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老阿姨喜欢小鲜肉的幽默说说剧情简介
死期在自己選擇下到來， 荷利安最放不下是老狗Truman，告別從Truman 開始。遠方的死黨托馬士驚聞噩耗飛奔馬德裏，四天任務，本來遊說荷利安繼續治療，但一開始荷利安便去跟醫生道別，再去麵試狗狗領養人，還為Truman 將痛失愛主做心理諮詢。死亡是契機，他看懂了身邊人，包括尷尬遇上的朋友、不曉得父親將死的兒子。托馬士默默守望立場變軟，溫暖友情這一刻比死重要。坦然處理死亡，淚中不忘人生的歡喜，兩主角入戲得像真知己，雙雙獲封聖塞巴斯蒂安電影節影帝。電影評論：幽默平和探討死亡，好電影就應該這樣，無論什麼形式，看完給人回味，促人思考，堆砌效果，裝瘋賣傻比較適合與爆米花相配。 死亡是宗教們的最愛，但確實是一個很難的問題，不過，導演通過兩位老戲骨給了觀眾一種能夠接受的詮釋，也許，有尊嚴的死亡與告別雖然還是不舍，但對某類人某個階段是最優解。 裏卡多在謎一般的雙眼中表演內斂（很棒），但在本片中，完全放開了演，他負責了大部分的段子，讓如此嚴肅主題的電影還十分輕鬆，幾次情感的爆發張力十足(與兒子擁抱、與狗分別)，內心翻江倒海似乎不經意中讓觀眾感同身受，死亡並不是一件輕鬆的事，告別並不容易。哈維爾演得更牛，好友即將離世，最後的陪伴無疑痛苦，不動聲色但傳遞著強烈感情。他們兩位用表演告訴觀眾，什麼是真正的神一般的表演，還有，死亡沒那麼可怕。
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為紀念蘇聯衛國戰爭30周年，前蘇聯莫斯科電影製片廠於1970—1972年，拍攝了一部堪稱前蘇聯電影史上耗資最巨、規模最大、場麵最為壯觀的戰爭題材影片———《解放》。影片從1943年蘇聯紅軍反攻（庫爾斯克戰役）開始，到強渡涅伯河，解放基輔，最後攻克柏林。分為五集，片長將近8個小時。導演尤裏·奧澤洛夫為強調“紀實性”、“史詩性”，在影片中穿插了大量的真實曆史文獻鏡頭。影片還出現了不少曆史人物，如斯大林、朱可夫、羅斯福、丘吉爾、希特勒、墨索裏尼等。此外，影片還蘊涵豐富感人的故事情節，從蘇、德兩軍統帥到普通士兵，從蘇軍反攻到德軍覆沒，成功地表現了一種攻無不克、戰無不勝的革命樂觀主義精神。電影評論：貌似是第二部，朱可夫在得知突擊正麵的寬度後當即反對“德國人會從兩側把你們炸得透心涼！”“每公裏戰線上部署三百門火炮可以壓倒兩側敵人的炮火，朱可夫同誌。”另一名將領解釋道。這種涉及方麵軍級戰役戰術思想的台詞，試問還有什麼電影能拍出來？憑這一點，這部旨在反映大戰役的電影就是難以超越的經典。的確，這部電影有一些假的地方。但是另一方麵，庫爾斯克在德軍坦克壓力下崩潰的蘇聯步兵，第聶伯河會戰的巨大損失和上級冷酷無情的決定，國會大廈的殘酷戰鬥...既不諱言自身的失敗，也不過分貶低對手的戰鬥力，在冷戰的歲月裏，這種胸襟和自信已經遠遠超過了對手吧。
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一個從小嬌生慣養的小公主來到了美國跟她的親戚一起生活， 在這裏，她跟一頭屬於一個性格陰暗的表演團團長的小馬成為了好朋友。電影評論：故事比較平庸，講述一匹馬和一個公主的感情故事，故事情節設定有些套路化，公主衣服有些像愛洛，公主設定的上學時間有些晚，情節太老套了，不過比索菲亞格蕾絲和羅西的皇家探險強
