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解放前夕的天津搬運碼頭，工人們受盡馬八輩（陳士和 飾）父子和國民黨統治者的壓榨，個個掙紮在死亡線上。搬運工胡二（郭派清 飾）強忍饑餓扛包運貨，累得昏倒在地，兒子因撿漏在地上的糧食，被馬家的狗腿子活活摔死。胡妻（李曉工 飾）聞訊哭昏死過去。憤怒的工人自覺聚在一起商議，推選胡二和丁占元（李紫平 飾）為代表，率全體工人大鬧馬八輩的壽宴，追討扣發的工錢並增加工資，不然就罷工。在六號門帶動下，全市各貨場碼頭紛紛響應。在強大鬥爭壓力下，馬八輩的兒子馬金龍（謝添 飾）不得已給工人增加工資，之後指使特務逮捕了胡二。解放後，馬氏父子受到政府處理，工人們推選胡二當了搬運站長，而被政府處理的老惡霸並不甘心......電影評論：腳行的那位老爺子真是一老天津衛混子，你看他前半段一副威嚴做派，到了要動真格的時候，拜牌位，訓話，也算是氣勢磅礴。可一旦山窮水盡，無路可走，半點不猶豫，直接躺地上，兩腳一伸，一股子賴勁兒，“小子，有種你把我壓死”，這是真混子。另外一點有意思，劇中地下黨的信裏竟然用了“々”這個疊字，不知是不是受了日本方麵影響，待考。

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故事的主人公是一個魔術師，他經常在現場邀請嘉賓與他一起表演看起來很恐怖的魔術，像是把劍穿過嘉賓的身體等等。不過更恐怖的還在後頭，那些參與過這種表演的嘉賓，後來都一一死去，死法就跟魔術師曾經表演的一模一樣……電影評論：雖然在剪輯效果上限於年代和道具技術不可能做到無縫，但變幻的血色和非血色鏡頭以及魔術師出色的表演卻給人迷幻詭異的觀感：斷頭、電鋸、壓擠、吞劍、火刑……每一項血腥魔術都完成得令人毛骨悚然（血塊效果）。一直以為是魔術師掌握時間逆行錯位之術和對象選定的催眠法，然而……泄底：其實女主才是幕後元凶，可憐的男主被魔術師替換到火刑之中燒死了，極度黑化的撒旦式結局（或者按另一種理解是幻覺獨立分裂人格結局，這樣也可以解釋）。

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一個夏季的雨天，女生金太嬉（李銀珠飾）走進男生徐仁友（李秉憲飾）的傘下避雨，男生對她一見鍾情。大學裏二人的感情逐步升溫，雨夜，二人吵架又和好，感情濃得化不開。任友服兵役前一晚，沒有等到答應前來送行的太嬉，就此緣慳一麵。電影評論：很多韓劇式的浪漫化和戲劇化的劇情和表現方式，雨天，平麵化的校園生活，韓式咆哮，車禍，他人的見證作為人物情感轉變在劇作中的推動器，主人公中二期和情感挫敗後的成熟期之間人格氣質的巨變(李恩珠主演過的《火鳥》也是這一大類)，車禍後的跨時空長鏡頭還算扳回一局，伴隨著老肖的雙人逆光剪影華爾茲和師生捆綁競走也很動人，個人覺得師生比男女主之間更有化學反應，那種欲罷不能禁斷悖德的磁場和某種ecstasy搞的挺成功的，雖然它是通過一種近乎命令式的造作的劇作來達到“發現”或“顯現”，視角轉換的回溯重述也是進一步印證愛情而非打破些什麼。勺子—發育不良的胸，勺子凹/凸麵的反/正鏡像相當於太嬉和賢斌之間的某種拓撲關係，又如jutgarak與sudgarak，sudgarak可以化為sutgarad，但sud是固執的唯一，任何與它的“不同”都是現世的阻力(“錯誤”)

