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馬小強（李燦森 飾）是一個整日和朋友鬼混，流連於歡場之中的花花公子。一次偶然中，他在夜店邂逅了名為蘋果（李珊珊 飾）的女孩，兩人一見鍾情，當晚便打得火熱。第二天，馬小強才知道，原來蘋果的父親，竟然是黑社會老大九紋龍（陳惠敏 飾）。蘋果帶著馬小強見了自己的父親，九紋龍要馬小強以性命擔保，不會辜負女兒。電影評論：十年前上大學的時候看的這部電影，其實劇情已經記得不太清楚了，唯獨忘不了女主角那詭異的笑容，奇怪誇張的奔跑姿勢，和一身紅色的詭異裝扮，好像中間還穿插了一些喜劇效果。這就是老港片的味道，雖然道具和拍攝手法稍微有些粗枝大葉，但總能給人帶來詭異驚悚的氛圍，挺懷念！

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東東（梅豔芳 飾）與心靖（楊紫瓊 飾）年幼時得到武林高手的收養，傳授她們武功望她們能長大後行俠仗義。同是孤兒的兩人情同姐妹。不料心靖在12歲時被抓走，從此失去音信。東東長大後下嫁了警官劉啟文（劉鬆仁 飾），生下女兒後當上了賢妻良母。多年來她一直向家人隱瞞自己的身份，但 夫妻倆之間卻因為這樣變得疏遠。電影評論：故事一般，影片集合了很多元素，沒搞出什麼大漏洞，也算可以了。最美女組合，三人中印象最深刻、最喜歡的是張曼玉，除本身就喜歡她，片中的直率性格我也很喜歡，特別是響著《london bridge is falling down》BGM騎著摩托拿著霰彈的帥氣出場，活潑瀟灑的造型，還時不時爆幾句粗口，真是可愛極了。

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解放戰爭時期，陝北延安。蔣介石匪軍進犯陝北根據地，響應毛主席戰策決策，部隊決定暫時放棄延安，但保育院幾十名孩子的撤離交給誰，旅長肖漢平（張勇手 飾）犯了思量。思來想去，他把任務交給了教導員李楠（祝希娟 飾），令她安全護送孩子們到解放區。這些孩子的父母都是我軍前線的指揮員，有的已經英勇犧牲，老紅軍羅桂田（村裏 飾）、陝北大嫂趙玉霞（倪以臨 飾）等已為保護好這些革命後代傾盡心血。剛接手保育院的李楠，一開始極不適應，總覺得沒有在前線打仗痛快，但她通過肖旅長、羅桂田身上所折射出的對革命根苗的厚愛，內心受到強烈的震撼......電影評論：6/10。鏡頭語言抓住了思緒起伏，如李楠站在窯洞窗口看孩子們吃棗饃、幫羅桂田揉月餅兩場戲，視角焦點的景別遞進、疊化幻覺表現人物從冷漠轉為好感和死別之情；烽火台發子彈顆時亮亮偏愛玩紅玻璃，紅玻璃是李、蕭兩人關係發展的媒介；擔架上的母親推開亮亮、悶死啼嬰防位置曝露升華了革命殘酷和母性美。

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這是一個離家庭最疏離的一群人，意識到一個新家庭模式的故事。阿銘是個剛起步的裝置藝術家，父母離異的他，從小被阿嬤帶大，每到家族聚會，總推託工作忙碌，對於女友共組家庭的想法，也都沉默以對。母親節聚會當天，三叔吐血住院，擔心阿嬤身體的阿銘趕赴聚會；晚上阿嬤血壓升高，阿銘深怕如果阿嬤消失了，彼此都將失去精神依靠，遂決定向阿嬤隱瞞三叔的病情…。電影評論：2011/05/30公視。戲把家庭內部的明爭暗鬥表都表現出來。鄭有傑會演會導，真的很適合這種憂鬱角色，那段要繼續簡報，還是去找奶奶的掙紮戲很棒。每個演員都很有實力，結局太突然，75分鐘的版本應該會收得更完美。