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《美麗人生》講述的是為了家人辛勞操勞了一輩子四位爺爺，四個人為了完成各自心中的遺願清單變身YOLO一族的搞笑故事。電影評論：實在對韓國親情片沒有抵抗力，讓人又哭又笑，老戲骨們再一次用他們的演技帶給你溫暖，以及勇敢生活下去的勇氣。還記得申久大叔在2017上半年那部《我親愛的朋友們》，還有尹汝晶奶奶那部《酒神小姐》，都對韓國老年人的生活現狀做了非常現實化的描繪，人生啊，越到最後越不能留下遺憾啊，從容地離開吧。
男的女的都要努力生孩子原声
勞倫·巴考爾初登銀幕跟當時紅透半邊天的漢弗萊·鮑嘉共結片緣的代表作，後來二人假戲真做變成夫妻。本片的風格近似《北非諜影》，以二戰為背景。原著小說是海明威作品中較弱的一部，由另一著名小說家威廉·福克納參與編劇。但導演霍華德·霍克斯把他拍得相當風趣幽默，並將浪漫愛情與緊張的冒險氣氛一爐共冶，全片對白精警，男女主角的對手 戲碰撞出迷人的火花，成為一部具有魅力的娛樂傑作。電影評論：3.5。不知道太像《卡薩布蘭卡》是優點還是缺點。我想可能是因為那個時代需要大量出產這種題材的電影，而好萊塢又是一個保護“政治聯盟”的輿論催化劑。更多的我是在琢磨霍克斯的敘事風格，大量機敏的台詞，很少廢話，有趣的玩笑接著精煉地劇情推動。人物的情緒、情感在快速的、線索穿插的劇情當中同時推動流轉。女人起初是“強勢”的形象，但莫名其妙地就掉進了愛情的漩渦、失去理智。整體像黑色電影，但不是典型黑色。感覺霍克斯是一個可以將一些細小的個人風格融入當時的“典型”電影之中，題材和故事雖然是通俗的、迎合觀眾的、好萊塢的，但觀看時總能有一些特別的樂趣，讓你知道這其實還是作者電影（巴讚？）。
欧美动漫和日本动漫的区别
一青姐妹來自台灣人父親與日本人母親（河合美智子 飾）結合的家庭，童年時代都在台灣度過。妹妹一青窈（藤本泉 飾）出生後一家人移居到東京，然而沒有多久父親就撒手人寰，獨留母女三人相依為命。電影評論：我覺得很好。我是很愛家裏飯菜的感覺和味道的。但是我就像大女兒之前那樣，比較生活在自己這裏，對家裏的事情不是很關心，媽媽做的飯也不是很仔細體會就吃完了。我現在也有媽媽給做的午飯便當帶到公司。做飯真的是貫穿孩子的一生，直到沒有了父母。我很想過幾次要繼承家裏的手藝和味道；我媽的廚藝就是從我奶奶那裏學的。看完這部電影正好我媽要燉豬蹄，我就去學了。也不清楚具體為什麼，這部片前半個小時給我很大的安慰感，讓我寧靜。後麵我也感覺到會有些零散。但整體還是因為跟我實際生活有關聯而給高分。看到挖出女兒紅那裏有淚點。日本拍吃和做飯真是好。昨天剛看的《東京塔》也是有母親做飯，也是親情。母女，父母，母親自己，自己尋找自己，就是這部片。母親那樣的女人也是灑脫。媽，早午飯都準備做什麼？我媽會問我：你想吃什麼？
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影片根據巴爾紮克小說《十三人的故事》改編，時間則搬在1968年法國五月革命之後作為背景，兩個劇團分別重排古希臘戲劇《七雄攻忒拜》與《被縛的普羅米修斯》，後者與一個神秘組織“13”有關。這個組織到底是什麼性質，又從何而來呢？電影評論：729分鍾的迷醉光影之旅。我想，我已經愛上了裏維特。 1.與其歸納為電影，不如將《出局》視作一部劇集相待。巴爾紮克，“十三人”變奏麥格芬，古希臘戲劇於古典、現代的兩麵詮釋，個人與組織（記者作為局外人始終無法嵌入局中/劇組內部關係的紛繁複雜）、演繹及人生的交彙碰撞。2.和裏維特執導的其他作品一樣，《出局》在看似零散的片段中逐漸聚焦主題，並借以“拖遝、沉悶”的敘事推進堆砌神秘與懸念感。場景布局及情節構思極具設計感，戲劇編排時的推拉長鏡更是行雲流水賞心悅目，演員的即興表演在借助戲劇張力延伸表達空間的同時，亦起到拓展作品整體內涵的作用。3.解謎方和遊戲方的重心接轉；別墅鏡子同質《決鬥》。4.劇組成員（職責）/朋友戀人（情誼）的背離皆是出局。（9.3/10）
