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一群大學生去尋找一個失蹤的朋友在叢林中,他們遇見一個巨大的蛇。沒有出路,他們必須麵對的野獸,並爭取他們的生活和巨蟒鬥爭。電影評論:灰常喜感。CG假。大蛇追男女,男女分開跑,女從萬丈懸崖跌下恰好被男及時接住,男你怎麼比蹦極下來的都快捏?女把刀支在石窗框之間,誘使蛇衝撞其上,蛇被削兩半,加速度慣性頂不開那小刀咩?蛇騰空躍起咬住直升機繩梯,直升機在空中與蛇糾纏半晌,就是不墜,懸空物體重力是怎麼平衡嘞?顛覆物理觀必看
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布裏奇特•瓊斯(蕾妮•齊維格 飾)是一個32歲的單身女子。她的工作及生活都是平淡無奇的,她唯一想得到一份真摯的愛情,就算有一眾好友在身邊及時安慰,布裏奇特還是沒有好過點。新的一年裏,她要過一種新的生活。她選擇用日記把自己生活裏的點點滴滴都記錄下來,她開始變得喜悅起來。電影評論:又狗血又尷尬然而我花了幾天還是看完了!女主演技..科林走路的樣子不要太拽 好喜歡!!跟他的臉和紳士style形成明顯反差萌!!hugh(Sex god哈哈哈哈)對colin肯定有什麼特殊的感覺!!!colin一拳打上去前hugh還眼巴巴地望著他!比看女主要深情多了!!!renee好像肥版的meredith grey。。聲音也像。。
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[自由廣場]男主角克拉斯·邦,加盟克裏斯托弗·沃肯、伊麗莎白·德比茨基主演新黑色驚悚片[焦橙邪說](The Burnt Orange Heresy,暫譯)。導演吉塞佩·卡波通蒂([雙重時間])。影片改編自查爾斯·威爾福德的同名小說。故事講述1970年的意大利,一名美國藝術評論家(克拉斯飾)與一位正在遊曆歐洲的女性(德比茨基飾),前往意大利拜訪藝術品收藏家(仍在選角中)時萌生了竊取藝術品的念頭。沃肯在其中飾演一名藝術大亨Jerome Debney。本片將於今夏在意大利開拍。電影評論:劍指評論者的邀請函:「那是評論的力量,要你小心我們這種人」,反麵來說,要小心當觀察也是為介入的此刻起,對象或關係箇中的反饋與反抗。令人想起喬治克魯佐——而其中兩次重大犯罪場景的瑕疵感(刻意的嗎?),又像是引觀眾/批評者入彀的陷阱,就像,借用電影中遷徙的隱喻:「人像畫上的蒼蠅」。藝術本來就不(隻)為真實服務,而真實也無法由那一點蒼蠅痕跡鑑別出來,那隻是通往凡人的一點信念,通往無憫者的一點罪咎。Elizabeth Debecki的美像是浮淺刷過遮蔽真畫的表層漆,然而這個故事事實上不那麼青睞麵具底下還有麵具這樣的假說——於是一切終有依歸,也不至於那麼悲傷。
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這是一部關於政治、複仇的真實的電影。1972年在聯邦德國舉辦的第20屆奧運會上,巴勒斯坦的極端恐怖組織“黑色九月”闖進了奧運村綁架了11名以色列運動員,以此要挾以色列釋放被關押的該組織成員。電影評論:全劇將近3個小時,慕尼黑慘案的全過程是穿插呈現的,感覺斯皮爾伯格要表達的主旨就是冤冤相報何時了,是對報複行動的各鍾反思,損人未必利己。不過巴以之間的對立很難改變,以色列強行複國可以理解,因為超越千年的苦難和無國無家的悲憤讓猶太人在二戰後徹底爆發,死也要有屬於自己的家園這種心態可以理解。反觀阿拉伯民族因為宗教和地緣的關係,想問題的方式相對固化並單一,總想以牙還牙可是近百年來在與以色列的對抗中幾乎都處於劣勢。兩方明明是同宗同族,這種結果有西方國家成心挑事的原因,也有雙方自己的原因。不過最後,受傷害的隻會是普通家庭,隻會是老百姓。全劇稍顯沉悶,所以4顆星。
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11歲的Ivan戀愛了。 他獲選參加一場重要的足球比賽,一群孩子將與世界運動好手對打,他想藉這難得的機會,讓夢中情人對他刮目相看。電影評論:看了這片 知道中國足球估計這個世紀都追不上了 哈哈
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多年尋覓真愛不獲,大齡女青年佐伊(詹妮弗·洛佩茲 Jennifer Lopez 飾)決定通過生個孩子改變自己的生活。就在她人工受孕的當天,在大街上遭遇“搶車男”斯坦(埃裏克斯·奧洛林 Alex O'Loughlin 飾)。斯坦的風趣和浪漫似乎契合了佐伊對於另一半的所有幻想,可是不幸的是通過人工受孕,佐伊真的懷孕了。遭遇真愛之時,受孕成功的消息無疑成為一顆定時炸彈,佐伊不知道麵前的這個男人能否接受這件事情。滿懷忐忑的佐伊告訴了斯坦自己懷孕的事情,幸運的是斯坦最終選擇了繼續和她在一起。不過,對於即將到來的新生命,斯坦的內心依舊充滿不安……電影評論:今年跨年又看了這部電影。每一年看都有新的體驗。看到現在才發現編劇把劇情安排得十分巧妙,有許多前後照應的劇情,耐人尋味,連貫緊湊。比如說Zoe終於喂狗狗吃東西、看到嬰兒車而解開了心結以及Stan一直珍藏著剛與Zoe相識時撿到的幸運硬幣······都是非常巧妙,讓人覺得前後銜接得非常恰當,自然而然就有了最後的圓滿結局。電影畫麵色調豐富自然,是我喜歡的類型,而且各種背景音樂都非常好聽!對我來說這部電影真的是非常非常好!期待明年與這部電影的再次相見!推薦!
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深情呆滯而步履沉重的保爾維澤很不幸地娶了鎮上有名的妖婦;他的老婆幾乎和任何男人都上床,這樣使得老實的保爾維澤陷入嚴重的困境……電影評論:這部作品應是法斯賓德將個性化更多熔入大眾審美的實驗作品。葬禮後被恥笑、監獄中的痛苦……在同情維爾澤的同時,法斯賓德真正著墨、真正可憐的卻是站長夫人。看似是玩弄男性的蛇蠍之女,但在維爾澤麵前,她隻是滿足虛榮和釋放欲望的工具。這種不正常的以占有為要義的婚姻關係自然誘發顛覆男權的力量。同為法斯賓德的早期觀點:女性獲取力量靠的是性和金錢。濫交和金錢誘騙使站長夫人占據主動,這一切都在鄰居們的窺視中。而維爾澤首次法庭上的申訴可解讀為其被改造成“女性身份”後對窺視的男權暴力的進攻,自己從一個男權維護者淪落為解構者。法斯賓德對站長夫人並未作道德上的評判,尤其結尾夫人的哭泣與維爾澤一念間的諒解,給人以“不得已而為之”之感,也加深了女性形象的複雜性。看似騙局得逞,其背後使人同樣顧慮站長夫人未來的命運。