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羅蘭．約菲導演的史詩式宗教冒險片，兩位男主角形象雖有點典型化，內容也有點龐雜，但映象十分壯觀，某些場麵的攝影美得讓人窒息，傑瑞米．艾恩斯與羅伯特．德尼洛的對手戲也精彩可觀。劇情描述十八世紀時，西班牙教士嘉比爾奉派到南美洲叢林為瓜拉尼族人建立教會。他碰到了奴隸販子羅多薩，帶著這個因為殺了弟弟而深感內疚的漢子一起前往目的地修行贖罪。當他們的傳教任務稍具規模時，葡萄牙與西班牙政府卻因為殖民地衝突而在當地發生戰爭屠殺，結局十分悲愴。電影評論：本部電影的主題在80年代頗為超前，此後的《與狼共舞》、《天國王朝》都是此主題的變奏，也算是引領了部落元素、反思殖民電影的商業潮流，但倘若真的追溯，48年約翰·福特《要塞風雲》已經對原住民開始了反思，此後的《搜索者》與《安邦定國誌》也打破了他早期對印第安人刻板醜化的描寫，因此主題上的優點並不太明確，更像是開辟第二輪的殖民反思，也因此顯得獲得金棕櫚有些不配，畢竟那屆還有塔神的《犧牲》，奧斯卡看到就比較清楚，將最佳影片頒給了斯通的《野戰排》。電影中原住民的展現並不豐滿，反抗被結尾的宗教活動與男主個人的神化喧賓奪主，有些像是白人的宗教輸出，整個的格局走向，完全是白人的自我救贖/觀點實現，就好比攝影與場麵設計的極大看點一樣，用異域來包裝自我價值觀，再輸出給所有觀眾。

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高中二年級學生哲夫（葉山獎之 飾）因打架住院治療，百無聊賴的養病時光，他邂逅了少女舞子（荒川ちか 飾）。舞子患有難於治愈的疑難病症，雖則如此，她卻擁有明亮向上的性格。幾經躊躇，哲夫終於拿起紙筆，和這位不便於說話的女孩做起了無聲的交流。時間一點一滴流逝，兩個沉默的青春男女向彼此敞開了心扉，他們也漸漸喜歡上了對方。哲夫和舞子約定，即使他出院後也會每天來醫院相會。另一方麵，一直喜歡哲夫的女孩優香（古畑星夏 飾）心生嫉妒，用殘酷的言語刺痛了舞子的心，舞子陷入前所未有的消沉之中。跨過了當下的障礙，舞子總算得到出院外出的許可。聽到這個消息的哲夫無比興奮，他策劃要為舞子慶祝這個特別的生日。男孩女孩沒有想到，死神的腳步正慢慢逼近…電影評論：好久沒看過這麼難看的電影了。基本是三流的故事，四流的演繹。整體抄襲在世界的中心呼喚愛，但情節的細致、台詞、演員，包括鏡頭語言、配樂都差太多檔次了。不明白真女友是咋想的，那種男人為什麼不早點分手，一個不懂得珍惜身邊人，就盯著“特別的”女人看，根本不理解人心的渣男早分早托生。

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在一個破舊的鄉下豪宅，住著Merrye家族的最後一代,由於近親結合,Merrye 一家有著一種退化性疾病，導致他們從心理上年齡隻有10歲或者更低，承受著身體與精神的雙重詛咒。家庭司機精心的為他們掩蓋真像。但是當貪婪的律師和遠方親戚發現這一切後...電影評論：Maddest nonsense! 上承Freaks，下啟《德州電鋸殺人狂》、Lynch。反高潮的解決。徹底崩潰的"Baby"。"old dark house" plot。在恐怖片紛紛往Blood Feast走的時代，這片的色情暴力發生在畫外，以類似反身性環球恐怖片（Lon Chaney的選角很有趣，也呼應了The Wolf Man）的造作、荒唐、古怪趣味取勝。

