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美國尼米茲號航空母艦在例行維修時，遭遇奇怪的風暴，突然與美國太平洋艦隊失去聯係。在遭遇日本“0”式偵察機和發現珍珠港泊滿了二戰前的戰艦後，艦上官兵們才意識到，自己所在的航空母艦穿過時光隧道，回到了二次世界大戰前夕的珍珠港，艦上官兵進一步發現正要對珍珠港發動攻擊、啟發戰端的日本航空母艦艦群，要麼憑借自己先進的戰鬥機和導彈對日本艦隊搶先發動進攻，進而避免珍珠港慘遭浩劫，同時改變曆史；要麼遠離珍珠港讓曆史順其自然地發展。更令眾人煩惱的是，他們救起的參議員在日本對珍珠港發動襲擊前瞬間消失了。襲擊迫在眉睫，他們不得不做出抉擇……電影評論：1980年拍的電影，電影特效在那個時期應該是令人耳目一新的，隻是對於現在而言就顯得”幼稚“了。影片展示了美國”尼米茲“號航母及各種型號的艦載機，展示了大國實力和威嚴；也追訴了1941年12月日日本偷襲珍珠港的曆史事實，不過帶有”美國陰謀論“的色彩。影片戰鬥場麵太少了，除了擊落兩架日本飛機。

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改編自小說《北大差生》，講述了學渣周林林和“隔壁家的學霸”方予可之間的酸甜愛情故事。本以為高考結束就可以分道揚鑣，沒想到陰差陽錯，兩人一同考進了全國最高學府的最冷門專業——畜牧係。為了彌補曾經無意間給方予可造成的“初戀創傷”，周林林千方百計幫方予可追回“校花初戀”，自己卻在不知不覺中掉進了青春的陷阱…畢業季即將來臨，深藏你青春回憶深處的那個 TA 是否還在你的身邊？電影評論：沒給一星是因為比這個爛的片子實在太多了。這又是一部台灣班底大陸包裝的畸形影片，所以整體氛圍差，校園代入感非常低。劇情就是狗血偶像劇的套路，台詞也矯情的讓人坐立不安。男主也就是個大陸一個小鎮的學霸，然後一秒變成台灣常見的高富帥，這個槽點簡直是侮辱觀影人的智商。我是衝宋芸樺來看的，金士傑都是原聲，幾個主要台灣演員竟然用了配音，這就是導演智商的問題了，憑這點就可以給一個大大的差評。好萊塢電影都經常有蹩腳的中文，這種青春愛情片，導演竟然還想著台灣口音不符合大陸學校，真是想太多！五月天和蘇打綠的歌雖然不難聽，但是也都是一聽就知道是誰唱的“套路”歌。結尾慧喬和仲基兩個兔子名倒是很應景。一星半

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故事發生在西班牙，一場隆重的同誌婚禮舉行在即，在這場婚禮上，三對彼此愛慕的戀人們將掙脫性別的桎梏，踏入婚姻的殿堂。在此前一周，六位新人以及他們的家人便早早的聚在了一起，風波不斷。電影評論：故事的寓意值得五星！唯一一點小小的遺憾就是“變奏太多”，留給結局的溫馨顯得那麼”一筆帶過“啊。怨念~~~作為同誌，作為同誌的父母，雙方看待同性之婚姻自然立場不一樣，全世界都一樣吧。但唯一不變的是：愛情裏沒有性別區分，被愛神丘比特射中就是射中。不變的是父母對兒女哪怕不理解也是愛你的。

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某飛機失事後109名乘客僅數名幸存。心理醫生克萊爾（安妮•海瑟薇Anne Hathaway 飾）被導師派去對幸存者進行心理治療，卻發現自己漸漸愛上幸存者之一，前證券公司副總裁艾瑞克（帕特裏克•威爾森 Patrick Wilson 飾）。與此同時，克萊爾發現診所外經常有人監視，自己被跟梢，病人神秘失蹤，甚至航空公司職員也來威脅她不要多管閑事，這令克萊爾懷疑航空公司為掩蓋機械故障的事實，故意用操作失誤來掩人耳目避免調查，進而對察覺真相的幸存乘客施以毒手。隨著克萊爾與艾瑞克感情的深入，病人竟變得越來越少，克萊爾與姐姐一家也失去聯絡，甚至就連她的自身安全也麵臨威脅……電影評論：影片還是有很多沒解釋清楚的地方，比如為什麼其他遇難乘客都能記得自己坐過飛機，但女主對曾坐過飛機完全失憶，還有機長和女主之間關於事故原因的爭執也讓人一頭霧水 女主發現自己已死，記起她的伯母和老師的時候，整個電影一下子溫情起來，死亡不再是生命的終結，而是連接另一個世界的開始，那個世界有已逝親友的引路，他們像孩童時代的老師一樣帶你慢慢適應，了解這個新的世界，人們更加珍惜彼此之間的情誼 女主和男主談戀愛的劇情沒啥看點。拖遝又無聊

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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力

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時值1776年，美國獨立戰爭剛剛開始，國會一片混亂。約翰·亞當斯作為激進的政治家是國會的活躍分子，他積極地提出取得殖民地獨立，建立美利堅聯合國，並獲得同是國會議員的富蘭克林和傑斐遜的支持。提議一經提出，就遭到了近一半的國會議員的反對，尤其是以特拉華為首的一些頑固的保守主義者堅持認為，美國作為英國的殖民地，在英國的庇護下是最好的選擇。而此時，英軍已攻占紐約，與對方作戰的華盛頓將軍從前線帶來的如供給不足、士兵氣勢不佳等壞消息，更給了他們足夠的理由，反對美國獨立。電影評論：我知道這是正劇可是搞笑的效果也太好了。尤其是前不久才看完HBO的John Adams和Inventing America，再看本片感覺畫風無比跳脫。既熱血流暢大致脈絡符合事實，又能適時來幾個高能的接地氣段子切合音樂劇的形式，看得整個人精分一樣地一會笑一會亢奮，原版音樂劇一定更讚。

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影片開頭兩位黑人到韓國人開的雜貨店買東西，本來好好的，但是兩個韓國夫婦從頭到尾把他們當賊看，為此發生一點口角，他們就開槍打死了店裏的工作人員，之後他們就踏上了不歸路了...... 影片導演是黑人休斯兄弟。盡管他們還比不上影壇的另外幾對兄弟幫科恩、沃卓斯基、法拉裏有名，但是他們的兩部低成本電影《威脅2:社會》（Menace2:Society）、《死亡總統》（Dead Presidents）都取得了不錯的反響。作為黑人，能夠打進電影製作圈在好萊塢也十分不易，而他們正是擅長於展現美國黑人絕望陰鬱的生存環境。電影評論：teach him that the way we grow up is bullshit,討厭現實，想去轉變觀念，結果最後還是把現實加固，你能逃脫嗎？in fact,信仰並不是你信奉誰，而是你對生活的熱愛的信仰 像Boyz in the hood