薇羅尼卡非常喜歡唱歌，唱高音特別出眾。她覺得自己並不是獨自一人生活在這個世界上，沒想到一天她真的遇到一個樣子跟她一模一樣的女孩，可是她自己卻在一次表演中心髒病發暴斃在舞台上。此時身在法國的薇羅尼卡正沉醉在與男友的歡愉中，突然她覺得特別的空虛難過。此後她的生活中便常常響起一段極其哀怨的曲子，她愛上了一個兒童讀物作家。一次與男友聊天的過程中，她發現了在波蘭拍的照片中，出現了一個與自己極為相似的女子，此時她才深深相信，世界上還有另外一個自己存在。電影評論：繼續說說那個問題，我好像已經習慣了在手機上碼字。文本語言與影像語言還是有極大的不同。畫麵更直觀傳遞感受，也更難以傳遞作者的中心主題(敘述者身份打破了這種格局，如愛德華醫生)，可能覺得得兩個人喋喋不休討論哲學很沒意思，但是這樣的一段有時候也隻會起生升華，點明主題作用，想怎麼做都可以，隻要節奏是好的，氛圍是美妙的。文本可以完全影像模式，就是畫麵對話完全照實景描述，這樣也就和影響沒什麼區別了，文字於影像的大不同可能就在於，旁白與內心獨白(心理描寫)，可以做到視角更廣，可以什麼都說清楚，怎麼增添是作者的考慮，使每一章都有趣味令人往下讀的欲望就可以了，利用讀者的好奇-對情節的好奇，對人物的發展的好奇;或文字的力量，人物的力量，讀者想看到這個人物，就想我想在節目中看到張甜甜一樣這個人物是溫暖我喜歡看著他