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格利高裏．拉托夫導演的一部家庭倫理片。故事描述一名家庭女教師在女主人去世後，與男主人一起照顧家中四個男孩的故事。劇情沒有新意，大團圓結局不出所料。但是故事流暢，時間跨度大，由小見大反應了大蕭條前後美國社會中產階級的生活。影片唯一的亮點是英格麗．褒曼讓人傾心的清新形象，她憑本片開始在美國影壇立足。蘇珊．海沃德則飾演頑劣的大兒媳婦而嶄露頭角。電影評論：天使愛美麗之秋日傳奇？……蘇珊·海沃德早期生涯並不順遂，當時許多成名女星都不太願意與之合作，因為她很會搶戲！評論普遍認為本片也不例外。究其根源，海沃德自己就是強勢女一的實力（1影後4提名），屈居反襯之位卻獲得更大角色跨度和戲劇張力！觀眾倒未必主觀上願意移情壞女人，實在是魅力不弱與角色優勢的雙重加持不自覺地將其拱向銀幕焦點……但“英格麗褒曼也會被人搶戲”這件事本身，到可以在迷影維度上構成此片的最佳看點。

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在《烏龜在跑》中，金潤錫飾演了一名鄉村警察趙弼升。與金潤錫在《追擊者》中所塑造的敢於和連鎖殺人犯周旋的警察不同，金潤錫在《烏龜在跑》中塑造的的鄉村警察是一個安詳的，遇事不慌不忙且少言寡語的警察。還有把警察們戲弄得夠嗆的神出鬼沒的退越獄犯宋基泰（鄭京浩）！電影評論：為鄭敬淏拖的，因為分太低完全沒留意男主角拍過[追擊者]跟[黃海]。這部主角屬於比較低層人物而路線較輕鬆一點並不符合我一貫的愛好所以半走神在看。順便一提拖了兩個版本，一個是上下兩個文件500M一個是HDTV1.6G，HDTV那個有給煙打馬賽克（後麵還有沒有給別的打就不知道了）

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馬素琴（紅線女）自嫁章仲餘（張瑛）為妻，每因家務與章母（黃曼梨）齟齬。琴懷孕後關係緩和， 到生下孩子，雙方又因不同的養育方法起爭執。琴抵受不了家婆的橫蠻， 更憤丈夫的軟弱， 一怒而去。影片最後以家婆賠不是作結， 寫得最真切的卻是左右做人難的丈夫。秦劍除了穩當地處理影片的戲劇張力外，更適當地以鏡頭展現角色之間的關係變化。新聯早期作品離不開婆媳不和，《家家戶戶》是寫得最專注深刻的一部，堪稱五十年代家庭倫理影片的經典。電影評論：一邊看一邊心悒,眼看兩好人因一八婆(馬笑英大媽生鬼生厭演出)的挑撥誤會連連,一起看的師奶大娘們也驚呼連連,每每在誤解加劇時直接抒發,更有"以前真係咁咖"的謂嘆.我還多一層,原來我腸胃不好就是這樣小時候烙下,沒奶粉吃對BB影響可大.黃紅兩前輩鬥個旗鼓相當,張瑛那個難那,編劇非同小可.

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Jack（黎明 飾） 追隨皮哥多年，阿豪（劉青雲 飾）是追哥的得力助手，兩人各為其主，卻早已耳聞對方威名。在一次行動中，阿豪放了Jack一馬。二人駕車狹路相逢，相互對撞，各自從車內爬出，但手中卻拿著各自從家裏帶來的珍藏紅酒，二人因而偕同女友琪（蒙嘉慧 飾）和玲（梁藝齡 飾）一起 去小酒吧痛飲，直稱相見恨晚，便相約大戰過後再來喝個痛快，但兩人心中各知自此一別後再見便是生死相搏之時。阿豪、Jack在泰國兩敗俱傷，但老大下手，阿豪雙腿被打斷，Jack被打至完全昏迷。電影評論：打著向吳宇森致敬的旗號，實則是杜琪峰借他人酒杯，澆自己塊壘。片名雖也帶著“英雄”二字，但描寫更多的卻是被利欲熏心的大哥們拋棄背叛的“落難英雄”。在本片中，吳宇森、林嶺東80年代的英雄片觀念已被杜琪峰徹底瓦解，英雄們的惺惺相惜乃至假裝優雅背後實際是玉石俱焚、別無選擇的末世心態，這正是當時九七症候的產物，也反映了特定時期港人的特定心態。不過，杜琪峰依然將本片拍得足夠浪漫並充滿了黑色幽默，Jack與秋哥的暴力遊戲簡直像是孩子打架，獨特而又可愛；而另兩位大嫂女配角也基本擺脫了男性電影一貫的陪襯地位，不僅擁有極強的人設存在感，還直接參與了敘事動因的建構——是兩個男人複仇的動力所在。然而，缺點是槍戰場麵拍得太敷衍了事，作為一部類型片，核心重點不及格，稍微有些遺憾。