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故事發生在二十世紀初的一個炎熱的夏天，某日，一個哇哇啼哭的嬰兒呱呱墜地，父母給他取名為約翰（詹姆斯·穆雷 James Murray 飾），隨著時間的推移，約翰漸漸長大，懷揣著對未來的理想和期望，約翰透過時光看到了無比廣闊的空間。然而，父親的死扼殺了約翰的一切希望，約翰的雙眼漸漸失去了神采。電影評論：用布景營造出孤獨感這種做法真的是永不過時啊。用喜劇講述了一個理想主義者被生活同化的故事，雖然故事老套但我很喜歡男女主角相遇時的一幕，憤世嫉俗又尖酸刻薄，看起來臭味相投天造地設，實則基友一句最多兩年已經看透了一切。誰沒個少年狂的時候，沒人能堅持到最後，而放棄憤怒不一定是追求美好，也可能是麻木悲傷，卻強顏歡笑。後麵的節奏真的略慢了，還有一個沒懂的地方，火車那段男主到底睡的誰的床？

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七十年代的海灣城警局裏，有一位敬業又略顯癲狂的警探大衛•斯塔斯基（本•斯蒂勒 Ben Stiller 飾），大衛作風強硬，哪怕再小的案件他也要不計代價抓捕罪犯。而臥底探員肯•哈金森（歐文•威爾遜 Owen Wilson 飾）則幾乎完全相反，肯時常裝做匪徒打劫，之後借臥底身份溜之大吉。因大衛失去了搭檔，上峰將他和肯硬撮合到了一起。電影評論：這部電影陣容現在看起來還蠻強大的，導演托德·菲利普斯和“爛仔幫”集體出演，而後來”爛仔幫“逐漸分道揚鑣，托德·菲利普斯則去玩R級冒險了，這樣的一部喜劇片背後凸顯的懷舊與惡搞到後來則幾乎沒有重現，彩蛋：影片中在大衛和肯潛伏到裏斯家時，有個表演的樂隊，這個樂隊在《宿醉》中也有出現。

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1930年代的大上海，從小沒就爹沒媽的周阿弟在一個剃頭鋪子做學徒。剃頭鋪子的老板娘特別刻薄，啥活都指著周阿弟幹。周阿弟長得清秀，人也特機靈，但忙不過來的時候難免出錯，像把孩子的尿布扔給師傅當毛巾使、開水拿去給客人洗頭這樣的事經常有。直到有一天，周阿弟腳忙手亂引發一場大火，老板和老板娘將周阿弟掃地出門。電影評論：衝著李芸看的，姐姐真漂亮啊而且氣質滿分，才藝滿分！看開頭還以為是邵氏片，但卻是左派的長城電影公司出品的，所以長城三公主之一的陳思思也來客串了一下。很誇張的社會諷刺片，對於當年上海灘的街坊人情有辛辣的刻畫，結局給我一種荒誕的感覺，裏麵的追逐場麵想起了早期的基頓式默片。

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他（伊萬·麥格雷戈 Ewan Gordon McGregor 飾）是一個影子寫手，一如其代號“Ghost（鬼魂）”一般，他深深躲在幕後，為各行各業的名流捉刀撰寫回憶錄。一日，鬼魂接到一項新的任務，即幫助前英國首相亞當·朗（皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 飾）的回憶錄作潤飾工作。此前，該書由亞當·朗在任期間的助手邁克·麥卡拉負責，然而麥卡拉卻神秘自殺。看在豐厚報酬的份上，鬼魂接受了這項工作。在寫書過程中，亞當受到戰爭罪的指控，政治風暴近在咫尺。而鬼魂也開始有意探知亞當不為人知的過去以及麥卡拉死亡的原因，卻不知此舉將他引入險途……電影評論：1、英國口音，迷人。 2. 宛如世界盡頭、狂風猛吹荒涼蕭索的島嶼，政治事件的中心舞台，有趣的對比。 3. 政治的本質：表演（put onto the stage and pretend to be someone else, and people will... ）。 4. Ghost writer 的多重含義：Ewan的角色是Lang傳記的影子寫手，妻子是Lang政治生涯的影子寫手，美國是英國政治的影子寫手；影子不應該出現，就像情婦不能出現在婚禮上。所以他死了。 5. 清冷的鏡頭猶如冷戰，波蘭斯基將商業片拍出了格調。

