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美國人艾倫·卡弗（肯尼斯·哈蘭 飾）墜海後被海狼衝到岸邊，蓮花（黃柳霜 飾）救了他，並悉心照料卡弗恢複健康。二人墜入愛河。蓮花憧憬著和卡弗一起去美國。電影評論：20190526影鑒重看，龔老師帶來放的是一個1985年修複的37G的數字文件，世界上第一部染色片/兩色片，色彩的質感其實並不比後世的五色片弱許多，非常精致的默片，字幕提示卡、連間幕部分都像古老的信箋，雖然如今看來充滿西方人對東方人的想象和思維定式，東方美女的妝容、小徑分岔的花園等等都可以從中看到西方視角的曆史印記，不過正如影鑒老師提示，影片在當時是以最新先進技術拍攝，能讓黃柳霜當主演，且形象相對正麵令人同情，可見黃柳霜當時的明星地位；之後龔老師又播了一段八分鍾的來自ULCA的紀錄片素材，看到黃柳霜30年代訪華時的珍貴影像：她在船上接受各國記者采訪，身後是當時的外白渡橋外灘，黃浦江上船隻舳艫相繼熙熙攘攘，她住國際飯店也走街串巷，還有蝴蝶陪伴參觀電影廠

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1949年，新中國建立之初。江山初定，百廢待興，和平的表象下沒有硝煙的戰爭早已拉開序幕。敗逃台灣的國民黨接連向大陸派出特工，伺機破壞。為了應對接二連三的破壞活動，中共成立情報部門701局與敵方展開連番較量。同年10月初，701局控製的偵聽局莫名消失，為了查清消失電台的下落，701局負責人老鬼（王學兵 飾）授命代號二〇〇的張學寧（周迅 飾）去上海尋找耳力超群的鋼琴調音師羅三耳。結果陰差陽錯，學寧找到了羅德小徒弟——耳力同樣超群的盲人調音師阿兵（梁朝偉 飾）。電影評論：是個關於我黨情報人員協力抓捕“重慶”的故事。沒高潮應該是故意，最後的平行蒙太奇把梁朝偉的角色捧成一個儒俠，運籌帷幄決勝千裏，再配合無名墓碑，都是說的幕後英雄。片子結尾帶出些傷感和文藝氣，不屬於那種緊張抓人的諜戰片。這版阿兵有痞氣，講的是角色的成長，難得主旋律的背景這麼不紅不正，

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影片開始於一組生活在以軍占領區拿撒勒的巴勒斯坦人的日常小插曲：一群年青人在一座小山上追趕一個聖誕老人裝束的男子，他正背著商品去猶太人區；一名中年男子開著車和街上熟人招手，同時又詛咒著他們；一名憤怒的男子在房頂推了許多燃燒瓶，和警察對恃；一名鄰居向隔壁的婦女扔垃圾袋。一個拿撒勒人經濟破產，突然病倒，他住在耶路撒冷的兒子E.S去醫院看望生命垂危的父親。在停車場，他碰見了住在拉馬拉的女友。由於緊張的政治局勢，兩人無法一起生活。在耶路撒冷和拉馬拉之間的檢查站前，兩人默默地看著巴勒斯坦人在檢查中被羞辱。E.S吹了一個有阿拉法特頭像的氣球，惡作劇式地將它放到天空中。影片最後，主角依然和女友在邊防站旁邊觀察著。電影評論：2002戛納評審團獎+費比西，副標題是“愛與痛的編年史”，片尾：“獻給我的父親”。前半段主要在處理各種日常生活中的仇恨與不寬容，後半段則圍繞ES與女友，以及以色列軍隊檢查站展開，有很腦洞大開的想象（ES用果核炸了坦克，女友走過檢查站就自動崩壞，還有“天降女忍者”那段WTF），繪有阿拉法特的氣球真是神來之筆。導演親自扮演的ES這次幹脆一句台詞都沒有（大概提雅克·塔蒂的都是從這兒來的……），對父親的懷念很動人。

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1942年德國鄉下，農場主弗裏茨救下一位逃亡的猶太人阿爾伯特並要求他和自己的妻子艾瑪行房……本片在一個封閉的空間內巧做文章，三人波瀾不驚的行為底下充滿道德與情感的掙紮，複雜脆弱的關係逼出人性的黑暗麵，讓出乎預料的結局合情合理。本片是導演施洛特埃雷爾的長片處女作，邀請到德國女星碧姬·霍博梅爾（《白色百合》）出演，她以高超的演技，一舉奪下2012年蒙特利爾國際電影節最佳女主角獎，影片也獲得了評委會特別獎。電影評論：看完蠻堵心的。Albert遇到這對夫婦也是挺慘的。因為良心過意不去而答應了一個荒唐的請求，還是因為良心過意不去及時掐掉了一段不該發展的感情，卻又差點因此送命。雖然也不能說夫婦倆有什麼惡意，而且確實也字麵意義上自責死了。但還是心疼Albert……唯一的一點寬慰大概是他最終活下來了。

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辛亥革命中，前清遺老 組織殺手因被尚峰出賣刺殺袁 世凱失敗，隻有革離和毒刺、 小艾三人僥幸逃脫，逃往“ 屠 門鎮 ”，並在那裏結識了海 浪、計童、唐斬等人，除暴安 良，最終聯手擊敗尚峰，解救 了危機中的 屠門鎮 。電影評論：前五十秒簡直有種被驚豔到的感覺，以為挖到國產西部片。然而很快就被拉回現實，開始各種無厘頭的人物性格設定，生怕二年級小學生看不懂劇情而設置的對白，完全不合邏輯的劇情，不倫不類的槍戰動作。。。無力吐槽了，我覺得還是先認真抄襲好西部片，再來創新好嗎？

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瑪蓮娜人到中年，是個事業有成的醫生，有一天她接到了一個將要改變她人生的電話：她收養的孩子馬上就要出生了。她去往代孕媽媽那裏想要帶孩子回家，卻發現自己被新生兒的親生父母勒索了。同時，法律站在親生父母一邊。即便如此，為了得到自己想要的事物，瑪蓮娜依然接受了挑戰，開啟了一次布滿了道德和法律困境、充滿未知的漫漫旅程……電影評論：觀眾問導演：影片中大量描繪了昆蟲，動物，請問導演使用了這種象征主義的手法意圖何在？導演：I don't have any intention for symbolism, the animals are there, so I filmed them... #當語文考試出卷人遇到文章作家本人#”

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電影講述了一個放羊人吳鑫，為兩隻羊和他人發生衝突，失手將對方打死，被判處無期徒刑後，吳鑫在監獄的十幾年間，一直表現良好，因吳鑫曾居住的村莊要整體搬遷，吳鑫獲準離監探親。電影評論：小夥伴們真摯的友誼深深感動了我。可是被害人年邁的母親說出“歲月已經把我內心的仇恨磨平了”的時候違和感好強。