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凱撒（愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson 飾）和喬伊（道格拉斯·範朋克 Douglas Fairbanks Jr. 飾）是相識多年的老友。他們一個想要成為人盡皆知的江洋大盜，另一個卻厭倦了打打殺殺的日子，想要追逐內心裏成為一名舞者的夢想，兩位好友就此走上了截然不同的人生道路。電影評論：6/10。作為類型的開山之作，黑幫人士心理欲望的描寫可謂影響深遠，例如權力/財富的欲望象征，剛入行的裏克對老板身上精致的服飾、鑽石手環流露羨慕的眼神，一衝動就掏槍的裏克後來步入高層，自己也在鏡子前打扮華服、向人炫耀首飾，再例如對黑社會來說，情感是他們行走非法秩序的軟肋，一旦發生情感意味著毀滅的開始，當喬被組織脅迫參與搶劫夜總會後，覺都睡不好，經過母親的教誨回想童年的唱詩班，洗清革麵，最終由於裏克無法對喬下狠手被警察擊斃，槍指著鋼琴旁的喬時背景虛化的特寫中裏克情緒迷惘，預示友情是葬送他的軟肋。
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《男演員》雖然有劇本，但基本上無情節。它集中了法國30多位曾經或現在依舊是赫赫有名的演員，其中絕大部分已到了令後生們敬仰的輩分。《男演員》是一部溫情與狂熱並存的影片。布裏耶別出心裁地將不同性格、不同類型的演員請到同一個攝影棚中，讓他們用真名實姓，扮演自己的角色，講述自己的故事。演員們通過藝術加工而再現的各自的生活片段，構成了《男演員》的主線。由於是生活中真正的角色，所以他們的表演經常是即興的。影評界甚至有人認為這簡直是個發瘋的計劃，而能夠如此發瘋的，隻有布裏耶其人。電影評論：《男演員》雖然有劇本，但基本上無情節。它集中了法國30多位曾經或現在依舊是赫赫有名的演員，其中絕大部分已到了令後生們敬仰的輩分。
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美食雜誌主編Charles Duchemin（Louis de Funès）具有天賦異稟的嗅覺和味覺，食物經他的鼻子一聞、嘴巴一品，是否真如傳說中美味便可得知。為了讓讀者品嚐到真正可口的食物，他常喬裝打扮潛入各大飯店、旅館品嚐食物，好的，他會在雜誌上極力推薦，差的，則痛快罵之。因此，他成了飯店、旅館老板眼中的魔鬼，卻也是讀者心中的上帝。電影評論：40年前的老電影卻竟然預言性的完美諷刺了我們當今的食品安全形勢啊！麵對餐飲業極為惡劣而不負責任的衛生與服務狀況，黑心老板敢於當著媒體麵大放厥詞說是為幾百萬人民提供安全衛生的食物，美食家簡直就是食品界的人民警察與良心偵探！此片編劇比較用心，沒向大多數菲奈斯的電影都是依賴他的喜劇形象靠段子式的小故事拚貼出邏輯性差的無厘頭情節，而是有一個完整的主題理念，且由多處前後照應，觀影印象是僅次於虎口脫險
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劇情介紹: 同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。異色華麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演，人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一，他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導演如今已經不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也隻能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造因為在意大利留學多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜係》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源，是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別，一向顯得非常的曖昧。