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曾經的職業攝影師蘇東（方中信 飾），在一次海外拍攝任務之後傷痕累累，身心俱疲。回國後他獨自前往雲南旅遊散心，並在途中結識了美麗的空姐顧婷（李小冉 飾）。這對內心皆很孤獨的男女結伴旅行，免不了引出情愛的火焰，然而突發的火災打斷了一切，似乎預示著他們並不順利的情感交流。回到北京後，顧婷目睹蘇東女友接站的一幕，自覺受到欺騙，與此同時與母親多年來的矛盾也促使她尋找新的生活。另一方麵，蘇東最終和女友分道揚鑣，他對顧婷念念不忘，終於在一份時尚雜誌中找到線索。電影評論：方中信和李小冉的組合比預想中更出力 方中信終於磨到了年紀 開始用表演而不是外型話事了 李小冉延續了近幾年一次比一次動情的表演風格 文戲“武戲”都一路暢通 臉上有戲 身體語言也很穩很大氣 很適合情感比較糾結的戲碼 導演的鏡頭語言中用了很多手戲 男女之間的揮灑自如 好看又有趣 細致又入微 還可以

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出身富豪資本家家庭的千金早乙女愛（武井咲 飾）童年時代在雪山滑雪，險遭意外，關鍵時刻得到一名少年（加藤清史郎 飾）的救助，而少年為此在額頭上留下深深的創傷。此去經年，轉眼來到了1972年，在東京念書的愛意外重逢那個少年——超級不良少年太賀誠（妻夫木聰 飾）。這個如天使般純潔善良的女孩不願見到誠自甘墮落，她動用父親的關係幫助阿誠擺脫堅牢，進入名門學校——青葉台學園念書，並全權包辦了學費和生活費。為了阿誠，小愛毫無保留，全意付出，這正是她愛之表現。然而自暴自棄的阿誠完全無法感受到小愛的心意，直到某天，他終於被學校除名，轉入了超級不良高中花園實業，而小愛也隨之跳入“火坑”……電影評論：勉強及格。三池的惡趣味係統目前最好的一次發揮，歌舞元素嵌的很好，尤其廁所裏的那場（腳意外落到蹲便器裏趕緊撤回來蹭蹭，還衝了水），美術精致，廁所牆上密布的塗鴉是真的有好好塗哦（我想起楊德昌《青梅竹馬》裏那些粗劣的塗鴉），六七十年代歌曲聯唱的懷舊元素和高還原原作都是滿滿的情懷（我還特意去找70年代的漫畫原作看了下，頗有石森章太郎和手塚治蟲的風格），這裏麵的人張口就什麼“資產階級”的，也讓人想起那些赤軍風雲的年代（不知原作的政治立場是怎樣）。其實這片的劇情倒也沒有什麼突破，但是這樣一個胸懷複仇大計的男主，他反複無視女主的示愛（糾纏）的舉動既出人意料又合乎情理，基於這點片子才立得住。美術在整體上真是出挑，和三池的壽喜燒之類片子相比，渲染了一種凝重豪邁也不失中二的氛圍，看的舒服

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在這部詩意且感情細膩的故事中，一名攝影師和妻子在他們的汽車拋錨後被困在一個偏遠的村莊。唯一的村民和攝影師去尋找辦法，留下妻子照管一群父母不知身在何處的孩子。電影評論：伊朗版《一個都不能少》，都是聚焦邊遠地區的教育問題。阿巴斯的劇本，對兒童的表現讓人聯想到《何處是我朋友家》。結尾拍的真好，漫長的送別，一次次的追，一次次的停，情緒不斷累積，卻在戛然而止中爆發。伊朗電影人總能將兒童題材拍的無比感人。當然，如果前麵是蕾拉·哈塔米，我也會不停追下去。