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史詩般的戲劇，龐貝城的榮耀。公元79年，意大利維蘇威火山噴發，造成20000人幾小時喪生，龐貝古城湮滅在火山灰下。而期間，政治、金錢、情欲的爭鬥交織在一起，一瞬間，全部化為灰燼，成為曆史。電影評論：尼瑪啊，就這點故事也用得了3小時？我隻能說導演和編劇太不會取舍了，支線劇情太多，尼瑪的一堆小故事穿插在主線劇情裏，其中還包括了穿越到現代，你當是特麼互動式閱讀呢啊，講好你的主線故事吧先。

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隻為救回被獵人擄走的熊仔“嘻哈”，生性魯莽的熊爸“大山”闖入了節日中熱鬧的人類城鎮；就在大山即將被抓之際，卻被神秘的特工狗“亨特”救下。此時的嘻哈已落入動物販賣集團的魔窟，被壞人扮成了熊貓，身價飆升。為了拯救兒子，大山與亨特組成動物特工搭檔，展開了潛入魔窟的秘密行動；滿載動物的貨車即將啟程，救援刻不容緩！可神秘的亨特卻將大山帶去了另一個地方......特工狗亨特到底隱藏著什麼秘密？魯莽的大山能否曆經磨難，救出相依為命的兒子？電影評論：9.0 動畫片從小看到大，無論如何也忘不了成年的時光裏伴隨的動畫片。影評講述了森林裏一群無憂無慮的動物在物質利益的驅動下成為牟利的籌碼。小熊被捉，大熊不離不棄的拯救，上演了父親為救兒子出虎口一係列驚險的情節。還有動物之間的友情，探警的救助，最終正義戰勝邪惡，大熊不僅救了自己的孩子更救助了所有動物，還差點犧牲自己，影評就上升到由小我到無私的高度。因為努力和付出，動物們有了自己的家園還成立了保護動物巡邏隊，他們和人類和諧相處，讓世界更和諧美麗。

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在海邊一所終日窗簾緊閉的隱秘房子裏，一個隱居於此的劇作家終日與他的狗為伴。而這樣的寧靜突然在一個夜晚被一個逃到此處的年輕女子所打破。她想在此避難，不願離開。然而黎明降至，另一不期而至的事情改變了一切。電影評論：自我審視的轉型之作，獨特的論點很有意思。金基德有《阿裏郎》、洪尚秀有《之後》、帕納西有《閉幕》......由於一些原因，當創作者（主動或被動）被困（被禁）於密閉空間，後陷入到深層焦慮裏，他們的精神世界總是難言的。本片也皆在探索多重空間內部聯係的層次性。導演創造了作家（懦弱的現實逃離者）、狗（無言的妥協）和女人（自由的創作女神），他對於劇中人是無法割舍的（劇內部也有分裂），所以日常生活的理式多少會被創作本能所影響（孤立與異化）。在麵對現實中的大風浪時，他的生存狀態是分立、掙紮和不容理解的。而房子到底屬於誰？當導演（迷失的自我）、作家（創作的本我）、闖入者（外界的超我）三者相互博弈，虛構與現實一較高下，電影與生活相互並聯，也許答案方可明了。第一次看帕納西的電影，很受啟發，興奮的感覺。

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少女葉葉（王冠 飾）的父親因為經濟案件被捕入獄，坐牢之前，他將準備送給葉葉的生日禮物一枚紅發卡交給了女兒。媽媽不知道該如何將事情的真相告知葉葉，於是決定編造一個善意的謊言，她告訴葉葉她的爸爸去美國出差了。電影評論：12年變遷.以前是從小孩的角度來看,現在是從大人的角度.讀到了愛情在歲月的流逝中,會如何演變成生活,也讀到了父母與子女關係的意義,如何擺正夫妻關係在其中的位置.幡然發現了過去與現在的住房\家裝\衣著風格\理念\學校教育\等等等等發生了天翻地覆的變化.而人的思想呢,也被這個物質社會的發展壓迫得厲害.在這個環境中,我們怎麼能等待而不花每一秒鍾去追求靈性的成長,去服務於這個時代的轉折呢?以前談新中國,轉折,80年代後就是說的經濟發展.但是,現在已經不是經濟發展帶動其他發展的時代,也已經不是讓一部分人先富起來的時