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一位沒唸過什麼書，隻懂得編織藺草的母親－邱阿蘭。麵對為愛逃家的女兒－周純青，她用逐漸衰老的身軀扛起所有意外的人生。電影評論：想象盲人的色彩斑斕

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倫敦頻頻遭到無政府主義者的破壞，元凶是巴沙電影院的老板維洛克，電影院對麵的水果店裏有位新蘇格蘭場派來專門監視維洛克的偵探特德……電影評論：精彩，雖然有些漏洞 不過這個是我感覺《房客》之後的又一部驚喜。 1 這種黑白鮮明的色彩對比本身就加重懸疑和緊張的程度。 2 很早就明確有一個炸彈，但是通過來回強調時間和等待炸彈爆炸之前造成的緊張感不到爆炸那一刻懸念一直都會在。 3 殺人那一段，女主幾次拿起刀放下刀的鏡頭和情緒以及心理變化非常細節 4最後的懸念在於殺完人之後罪行是否會被發現，反轉我感覺不唐突，這個結局這個比較滿意。 5 《房客》算是希胖最早可以看到後續很多電影的風格和特點混雜的早期標簽雛形。 《陰謀破壞》 算是希胖最早把懸疑氛圍和這種懸念營造感的早期風格雛形。

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講述家境不佳大學生Milo（馮海銳飾）因好友巧盈（陳美伊飾）炒股失利，結果跟巧盈一起到仿如夜總會運作高級私人會所Balcony工作賺錢，在Joey媽（陳潔玲飾）的帶領下，與菲菲（湯加文飾）與Sabrina（鍾卓菲飾）每晚陪著客人。証券分析員 Steve n（李任燊飾）在工作關係由富二代Lucas（麥子樂飾）帶到Balcony，並且認識了莊家倫爺（李凱賢飾）及阿傑（陳詠謙飾）。Stephen首次在Balcony便遇上首天工作的Milo，並且互相發展。考了經紀牌的巧盈則希望能讓陳傑開戶，而Lucas在不得誌下卻對Joey媽有感，而倫爺卻對菲菲有其好感。不過在股場之下，卻隱藏著暗湧，影響眾人命運。電影評論：作為三級片來說，情色部分怕的很潦草沒啥意思，或許現在更勁爆的黃播草流的視頻看多了，香港三級片的朦朦朧朧那點小意思已經不夠意思了。但有意思的是這部三級片還加入了股市內幕交易的情節，雖然拍不出《華爾街之狼》的高度，但這種涉及股市操作的類型片太少了，這些橋段對於我們這些韭民還是有點意思的。

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本片講述了生活在多倫多郊區的一個印度裔青年違背家人的意願一心想要成為冰球選手的故事。錫克教徒拉傑維爾辛格是加拿大人，他想放棄就讀大學，因父親達維許辛格希望他接管家業堅持要他上學。雖是錫克教徒，但因小時候的一場意外，拉傑維爾剪短頭發，且不包頭巾。而父子兩之間有著很深的芥蒂，衝突不斷。拉傑維爾仍與許多錫克教徒朋友往來，並且一起打曲棍球。有一次的練習中，由於對手侮辱他們的辛格姓氏，因而激發他們證明自己的能力的欲望，組成一隻曲棍球隊，電影評論：一群雜魚然後看似沒什麼練習就這樣莫名贏了冠軍，冰上棍球和親情衝突弄的好含糊；究竟為什麼近年好萊塢電影總是硬要和印度扯上關係，然後再把電影搞的四不像，好像加點寶萊塢歌舞觀眾就會買單，我想這種電影連印度人大概也不會買單吧…

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新宿攻防戦後のシノア隊。休息もつかの間、グレンから課せられた次なる任務は、謎の吸血鬼シャハルにさらわれた少女・リコを救出し家族の元へつれ帰ること。優一郎達はリコを救出できるのか?! シャハルの元にはフェリドとクローリーが現れ･･･。名古屋へと向かう前の知られざる一つの物語が明かされる。電影評論：故事毫無新意，就當看了一個小番外算了～（其實正確的說法應該是OVD，特定漫畫的附贈品）

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高勝錫（李俊基 飾）是個沉默寡言的男孩子，喜歡看書思考的他實際上是一個打架高手，能一個打七個。電影評論：19歲打架高手承石(李俊基飾)，每天都會悠閑的泡在書店裏，突然有一天一位穿著西服的中年男子站在了他的前麵。原來那個中年男子是一個處在家庭危機中的39歲膽小的家長。這個小心謹慎的家長張佳必非常傷心的站在承石的麵前，希望能夠接受承石的特訓。沉默的承石斷然拒絕了要求，但是張佳必表示死也要向承石學打鬥。最後承石提出遵守師傅和徒弟的禮節關係下才會收這個徒弟。 張佳必如願以償的成為了承石的徒弟。他們開始了殘酷的特訓，時間隻有40天。10分鍾要跑完南山、在鐵柵欄上維持“L”型、躲開時速100km飛來的棒球等等。

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解放前的浙東沿海，漁民李八十四（於文仲 飾）不堪漁霸陳占鼇（李林 飾）的強取豪奪，和劉大伯（王炳或 飾）一起組織漁工鬥爭，被海匪殺害，年幼的海霞（蔡明 飾）盼望著解放軍的到來，為窮人們報仇。漁村終於解放了，海霞在方指導員 （趙聯 飾）的培養教導下，逐漸成長為女民兵排長。解放前逃到台灣的陳占鼇又派海匪黑風（於紹康 飾）來村裏和當年的帳房先生尤二狗（陳誌堅 飾）接頭，妄圖裏應外合，配合台灣的陳占鼇反攻倒算。他們在島上製造了一係列破壞活動，在領導和群眾的支持幫助下，海霞帶領女民兵揪出了暗藏的敵人，破獲了敵人要從海上進犯的情報，全島軍民磨拳擦掌，等待來犯之敵......電影評論：謝鐵驪編劇，錢江、陳懷皚、王好為導演，不得不說文革電影集中了當時國內最優秀的藝術家，隻是在政治本位的統領下，個人也隻能做些微小的貢獻了。 電影告訴我們，千萬不要忘記階級鬥爭，敵人就隱藏在我們身邊。 從建國起的一係列文藝方針、理論與實踐（對《武訓傳》的批判為代表），就一步步指向了“文革”，把矛頭指向江青、“四人幫”（《霸王別姬》中便有台詞“都是四人幫鬧的”），在某種意義上是一種妥協、逃避；80年代初的“尋根熱”則將思考的方向導向曆史、文化。可惜的是，不論當時還是現在，都沒人直麵當下。