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Ankush是一個孤兒,在婚姻登記辦公室冒充見證人謀生。一天早上,他遇見了正在等待未婚夫Dheeraj的新娘Megha Joshi。當新郎沒有出現時,居喪的Megha無處可去,因為她是從家裏跑出來的。好心的Ankush決定幫助她,並最終在敬老院為她找到了一份工作。Ankush的生活開始有了起色,甚至還找到一份好工作。但當愛情正要向兩人襲來時,Dheeraj重新走進了Megha的生活,把一切事情拖向混亂。電影評論:我看的版本中文譯名直截了當,叫證婚人。非常平淡的一部愛情片,一個烏龍引出的兩月戀愛。雖然有些人,曾出現在生命中便足夠了。但是結果仔細想想也有點意思——假如女孩已經完全移情別戀了呢?我們到底依據什麼來判斷愛情?

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驚險的海盜奪金故事,浪蕩的諧趣,均被波蘭斯基淩厲精妙的手法傳奇般複活。影片講述為了搶奪金冠,海盜們與西班牙官員展開了一次又一次的戰鬥。兜兜轉轉之間,原來一切又似乎回到了原點。電影評論:兩星半。“人總會為自己缺乏的東西而戰。”波蘭斯基最不出名的長篇作品之一,看前以為會是他最差的電影,看完發現還真沒錯,但依然好過如今大量電影。其實處處有日後“加勒比海盜”的影子:例如行刑逃脫一幕,兩人海上劃船一幕,包括文本上人設與海盜船關係、開頭與結尾的契合等等。波蘭斯基的娛樂向喜劇~還提名了個奧斯卡的最佳服設。

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電影講述一位60多歲的空巢老 人,之前是大廚的他在退休後,發現 兒女四散各自成家立業忙碌著,於是 這位父親主動出發,輪流去每個子女 家中小住,幫他們做飯。在給子女做 菜的過程中,展現了兩代人之間中國 當代家庭中的各種親情觀、倫理衝 突。電影評論:和拍攝年份幾年後發展出來的以美食為主題的電影和紀錄片不同,本片著眼本土題材,所有故事雖都和吃有關,但牽連出來的往事並不“幸福”,美食並沒能治愈傷痛的過往,但卻成了聯係當下血緣親情的重要紐帶。過去的傷痛也許難以除去,但家的美食讓人重新認識到了我們既是一家人更是銘刻親緣的個體的意義。

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《魚缸》這部作品采用多重敘事結構,將傳統線性敘事結構打破,用無敘事和意識性圖像組合。影片中類似於虛構化、碎片化圖像和片段,實質上用多個意識形態和故事之間以及片段之間組合和串聯,使動畫語言結構上有了類似呼吸作用。用生活常見物像和意識圖形變化,表現人與物束縛,群體無意識化,人如魚缸中魚被束縛在空間中,和人對魚缸中多維度空間時間理解。如同時間和空間,每個人都要從開始到結束如莫比烏斯環一樣循環回來。畫麵超現實主義感和意像表現上使用到多媒材表達,用手繪2D動畫語言、電腦後期技術、拚貼圖像綜合技術運用,是對動畫作為藝術媒介獨立思考與運用。電影評論:非常喜歡鳥在籠子裏麵撲騰的畫麵,像自己掙紮的內心

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特工隊拚死收集的證據一夜之間被盜走,抓到的罪犯也因證據不足而無罪釋放,成員們一切努力付諸東流。 在此關鍵時刻,大本營內部再受重創,美怡死於非命。 組織內部有鬼,讓隊員們開始互相猜忌,一時間人心惶惶、軍心渙散。 組織核心成員不得不再次出動,最終尋回黃金夜壺。電影評論:這種爛片也能歸到VIP裏麵,幸虧是淘寶八毛買的賬號,看了10分鍾實在看不下去了。以為是赤裸特工第二部,其實跟Maggie Q演的一毛關係沒有。中國警察要是這樣社會裏全是黑社會了,我第一個投奔黑暗勢力。這種電影純惡心人!

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