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強力3班雖然罪犯的抓捕率不如別的隊,但為了偵查案件不惜生命的勇猛的鬥誌和濃濃的同事之間的情誼卻是別的隊所不及的。有一次強力3班的刑警們找到了一件超級大案件的偵破頭緒,於是他們與有錢有勢的巨頭罪犯展開了一場誓死不屈的較量……電影評論:韓影這段時間的商業動作片無外乎,拚命的警察,而且混得不好,要不家裏有人離世或是老婆跑了或是自己一人帶個孩子;呆呆的美女,有可能是女警,有可能是幫助警察的線人、記者等;死幾個剛正不阿的好人,可能是警察或是其他正義角色。最後加上花裏胡哨的動作情節,皆大歡喜的正壓黑的結局。僅為放鬆用。
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馬克西姆大廚終於進入了安逸的退休生活,可某一天克林姆林宮要求他代表俄羅斯參加世界廚藝比賽,同時又與被KBG追捕的黑客私生子無意中相遇,為了讓新認的兒子避免坐牢,馬克西姆接受了廚藝比賽的任務,退休的生活再起波瀾。電影評論:全程笑抽。Dmitriy Nagiev演Dmitriy Nagiev,還玩了“高加索的囚徒”的套路快笑到下巴脫臼。Oleg Tabakov的客串有點感動,一查資料才知道他今年離世了,好可惜。
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一個媽媽Sandra為了解決和自己丈夫的中年危機,決定和他的兒子打算突然去看他們在洛杉磯的丈夫/爸爸,給他一個驚喜。但是當車開到半路時,他們的車在在渺無人煙的地方發生了嚴重的車禍。先是因為玩智能手機,造成錯誤的操作,導致孩子被獨自鎖在當今非常先進自動化的防彈車子內。而Sandra必須與時間賽跑,從被沙漠的酷熱包裹的汽車中救出自己的孩子,還要麵對荒無人煙的沙漠,她必須同野狗和變化莫測沙漠鬥爭。最終母子2人的命運會是怎樣呢?電影評論:不作不會死。懷疑老公出軌,沒計劃的開車趕到300公裏以外,因為高速有車禍為了抄近路擅自開到沙漠裏。有嬰兒在車上還抽煙,智能汽車警告煙霧,關掉了智能係統,不好好開車非得回頭看後座的孩子,撞了一隻狼還是狗,深夜非得自己下車觀察,把手機交給了車裏的嬰兒玩,嬰兒瞎按把車鎖住了。不作不死
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張豪傑(梁朝偉 飾)本來是保險公司的高級職員,有著一片大好前途,但是一次偶然他被發現了腦中長著一個水泡,隨時有生命危險,因此豪傑被公司解雇了;華英雄(劉德華 飾)是一個街頭小混混,每天渾渾噩噩得過且過。就是這樣兩個圈子完全不一樣的人竟然相遇、相知,成了好友。英雄在豪傑的介紹下進入了保險公司工作,重新開始了自己的人生,而賦閑在家豪傑則幫英雄料理一些瑣事。英雄很快得到女上司的賞識,兩人漸漸互生情愫;而豪傑一次偶然亦結識了紅顏知己芬妮(袁潔瑩 飾),兩人慢慢墮入了愛河。就在此時,一連串意外發生了。電影評論:3.5,年少時粉嘟嘟的劉華和梁朝偉啊啊啊啊,倆臉蛋吹彈得破發型棒,顏不能更迷人!gay情很濃非常濃,還逆了cp——雖然偉仔和妹子在一起也顯得賊軟,但是和劉華在一起就妥妥的攻氣!倆人後來怎麼變成無間道那樣的。搞怪片嘛截到了好多神表情。劉華叼煙打火耍帥飛簷走壁身手賊好。都爹利街等我!
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時髦的打扮掩飾了歲月在她的身上留下痕跡,66歲的美子(尹靜姬 飾)像一朵搖曳在街邊的小花一樣綻放著自己暮年的美麗。電影評論:1.李滄東的精準留白與指導演員的功力,以及靜冷克製的手持長鏡令人歎服(最典型的還是[薄荷糖]),而淒愴困境中的“太陽”也是他的作品序列中不斷複現的意象。2.兩組二元對立:作為原語言的詩在丟失語言的威脅(阿茨海默症)中試圖把捉語詞;詩與現實&美與惡的衝突,盡管阿多諾說奧斯維辛後寫詩是野蠻的,但實而詩亦能直麵非人的醜惡,一如保羅策蘭與特拉克爾的死亡之詩。3.“寫詩不難,有寫詩的心境才比較難”。4.幾位學員"人生裏最美麗的時刻":教外婆唱歌,分娩(如太陽一樣的火球滑出來),新居(可以大字型的躺在地板上,好像擁有全世界的感覺),教堂與落葉之美,絕望而不可得的愛(痛到快死了,卻是美麗的痛苦),姐姐的疼愛。5.又見基督教場景,另外,敢於拍老年人性愛,不愧是直麵現實與棲居於大地上的作家導演。6.首尾同鏡:流動的河水。(9.0/10)
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曉丹一直和祖母生活在一起,隻因為祖母留下了一句“我要去看話劇”之類的話消失之後,曉丹開始踏上了尋找祖母的路。為了尋找祖母,她來到了一個叫做“幽靈劇場”的劇院,這個劇場雖然破派,但曉丹覺得非常舒心,就成為這裏的售票員。電影評論:"也叫《幽靈劇院》。韓國音樂劇,長達兩小時的電影,女孩因為奶奶稱臨終前要去看場電影,孤單女孩為了等奶奶回來,決定留在電影院當售票員。因過夜女孩發現了夜間演出團。各個詭異的角色卻連唱帶跳,帶給了女孩不一樣的感覺。女孩終於覺得不再孤獨。女孩通過各種信息知道老板曾經拍過一部電影,奶奶就是電影女主角。女孩決定同幽靈們一起尋找電影膠片。同幽靈們一起播放了那部帶有詛咒的電影。而老板也陰差陽錯的喝下為自己準備的毒酒,終於同幽靈們一起歡快的留在劇院,而幽靈們也因此原諒了老板。 很特別,很有神奇色彩的一部影片。有搞笑有心酸。拍攝手法很獨到,有一絲絲詭迷的色彩在裏麵。很是值得回味。"
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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片,也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師,需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹,去參加一個國際車展。電影評論:通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點,已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的,是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上,對於科技所帶來的現代化發展,雅克·塔蒂始終予以思辨的態度,這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流,身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間,以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭,也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用,雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用,從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中,那片人造的森林,就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說,視覺如同節律,音響如同音符,一切作者特征在其最後一部劇情片中,都得到了徹底地釋放。