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小鳥隨它的夥伴離去之後，蠟燭又成為孤獨的莉裏的唯一夥伴，在忽明忽暗的燭光中，莉裏進入了遐想中的世界，結識和她同名、且也失去媽媽的、沒誰陪著玩的小王子，兩人很快成為無話不談的朋友。電影評論：雖然知道八、九十年代中國動畫的創作很自由，但格調像本片這麼冰冷的，記憶中卻沒有幾部。要知道，本作的人設可是很兒童化的，但我想沒有多少個孩子看過後不會留下心理陰影。特別是本片表麵歡樂內部悲涼的風格，完全把現在的很多日漫黑暗係給擠掉了……
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該片改編自80年代德國一個真實的社會事件，主人公19歲的卡爾是個左翼份子，當權者都視他們這一群老是在街頭抗爭的孩子是恐怖的無政府主義者。他深受Anton Ailson的著作《Illuminators!》的影響，深信世界被一個地下龐大的秘密組織所掌握，而這個組織的中心，正是一部超級計算機。卡爾對此驚駭且著迷不已，在好奇或與頭腦不相稱的單純動機下，卡爾成了蘇聯KGB竊取情報的駭客，有了錢隻是為了買更好的計算機及永遠喂不飽的毒品。就在切爾諾貝利核電廠爆炸時，卡爾也開始被警方監視。當犯罪、KGB、同伴、經濟、良心譴責、毒品等各方的壓力隨之而來時，這個自命不凡，以為掌握科技就掌握一切的駭客，開始顯露出孩子般的慌亂及對他之前所鄙棄的人類情感的深深依賴。最後他崩潰了，在療養院裏一無所有、回歸最原始的生活方式，然而這卻是他最快樂的時光。電影評論：(一刷三星，看時斯諾登的棱鏡門還沒發生) pacing極佳，行雲流水，收放自如，事件與情緒兼顧，運鏡看似隨意但非常精準。主題，是年少的奔放與煩惱，也是無解的驚悚。娛樂性與嚴肅性兼具，感覺比同年的達倫的《死亡密碼pi》、諾蘭的《追隨》都要成熟，當然，這已經是Hans導演第三部長片了。P.S.從導演下一部的下一部的下一部片開始，有了製作公司23/5 Filmproduktion GmbH，它出品了導演從《安魂曲》開始的所有作品，也有一些其它人的作品。
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沒有人出生在拉斯維加斯，這裏隻是沙漠中一個奇怪的地方，有些人很幸運留在了這裏，有人則很不幸，也留在了這裏，這裏被人們稱為“罪惡之城”。Kim Davis（Shayla Beesley 飾）是一個迷失了自我的孤獨女孩兒，沒有人關注她，除了Ray Easler（Michael Madsen 飾）。Ray Easler是拉斯維加斯城中富有的人，他擁有很酷的房子和車子，有天，他邀請Kim Davis去他的家中做客……電影評論：中年富二代，一副生無可戀的樣子，卻超越了生活的頹廢和無聊，而且有自知之明。劇情似乎有點不知所雲，意外的具有哲學意味。那種虛空的人生意境，“隻有孤獨的人玩得起”。
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主角Roy Bean準備回到西部，向之前幾乎要了他命的酒吧惡徒複仇，卻突然發現自己已成為西部鎮上最新的「犯法」，同時也是「執法」者。隨即他很快的靠自己與一把手槍走天涯，在西部位於文明邊陲的小鎮上自行建立法令係統，並成為鎮上最新的執法先鋒。電影評論：開頭Perkins的牧師與判官攜手開始的宗教主持的文明就像<血色將至>。加強窮山惡水刁民的荒謬 很像70年代西部片 很不像Huston，男人的尊嚴與悲劇性的詩人氣質又很像Huston。結尾Ava Gardner終於露臉，何嚐不是情懷體現？何嚐不是新好萊塢裏唱的舊好萊塢的挽歌？Stacy Keach很亮，保羅紐曼很亮。西部片人物的悲劇性與強大魅力在於無力地反抗文明的車輪與否認曆史進程（自古英雄多寂寞，野夥幫）？
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斯蒂芬妮在新年前夜錯手殺死丈夫，於是許願能夠時光倒轉，當她走出電梯時果然心想事成：時間回到了一年前。原來斯蒂芬妮的丈夫是一個著名導演，一年前被一個陌生女子誘惑，兩人有了私情，導演此刻正準備籌拍電影，陌生女子寫了一個名叫《玻璃房子》的劇本給他，導演決定進行拍攝，但沒想到該陌生女子別有用心，害的斯蒂芬妮的丈夫幾近家破人亡。於是乎斯蒂芬妮在時間回轉後想法設法阻止丈夫接觸陌生女子，她找來自己和丈夫共同的好朋友來寫劇本，在宴會上痛罵陌生女子，但事與願違，事情仿佛早已注定，丈夫與陌生女子仍舊產生了私情。新年前夜，斯蒂芬妮以為曆史將重演的時候，寫劇本的好朋友從窗簾後開槍將她丈夫打死，結局似乎又改變了…電影評論：能讓我惦記這麼久的片子，應該是好片，可惜我找不到視頻來看了
