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伯納德（傑拉爾•·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）和凱瑟琳（芬妮·阿爾丹 Fanny Ardant 飾）是一對生活優渥的中產階級夫婦，他們朋友眾多，友善好客，但是夫妻感情卻似乎出現了問題。在凱瑟琳生日當天，伯納德沒能及時趕回來參加派對。次日，丈夫手機中一條曖昧的留言又讓凱瑟琳疑竇叢生。在此之後，他來到一家俱樂部，找到脫衣舞女馬琳娜（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）。馬琳娜工作之餘以私人偵探的身份賺取外快，她接受了凱瑟琳的委托，化名娜塔莉去試探伯納德。電影評論：法版非常地專注，不枝不蔓，一條線也是點到為止留有餘地。EmmanuelleBeart和FannyArdant美的更有千秋，但是後者一絲捉摸不定的如有似無的笑容時刻掛在臉上，讓人難以體察人物的內心。反而Beart冷冷神情之下的曖昧表露無遺。P.S.法國人實在百無禁忌，Beart大段的描述太自然了。

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故事發生在一間名為“鳥籠”的夜總會中，艾伯特（內森·連恩 Nathan Lane 飾）是其中的當家花旦，不僅如此，他和夜總會的老板阿曼德（羅賓·威廉姆斯 Robin Williams 飾）還是出雙入對的同性情人。電影評論：比較典型的喜劇模式，最開始因為觀念矛盾而掩飾，產生笑料，最後通過一場合作走向和解，迎接happy ending。 各方麵隻能說中規中矩，能夠那麼賣座，一部分原因是羅賓威廉姆斯，一部分體現了美國drag queen文化的流行，當然某種程度上也是上個世紀人對同誌群體的獵奇和刻板印象的滿足。 從這一點來看，威廉弗萊德金在1970年拍出的《樂隊男孩》可以說十分偉大，開山之作就將同誌群體的裏裏外外分析的透徹，甚至現在都很難超越。

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飯倉進是建設公司的職員，他的戀人杏子在對手公司工作，飯倉了解自己武士家族的曆史，知道武士為了領土的意願，任何時刻不得不犧牲自己的一切。於是他想擺脫這種愚蠢的生活，可他自己為了公司，又一次重複了武士道的曆史……電影評論：一代目，為主舍身 二代目，殉主取義 三代目，奉主獻菊 四代目，救主賣女 五代目，悅主送妻 六代目，護主敢死 武士的生命不是屬於自己的，如果是為了君主，就應該由君主決定自己的生死，生下來的時候就殺掉自己的靈魂，服從於君主，忠貞為第一要素 如今領主沒了，君主成了吉祥物，便又尋了幾個主子來，為他進忠，不惜泯滅人性，叛棄親友，墮入萬劫不複的境地 悲慘的家族魔咒，可怕的曆史怪圈 為藩主進忠，就可輕易自盡 為天皇進忠，便可入侵中國 愚忠之害，以森嚴到近乎宗教的形式代代相傳，荼毒日本數十代人，即使時世變遷，禮樂蕩然，仍鏟不盡紮根在某些人心中的尊卑次序，哀其不幸，怒其不化

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故事發生在古羅馬時期，護民官米撒拉(史蒂芬•博伊德 Stephen Boyd 飾)回到了故鄉，重遇了兒時的好友賓虛(查爾登•海斯頓 Charlton Heston 飾)。賓虛家是猶太人的豪門，在猶太人中享有相當高的待遇，為了控製猶太人，使他們安份的臣服於古羅馬帝國的統治之下，米撒拉希望賓虛幫忙。但賓虛不肯出賣自己的民族，於是兩個好友決裂了。隨後，米撒拉找了借口治了賓虛一家謀反罪，賓虛被賣到一艘軍艦上當奴隸，而他也失去家人們的信息。一次偶然機會，賓虛立了戰功，得到了古羅馬的皇帝接見，他回到了故鄉，也開始了他的複仇之旅!電影評論：電影裏的大部頭經典。場麵之盛大使得當年的香港都產生了一句流行語叫“賓虛咁大個場麵”。場麵調度是真牛逼，在賽車戲份體現得最明顯，不僅人各就各位，連馬也很聽指揮，無論亂整，皆有其度——在那個沒有特效的年代這種調度能力顯得更加可貴。完整看一遍後絲毫不覺冗長，每一幀都像古典油畫，道化服超考究，建築複原估計也燃燒經費，總之就是良心大製作。配樂增添了厚重的史詩感，看完片子繞梁三日那種。赫斯頓的大藍眼太迷人了，透著一股韌勁也符合人設，陽剛麵相像古典史詩裏走出來的悲情英雄。真正的主角其實是全程不露麵的基督，本質上是宗教布道片。以男一男二因政見決裂的友情承載著“兩種思想的對抗”符合宗教主題，但也折射出一些現代思想，比如體製對個體的壓製，思想比肉體更難消滅等等。角色性格都飽滿真實，就連四匹白馬都拍出各異的秉性。

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此電影可稱經典中的三絕, 一絕是任劍輝在電影中演回女兒身，二絕是任劍輝在電影中有穿西式婚紗及中式結婚旗袍的結婚戲段，三絕是片中描述一對新人在婚宴上講述梁山伯與祝英台的故事，真是百無禁忌的前衛劇本。電影評論：這十八相送可能是我見過最gay裏gay氣的版本。以前的詞可真俗白，隻想感謝唐滌生。嫁衣是褂後吧？超漂亮。子喉絕對是對嘴的，才不信她可以唱。梁無相很美，話說她胞姐叫梁無色，梁爸爸起名字仿佛逍遙派來的。

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恩淑（文索利 飾）是一位性感火辣的女教授，才貌雙全的她渾身散發著費洛蒙的氣息，惹得她周圍的男人們紛紛想入非非，情不自禁地向她靠近。金（樸元尚 飾）是節目《保護我故鄉的環境》的製作人，一次偶然中，他和恩淑相遇了，金完全被恩淑所征服，不顧她已是有夫之婦的事實，向其展開了火熱的攻勢。電影評論：comic book style, black comedy, absurdity, abstraction。剛做完《環保 》節目的文素麗就把車上的易拉罐，塑料袋拋出比如她明褒暗貶明希漂亮的黃衣裳。 靜態鏡頭造成的戲劇效果。對比性的鏡頭 文素麗矯柔造作的念白 與 明希優美的歌聲對白極盡荒誕。 樸老師以母親的名義起誓自己沒去過結果第二天母親

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沉迷於網絡遊戲的小捷（張捷）的親人隻有爺爺（苗天），但他同爺爺之間的感情相當疏離，某日發現爺爺不見了，開始了漫不經心的找尋工作。城市的另一邊，一位嬤嬤（陸奕靜）也正在心急火燎的找尋其在公園裏丟失的孫子。兩人的找尋心態雖然不同，卻都是不達目的。電影評論：本片以獨特的“兒童和老人”視角表達了非同尋常的社會關懷，雖然描寫的是關於尋找的故事，但從一個側麵也折射出當代台灣社會家庭結構正在發生變化，由傳統的儒家文化影響的幾世同堂的家庭結構，正在經受著現代文明的考驗和衝擊。片中家庭因為尋找產生了一係列的衝突，最終導致了解體，表現了現代台灣社會結構發生演變的一個現象。然而其間的親情、矛盾等又困惑著家庭的每位成員。