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男主人公李民獨自帶著上幼兒園的兒子，工作，生活在這座城市裏。妻子 因為意外不幸病臥在床，為了籌集妻子的醫藥費，李民除了保安的工作外，還見縫插針的利用空餘時間做著兼職工作。一次銀行招聘過程中，李民通過自己的不懈努力，得到了這次難得的跨入金融業的敲門磚。家庭的負擔，鞭策著他，不斷提高。最終，憑借自身努力與奮鬥，李民成功的成為了一名職業經理人。電影評論：本來塑造的是一個再苦再難表麵平靜且執著努力的形象，男主氣質符合，但最後自己莫名對女主訴起了苦說自己住院的妻子，再加上監守自盜3000塊錢，雖然之後還了，但整個形象一秒破功了。還有理財師和推銷保險兩個概念吧，再加上洗腦式的報銷推銷培訓，都是影片減分項，該片勝在表演，輸在劇情。

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青年托馬索是個瘸子，他性格內向，不愛跟人交往，為謀生前來米蘭專學鍾表維修手藝。這天他下課驅車返回住處。途中一位金發女郎穿馬路不慎，撞上了托馬索的車，倒在地上不醒人事，被送進警察局所屬的瓦萊塞醫院。經住院觀察診斷，金發女郎沒有任何內傷，隻是腦子有點糊塗。次日，金發女打聽到了托馬索的住地，找上門苦苦相求，要他幫助自己……電影評論：071222 雖然有我喜歡的金斯基，但不知為什麼金斯基在這部片子裏看上去有些蒼老，而且情節非常鬆散，幾乎看不下去

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身懷絕技、出手不凡的陳子龍（甄子丹 飾）是潛伏黑道多年的臥底，作為老大長毛雄（鄒兆龍 飾）的左膀右臂，他的身心承受巨大壓力，加上老大已對他升起疑心，威脅子龍媽媽的性命（鮑起靜 飾），他急切希望複職，退出黑道。這一次，雄哥派子龍前往內地查探組織成員Sunny羅誌偉（安誌傑 飾）的虛實。Sunny出身美國唐人街，早年曾跟子龍混跡江湖，但逐漸做大的他暗中黑了雄哥的貨。另一方麵，子龍的上司張Sir（鄭中基 飾）以複職為交換，同樣命子龍調查Sunny。電影評論：跟富春圖一樣的爛。不入流導演 五流演員 四流劇情 三流特效 二流配角 一流爛片。很不幸的被我看了！這是尼瑪啥麼的節奏？唯一能看的是露了半張臉的我家子維。我必須承認我是快進著看完的，這就是一坨屎。兩個豬腳玩過家家。景甜跑男廁所對著正尿的嗨皮的黑幫老大大罵無恥混蛋，好像是去男廁所比較無恥

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一九六二年的一天早晨，一個文弱沉默的女孩兒在白發蒼蒼的外婆帶領下，怯怯地走進了油麻地小學那一片黃燦燦草房子，也第一次走進了桑桑的視野——她們是來找桑桑的爸爸校長桑喬，想把女孩兒轉到油麻地小學來讀書，桑喬答應下來，從此，桑桑班上有了個名叫紙月的新同學。電影評論：對於原著的還原還是很到位的，我對於校長桑喬的選角十分滿意，而且書中很多的情節都有著體現，布景與服裝也能把我帶進那個書中的60年代。紙月、溫老師的表現都讓我很是滿意。不過也刪減了不少的角色，這對於一部有著時常限製的電影來說，也無可厚非，是應該適當的做些刪減，沒有必要把書中的內容全部都一股腦搬過來。事實上，如果不是我爸向我推薦這本書，有著情懷的加成，我也不會認為這本書有多麼優秀。但是我所欽佩杜小康成長曆程劇中雖然也有表現，但是片中展示的片段也太少了些，不過最後的送給桑桑的雙黃蛋那一幕，還是蠻令人感動的，最後就走到書中“藥寮”一個章節的描寫，桑喬帶著重病的桑桑四處求醫，聯想到桑喬和我爸的職業都是位鄉村學校的校長，和今日的困境，也算有了一絲的共鳴。就是畫質太差勁了，太影響我的觀影體驗了，垃圾優酷。

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電影分為兩部分，講兩對男女的相遇相知，有點兒公路電影味兒。首先出場的是阿朗（劉雅麗），她是港深公路上一間酒吧的收銀員，竟日看著人來人往，彼此間看像熟絡實則陌生，她惟獨對貨櫃車司機阿春（盧惠光）暗生情愫，認定他是帶她遠離這個枯燥世界的人。而另一邊廂，出場的是淪為妓女的阿Cat（李惠敏），她希望以出賣身心來換取一筆金錢，好讓她從此離開這個醜惡的世界，但監管她的馬夫Danny（陳豪）卻令她的願望幻滅，因二人日久生情，而Danny又身負巨債，Cat賺來的每一分錢都為他償還賭債。不過，在一個月黑風高的晚上，二人毅然踏上不歸之路。電影評論：我還奇怪為何12年11.12標想看，然後看到三少11.08標的看過。騰訊非vip看不全，劉雅麗還有這麼做作的時候，李惠敏的舞跳得不錯。音樂怪趣。港式的不精致，但有點小意思。

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20世紀70年代初，起源於紐約布朗克斯區的霹靂舞席卷全球，這種街頭藝術因節奏感強烈，形式新穎，吸引了無數年輕人。一次偶然機會，熱愛舞蹈的弗蘭克和亞力克斯等人在影院看到街頭舞者的錄像並深受感染，開始模仿練習，就這樣，一支充滿活力的霹靂舞大軍逐漸成長起來。然而在當時社會背景下，夢想和現實的激烈碰撞讓這條追尋自由舞蹈的道路變得異常坎坷，麵對上層的政治壓力和身邊親人的否定，這群來自東德的年輕人最終能否實現他們的霹靂舞之夢？（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：八十年代東德政府試圖將風靡的霹靂舞國家化，迅速成名卻離自我表達初心漸遠的四人舞團付出沉重代價。影片結合舞蹈片和東德懷舊喜劇，討巧地利用曆史刻板印象，以三角戀情和父子衝突的固定模式為支線，核心則建立美國青年文化和東德嚴苛體製的矛盾。從逼仄居室到明亮的街頭，空間對比強化了戲劇效果。

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