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有料駐車場に勤める政行と修の二人が、新宿の雑踏の中で幸枝とその友人ミキ子の二人の少女と交わした會話から、政行と幸枝の間に愛が芽生えた。その夜、二人は、政行のアパートで何気ない一夜を過した。電車の轟音に耐えきれず政行は幡ケ穀へ引っ越した。そんなある日、政行は幸枝と再會し、彼女は政行のアパートに移って來た。數日後、二人が外出から帰ってみると、部屋に小太りの中年男が寢そべっていた。男は保険屋だといい、腹痛を理由に居候をきめこんだ。奇妙な三人の同居生活が始った。政行は駐車場をやめ、修とコンビでトラックの長距離輸送を始めた。そんなある日、政行が仕事から戻ってみると、幸枝と中年男は床を並べて眠っていた。「火葬場が近く一人で寢るのがこわくて……」そんな幸枝をいとおしく思いながらも、二人の間に冷たい風が吹き抜けた。二人は修の住む、新宿のアパートへ移った。そして、ここで幸枝が妊娠していることを知った。「おろせよ」政行は冷たく突き放した。幸枝にとっては身の切られるほど切ない夫の言葉だった。家賃の問題、赤ん坊のこと、二人はむしゃくしゃを振切るべく調布に引っ越した。幸枝は妊娠九ヵ月だった。やがて、男の子が生まれ、とやかく言った政行も親馬鹿振りを発揮し、二人は幸福だった。しかし、管理人のクニ子は、いつもこの夫婦を好奇な眼で見ていた。そして、幸枝と赤ん坊に対して露骨な悪意のこもったイタズラをするのだった。さらに幸枝の最愛の田舎のおばあちゃんが死んだ、という知らせにより幸枝の心が亂れたため、気分転換のために、また引っ起すことにした。今度は下町の葛飾區で格安の家を見つけた。隣のおばさん文子はとても親切にしてくれた。実は政行たちの家は、昔一家心中があり、長く空き家になっていたのだった。首を吊った鴨居、血の海の畳。政行は恐怖に堪えながら、幸枝には知らせなかった。しかし、數日後、幸枝が分不相応なダブルベットを買ったことから、政行は幸枝も心中の事を知っているんだろうと思った。かつて血で汚れた畳の上では寢れなかったのだ。その日、隣の主人敬造が鳥の羽を剝いでいた。その羽が幸枝の鳥アレルギーを刺激し、その夜から幸枝の挙動が一変し、突如政行を毆りつけたりした。翌日、幸枝は米屋の店員をビールビンで毆って大怪我をさせ、彼女は目を異様に光らせて、トリの股に食いついていた……。幸枝は精神病院の鉄の扉の中へ保護された。數日後、政行は引っ越しをした。今度は赤ん坊と二人きりで……。電影評論：還是挺有意思的，藤田敏八的秋吉久美子三部曲都在青春電影、偶像電影的同時，漂浮著一種時代的焦慮、恐怖氣氛。有快速都市化的東京的種種恐怖：從殉情的公寓到代表新生活的床，從幾乎是明顯的希區柯克致敬的鳥/雞恐懼，到返祖式的嗜雞狂亂。搬家本身就是逃亡，和《妹》中的流浪、浮遊有著一樣的意象。
异世狂唤师
影片講述了居住在索非亞郊區的普通一家三口的故事。托多爾是一個天體物理學家，同時也是一位單身父親。他對土星環的觀測研究深深著迷，因此疏忽了對兩個孩子的關懷。大女兒米拉有著不同尋常的鋼琴天賦，但她對自己的不自信感到焦慮。調皮的小兒子尼基總試圖用惡作劇和荒唐的把戲來分散米拉的注意力，這讓米拉備受幹擾。米拉即將前往德國參加一場重要的鋼琴試演會，這個夏天是她臨行前一家人共度的最後時光。點點滴滴中，父親和兒女們努力尋找著家庭的含義。電影評論：仔細一想景框也是一種若隱若現的隔閡，畫麵的主體始終隻有一個人，客體的入侵與幹擾也無法深入主體。導演極力捕捉演員們自然鬆弛的狀態(刻意過頭了就不那麼自然了)。最後三人同時入框，聲音抽離，三個不同的世界，並行行走，沒有對抗，分享彼此世界的秘密，雖然感覺缺點什麼，但已經相當愉快了(家庭並不一定會溫馨美好，多數時候心情愉悅就足夠了)。電影全片代入感的延遲頗長，權當對導演的影像組織能力的欣賞吧〔7/10〕