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大學三年級的川倉晴香（新木優子 飾）在好友浜崎真希（岡本杏理 飾）的邀請下參加了某企業的實習生招募說明會，聽取了企業CEO牧野正幸（風間トオル 飾）的演講後，晴香感覺自己興趣不大，正想放棄時，真希卻幫她提交了申請。在回家路上，晴香差點遇到交通事故，又是牧野救了她。 在病床上醒來的牧野，遇到一個自稱死神（佐野嶽 飾）的人，並且看到了自己出竅的靈魂。死神告訴他，由於他救了本該因為交通事故而死去的晴香，因此他的命運就變成了代替晴香死去。想要兩個人都活下去的方法隻有一個，就是要改變晴香的未來。牧野認為隻要讓晴香在實習期獲得優異成績，順利入社的話就能改變未來，於是便附在真希身上，全力支援晴香的實習生活。 但晴香卻不領情，反而自說自話隻想靠自己的力量，結果成績相當糟糕。她到底能不能順利取得入社資格呢？電影評論：成功七大財：自我。不能把自己失敗的原因歸結於環境，時間，其實就是自己努力的不夠 疑問。常問為什麼問出事情的本質 障礙。鼓起勇氣，跨出這一步 錯誤。不要害怕錯誤 優勢。利用自己優勢 溝通。和別人溝通是很必要的 弱點。把自己的缺點轉化為自己的優點 是引導而不是要求，要相信會成功

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菲德裏卡是個小女孩的時候就開始幻想到世界各地旅行冒險。現在，她是個30來歲的單身女子，她的幻想也隨之變化，加上了情人、明星界和渴望做媽媽。但是，殘酷的現實無法給她提供更多實現願望的機會。她的劇作者身份，她的男友、父親等周遭的人和事物愈發使得她要在生活中努力尋找自我……電影評論：富人的煩惱和窮人的煩惱大概永遠不在一個頻道。窮人不得不為生計操持，但也因此獲得道德上的優越感而得以理直氣壯地為自己的存在辯護，相反對某些富人來說，矯情歸矯情，但與財富相伴隨的是潛意識裏揮之不去的負罪感，在不可避免的麻木中對麻木的恐懼，還有隱隱預見終將一無所有而導致的不安和虛無。

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張善宇，作為韓國最具爭議色彩的導演，拍攝影片以大膽和忠實而聞名，其開放的性觀點和濃厚的政治情結經常在韓國引起爭議。他曾在一家電影刊物上說“韓國電影界研究的對象，正是90年代韓國社會的敏感區。性交是我們生活中的重要部份，但如果總是逃避、歪曲，隻會增加好奇心”，使得韓國媒體一片嘩然。《Bad Movie》是張善宇1997年的作品，是東京國際電影節應邀參展之作，以紀錄片方式所拍攝的寫實影片.描述了韓國當代叛逆青少年的潛在危險性格,將他們逃家﹑吸毒﹑偷竊、濫交等頹廢生活展現得淋漓盡致，影片運用了反傳統拍攝手法和寫實方式，極端地提出了年輕人如何選擇生活的問題。在韓國公映時，因內容過於寫實和大膽，而被被剪掉了很多出位的鏡頭後才得以上映。這些片段也隻是在導演版的DVD中才得已重見天日，讓更多的人了解韓國當代叛逆少年的真實生活和所存在的社會問題。電影評論：對電影的好印象一半來自粵語配音。開頭字幕：沒有固定的腳本，沒有固定的演員，沒有固定的攝像，沒有固定的美術，沒有固定的音樂，沒有固定的編劇，沒有什麼固定的。隻是盡可能要想得簡單一些，因為他們的生活本就如此。幻覺再現。