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阿利斯（馬爾科姆•麥克道爾）是一位無惡不作的少年，他的特殊喜好是邊聽貝多芬的交響曲邊奸淫女性，某次他進入一所別墅搶劫一番後，打殘了該別墅的主人——一名小說家，並用特殊喜好蹂躪了其妻子。後來因為殺了一名單身女子，阿利斯入獄並接受了特殊的人格治療，出獄後，他對淫樂之事產生徹底的厭倦。電影評論：堅持了2/3，後麵放棄了。自我敘述構成整體反諷結構，在其內部，意識流的主觀視點追求與觀眾的統一，但基於主體行為的極惡劣性，觀眾不會對其移情，這就在內部強製性製造出一重分裂，認同則形成懸念，不認同則構成新反諷，兩者張力相互解構外，內部反諷又與整體反諷複合為雙重反諷，故事就宣告玩完了

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消失了12個年頭之後，父親重新回到家中，而兩個兒子——安德列（Vladimir Garin 飾）和伊萬（Ivan Dobronravov 飾）已經長大。他們雖時時刻刻思念父親，然真正相會時卻產生了隔膜感。電影評論：不允許反抗的父權：人人都是社會人，合作大於自私，解決問題大於感情，一切都是為了在社會上更好“生存”，社畜貼切。回歸，生存回歸生活，從社會回歸家庭 最好的成長是在家庭而不是在社會? 大家頂多成為無腳鳥，沒人能成為風本身 能忍受多少，能得到多少，能理解多少 回歸，回到哪裏呢？ pre:愛與責任，魚和熊掌，“老塔附體”，確實重現了很多“伊萬的童年”元素——噩夢驚醒和母親回頭，兩個伊萬的倔強性格

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三男一女駕機誤降原始叢林遭遇不惻,男主角被捕入山洞,衣服被粗暴撕碎,親眼目睹土著野人殘酷獵殺烤食活鱷。因幫逃離,女主角(野人)被割殺開膛烤食,眾多男女全裸出鏡,本片宣稱親曆再現。明知是電影,還是足夠驚心電影評論：至少，讓我們看到了石器時代的真實麵貌。就像考古學家發現的那樣，在山頂洞發現了頭蓋骨卻沒有四肢軀幹，而且頭蓋骨有外傷痕跡，所以，北京人是被殺了吃了。影片塑造的石器時代的社會還是挺震撼的。將女嬰丟棄，吃同族人。文明是相對，影片中的野人已經吃瘦肉了。若幹時代後，現在的吃肉也是野人行徑。

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それは、數年前の出來事だった。女ヤンキー軍団・蓮女連合とぎゃるチーム・アゲハは、この街において敵対関係にあり、しばしその対立は抗爭へと発展した。そんな中、アゲハのチームリーダー・日和（佃井皆実）と蓮女連合の頭・ビック百合（笠原竜司）との対決のときに事故は起こった。決闘中、ビック百合は車にはねられ植物人間に。そして、それを気に病んだ日和は、自らの罪の自戒としてこの街を去った。ある日、日和の妹・奈緒（篠原杏）は、愛美の率いる蓮女連合によって誘拐される。誘拐された奈緒を救い出そうと懸命に日和と連絡を取ろうとするミナミ（Erina）だが、日和は自ら喧嘩を封印してきた過去の償いより、ミナミたちの期待に応えることは出來ないでいた。絶體絶命のピンチが日和に襲い掛かる・・・。電影評論：哈哈,功夫不負有心人,這部電影終於找到了,收藏了!

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在孟買工作的克利什那一直夢想找個會講英文的時尚女郎結婚，可是命運弄人，在家中長輩的“天意”之下，克利什那不得不與理想完全背離的鄉下村姑黛薇結婚。電影評論：頭一次看這麼不嚇人的鬼魂片兒

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荒蕪人煙的小島上關押著一群身份特殊的病人，或戰後綜合症，或政治犧牲品，或登月宇航員，一位心理學家的到來讓一群瘋子怎樣麵對未來的人生路呢.......電影評論：3.5.前半段很明顯是繼承了22條軍規、MASH那一路的反戰荒誕黑色幽默鬧劇，間或夾雜一些後現代風格的文學史文本reference，後半段則逐漸黑暗沉重且轉入Blatty自己的驅魔人那一路數的正邪對抗與基督式自我獻身。盡管主題最終不甚高明，但勝在演員動情的表演所帶動出來的情感力量以及登月宇航員遇十字架等striking visuals和酒吧一戰的強烈張力。

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克勞德（讓-保羅·盧弗 Jean-Paul Rouve 飾）是一個大街上隨處可見的平凡男人，他善良，真誠，有點害羞，有時還會冒點傻氣。遺憾的是，克勞德的女人緣一向不是太好，曾經有過的極段感情經曆最後都以失敗告終。終日生活在孤獨和寂寞之中，克勞德決定主動出擊，結束自己的單身生活。電影評論：“我花了十五年的時間找女人，直到認識你，我覺得沒那麼孤獨了……”這不是赤裸裸的表白是什麼？！這就是一部打著直男相親旗號的攪基片啊！“等我睡著了你再走……”那段男男加兩個女兒超市購物的片段太溫馨了，就是一個完美家庭嘛，大鼻子大叔你不是來找女人的，你就是來單身男人裏挑伴侶的有麼有！