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動畫《FREE! 男子遊泳部》係列透過少年們對遊泳的熱愛，進而傳遞隊友們之間如何相互磨合、激勵，並共同追求夢想，是一部充滿熱血氣息與正能量的青春物語。劇情將透過四個特別篇故事，描述即將從高中畢業的七瀨遙、鬆岡凜等人，還有一群夥伴們如何邁向未來。電影評論：不管官方加多少新人怎麼玩弄官方cp，我始終堅持凜遙一百年不動搖，這一部特別篇一開始覺得官方是真遙感覺好失望，但後半部又赤裸裸的凜遙福利啊，看的我滿臉笑容，果然遙和凜在一起才更有火花和看點，也會在凜麵前表露自己的表情和心裏真實想法，也隻有凜才能讓遙不那麼冷靜和麵無表情，哈哈哈！！！不管如何當我棄番的時候一定是官方丟棄凜遙cp的時候，哪怕官方玩弄cp，但隻要有凜遙發糖在也永遠有我在，凜遙賽高!

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方菲在宴會上盜去賓客的財物，適丁立在席間表演戲法，於是首先被探員搜身。立受查後，菲暗把贓物放進他口袋裏，成功脫身。立返家發現贓物，懷疑是菲所為，追查之下得悉菲受方永馨脅逼作案。立曾當扒手，但已改邪歸正，知菲有意改過，願助她脫離魔掌，豈料雙雙被馨擒獲。菲為救立答應為馨盜取寶石，下手之際，立出現阻止。馨從後擊倒菲，並以膺品嫁禍立盜竊。幸事主辨明真偽，警方將馨逮捕，搜出真贓。菲、立患難見真情，共墮愛河。電影評論：卿本佳人，奈何作賊。開首即布下懸念，隨劇情逐漸透露眾人的關係，整體一氣嗬成。傅奇演此類「過氣小滑頭」相當討喜，五、六十年代之交的夏夢更似天仙美眷。文逸民、李次玉和金沙等配角同樣出彩。李萍倩一向不會故作高深，單就娛樂性而言已是無懈可擊，遠勝今時今日的商業警匪片。

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一位又聾又啞（好像不是聾的）、隻能用手語和外界溝通的女生，她喜歡藉著舞蹈，來表達自己內心的感覺， 她最大的夢想就是要成為百老彙最頂尖的舞者，該片描述她如何去完成她的夢想，發掘她人生的方向整個過程，它同時也告訴青少年如何自我發現和麵對問題，充滿了感人的勵誌精神。電影評論：回顧House看到Foreman他爸叫Rodney，想到我喜歡過一個演員叫Rodney Eastman 甚至想不起來他的樣子，層層摸索 發覺是看了這片子。。特詭異了。。

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電影講述了曆史學家、小說家以及英國情報特工格特魯德•貝爾(Gertrude Bell,1868-1926)的故事，上世紀20年代貝爾對建立中東新政治秩序起到了重要作用。貝爾少女時代便飽受教育，因此在英國本土難以找到合適的對象，她便前往德黑蘭。在伊朗她與賭癮成性的外交官亨利•卡多根(Henry Cadogan)陷入愛河但發展並不順利，於是貝爾決定放棄自己的個人生活，投身勘探周邊地區的事業中。奧斯曼帝國覆滅之前，貝爾在中東地區學習語言，翻譯文學作品，在開羅、巴士拉和巴格達等地與穆斯林高官碰麵，由於自身的勇氣的尊敬的表現，貝爾贏得了領導人們的信任。似乎注定要成為大英帝國和中東國家之間的橋梁，貝爾在一戰後便參與劃定了中東地區各國界線。而此時，愛情再度走進她的生命。電影評論：碎片化影像流水賬敘事，幾個梗和GB念信念日記的強行拚接且不嚴肅，電影一開場Mark Sykes就當著丘吉爾、TE和Doughty-Wylie三人（！）的麵惡毒地罵GB，decent呢！Cadogan那段極其無聊。TE剛見到GB就提娶媳婦梗！Doughty-Wylie基本隻有追GB的戲份了，令人難過。開羅會議那張著名合影被提前到1915年。

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由於酗酒，弗蘭克（本·金斯利 Ben Kingsley 飾）又一次將組織分配給他的任務給搞砸了，作為一名職業殺手，這是無法原諒的錯誤，為了讓弗蘭克“重回正道”，他的叔叔羅曼（菲利浦·貝克·霍爾 Philip Baker Hall 飾）不得不將他送往舊金山，進行強製戒酒。電影評論：07.10.5把殺手這種邊緣之事和戒酒協會這種中產階級價值觀放一塊,然後黑幫這種事又並非用教父或者老大靠邊閃這兩種極至來表現而取其折中,有時黑色有時搞笑.總之這部片子在試圖做一種風格,又搞笑,又悲哀,又冷酷,的混合物,然後最終回到有關家庭,愛情,救贖的,安全的,主流的,觀點上來.可惜我不欣賞.而且男主角不是吸引我的類型.老不是問題,但他實在不是我喜歡的麵貌身材.本金斯利變得真可怕,但就算他是甘地時我也對他不感興趣.沒有多餘脂肪和皺皮果然是人清爽的原因,那代表你背後在過怎樣的生活,有未放棄自己,食物和酒精一

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解放前夕，甘肅裕明油田，老工人周師傅（張衝霄 飾）為了保護油井，死在了敵人槍口下，兒子周挺杉（張連文 飾）含淚接過紅袖標，率工人護油井，迎接解放軍接管油田。解放後，周挺杉加入了共產黨，在黨組織號召下，和千千萬萬石油工人進軍大慶，誓言為祖國開發大油田，華程（李仁堂 飾）為代表的上級領導和專家章易之圍繞在哪兒打井，條件具備不具備等產生分歧，而周挺杉則堅定站在華程一邊，發出了“有條件要上，沒有條件創造條件也要上”的豪邁壯語，他們把天當被地當床，本著“少活二十年，拚命也要拿下大油田”當作人生座佑銘，揪出了隱藏的敵人馮超（劉國祥 飾），提前為中國摘掉了貧油的帽子......電影評論：①全片口號充斥，生搬硬套，牽強附會，與其說是電影，不如說是語錄學習彙報視頻②沒有一個角色立得住，大部分情節很虛假，便秘樣的戰天鬥地表情令人作嘔③大半夜在東北荒原上讀毛書，凍傻了吧④正麵角色工農兵，反麵角色有富裕中農、知識分子、外國專家、暗藏特務、蘇修美帝，階級鬥爭弦兒緊繃⑤“中國人民用洋油的時代一去不複返了”，事實上不但複返，而且複返到每年進口3000萬噸左右，這還不算原油

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。