影片登場人物對於愛的感受有別於常人的自虐性行為，無法自拔的執著帶出一種妖豔美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》主要講述了這樣一個故事內容：同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒，以及個人在強大勢力麵前的無能為力。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。電影評論：沒想到評分居然這麼低…整部看上去像一種黑色幽默，所傳達出的媒體當道娛樂大眾的時代放在當今也毫不落時。在無底線的競爭當中人們已經忘記了產品本身，所呈現的是一種“非人”的畸形社會。但其實就作為消費者的我自己而言，很多的時候也並不是為了產品本身，而是產品的某種宣傳手段和方式帶來的新鮮感才去購買，虛有其表的產品就像是膨化食品，你沒法拒絕他但也沒法倚著他去長存。卻也成為了滋生出這個“非人”社會的幫凶（很喜歡京子這個角色！從最開始一張自由自在的白紙淪落成了非人社會的一員，野添將這個角色前後的變化演繹的也相當自然，前期有蛀牙的京子瘋瘋癲癲，卻也率真的可愛，喜歡魚的鏡頭，魚死掉的那一刻其實也是隱喻著率真京子的離去了吧，（好喜歡京子的第一張海報！包括打火機打燃火前不斷閃爍的片段鏡頭，有一種夢的虛幻感。
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浪漫美好的蜜月之旅，突然以一場車禍戛然而止。曾經沉浸在無上幸福中的何蔓（白百何 飾）從昏迷中醒來，卻從姐姐何琪（戴君竹 飾）那裏得知自己已經和深愛的老公謝宇（張孝全 飾）離婚的消息。原來她不久前剛剛出了一場車禍，導致忘記了過去五年間發生過的所有事情，最後的記憶隻停留在2007年蜜月旅行的夢幻時刻。五年的時間，身邊的人和整個世界都發生了太多太多的事情，她痛哭流涕，找到已有新女友的謝宇渴望找回往昔的記憶。電影評論："很多事情永遠都想不通，想不通為什麼一睜開眼，你就不是我的了" 《被偷走的五年》她曆經了失憶、失婚最後到喪命等一係列悲劇事件,一句"你讓我成為世界上最幸福的女人，我也要給予你幸福"讓我覺得真愛會讓人不懼死亡,努力會有希望，但電影的最後卻以手術失敗做為謝幕. 導演讓她以全新的方式過了一遍那缺失的五年時光，這也使得雙方都更加珍惜，他們都害怕失去。但是以杯具結尾又將我們拉回現實，現實中沒有"如果"，時光也不會倒流，該離去的終究會離去，人生如此...... 當最後字幕跳出時,我想說,請我們珍惜當前所有的，不管有沒有以後，好嗎？
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一位駐紮在科索沃名叫西穆爾的年輕美國士兵被派遣到索非亞三天。全程乘坐夜班車，陪他一起的是羅斯科。他和其他士兵安頓在羅迪納賓館，就是那種20層的美國式的亂糟糟的客棧。在賓館裏麵他遇上年輕的烏克蘭妓女梅拉尼。西穆爾欲帶著她離開那裏，送她到美國後再重逢。他考慮要從皮條客伯揚手裏為梅拉尼贖身，伯揚還從事著玫瑰香精的職業。他從事這些“正當”事業主要為了掩蓋他的罪行。然而更不可思議的是……電影評論：神奇。黑白負片片段達到了《2001》中穿越迷幻星雲的超驗效果，至此全片在刻意增強的“抽空環境音（噪音被阻隔後的殘餘）”音效有了啟示性——協助進入超驗領域。虛焦、呼吸聲模擬意識模糊的體驗（對我無效）。局部鏡頭肢解軀體的動作，人物行為抽象化，但似乎無助於觀眾構成自己的體驗（？）。故事支離破碎，無法進入情境亦無法分清視角，難以注入私人經驗，因此無法判斷視聽是否過多實驗性。各種因素令我感覺它反而是在抽象具體空間、情境而背離體驗，達到超驗意識領域。所謂絕望、苦熬、顫栗、暴虐都感受到了，但更傾向於是強刺激帶來的（如果這就是它想要的）。總而言之，疑問還是很多。仍覺得《盡管黑夜》最好，雖然《內陸帝國》是完美的。
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帕拉迪姆大巴”是巴黎一處著名夜店的名字。影片主人公是上世紀八十年代四位少年時代的好友，講述了他們組成的搖滾樂隊從成名到毀滅的故事。電影評論：果然,口語化的影片還是有困難的,稍微文藝一點就沒有辦法聽懂.衝著搖滾青年去的,但是還是那句話,法國沒有搖滾樂.無論怎樣不純粹.影片中人物的外賣--Quick，笑噴了。Blues+Funk的元素更適合他們.. .. ..
