两女磨豆腐

两女磨豆腐

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一對母女來到雅皮士的家中,她們造成了一場災難,而且是一個接一個。因為她們共用一具身體,而另一具必須在貓的身體裏度過餘生。現在,由這家人的母親、一名私家偵探和一名被停職的警察要來努力阻止女巫。電影評論:給兩星是因為這是Bette Davis的最後一部電影,老太太老得瘦骨嶙峋還在堅持演戲真的十分值得敬佩....

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1928年,一種被稱為“白死病”的瘟疫在美國肯塔基州肆意蔓延,結果造成6萬3千人死亡。在此期間,民眾在路易西村衛佛裏丘上修建一座療養院以供患者的治療,但是依然阻擋不了死神的腳步。為了處理死者屍體,人們在療養院附近掘出五百尺深的坑渠用於掩埋屍體,它被稱作“死亡隧道”。時間來到現代,就讀於醫科大學的希瑟·裏德(Steffany Huckaby 飾)、托瑞(Annie Burgstede 飾)、伊麗莎白(Yolanda Pecoraro 飾)、蒂凡(Melanie Lewis 飾)等五個女孩被邀請參加一個名為“真理和恐懼”的派對。但是她們最終被帶到了那座早已廢棄的恐怖療養院。在這個恐怖漫長的夜晚,女孩們將經曆永生難忘的一刻……電影評論:吐槽一下我妹,大夏天日頭正盛的下午兩點,非要拖著我陪他看這勞什子恐怖片,結果我覺得太熱太亮要拉個窗簾她死揣著不許我去,說太暗她要害怕...轉眼這孩紙也已經長那麼大了,據傳說現在早已不是當初那個樣。我還記得當初她鬼鬼祟祟拉著我翻她爸媽床頭的愛情動作片給我看的純真模樣TUT

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兒女們都大了,各自成家。父親周吉(笠智眾飾)和老伴(東山千榮子飾)要去東京看望他們,老兩口帶著愉快心情上路。可另一邊,還沒等他們到大兒子家,孫子就因為爺爺奶奶到來騰地方哭鬧不停。老人開始覺得尷尬,大兒子幸一(山村聰飾)在東京當醫生,二女兒繁(杉村春子飾)在東京開美容店,二兒媳紀子(原節子飾),小女兒京子(香川京子飾)外,大阪還有三子敬三。電影評論:我一直以為看電影的意義是看見自己未經曆的人生,現在才知道可以警示自己。自己永遠不可以讓爸爸媽媽麵露尷尬,永遠不可以讓他們覺得自己無家可歸。在我們小時候他們是那麼愛我們,為我們付出那麼多,為什麼孩子會那麼自私呢。要努力啊,讓自己有更好的條件才不會委屈爸媽。演員的演技很棒,那種細微之間的尷尬感,那種不便也不想說出口的失望感的欲言又止實在是太戳心了,配樂也好到位。紀子真的很棒,優雅美麗又善良,可為什麼偏偏是她失去了昌二呢。爸爸說我愛自己的子女多一些,可是兒女長大後就變了,我記得繁小時後待人很親切啊,女兒出嫁後就指望不上了,很難如父母所願,人總不知足,他們其實已經算不錯的了,我們很幸福了,我們算是幸福的了。爸媽真的好容易滿足啊

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劇情講述覺雷和李強原本皆為交情甚好的警察,李因遭上司無端責怪而辭職。一夥匪徒蒙麵打劫金鋪,雷竟然發現其中有李強。雷為保護強而提供假證詞,雷大學畢業後任高級督察的弟弟文有所懷疑。強等再次打劫時,雷暗中跟蹤,文也在後監視。眾匪懷疑強串通雷出賣兄弟,於是對他追殺;警方則懷疑雷和匪徒暗合……電影評論:沒想到萬梓良和李修賢的CP感這麼強?!!!覺得應該HE的,沒想到結尾突然就BE了,弟弟明顯就是書呆子一根筋,或許覺得哥哥和阿強關係太好了心生嫉妒吧。編劇功力有限,難道就不能多展現一下阿強的糾結啥的?總覺得他自己搶劫搶的挺開心……隻是看見阿雷才覺得後悔。阿雷太慘了一心相幫自己的CP結果被心生嫉妒的親弟弟害死也是家門不幸了。手動再見

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1911年。埃內斯托是個17歲初入社會的青年,由於從小被棄養, 他是由中產家庭的叔叔和嬸嬸一手帶大,叔叔並安排他在一間貿易公司當個辦事員。電影評論:開玩笑的說這是一個0.5不滿足於做0決定反攻成了孌童的故事——正經的說這是青少年對性萌芽時期的求知欲與內心的渴望互相磕磕碰碰以期達到最終平衡的一個摸索,正如盲人摸象隻不過這一次有人抓著你的手叫你摸,最後能摸出什麼還是靠你自己。無一例外的是對男性陽剛主義的暗諷,認定男人才擁有占據別的男性身軀的資格,男孩沒有,而胡子的出現則是男性成熟的標誌且讓ernesto激動中深藏著惶恐,那是對死板的生活過去的一種隱隱不安,對自己內心渴求反叛長期安於剝削的社會卻無能為力的現狀的害怕,是對實現心中所想的願望不知所措的直接凸顯,是他自己真正的煩惱。

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1937年深秋,為躲避戰亂,中國醫生成賢(秦漢 飾)攜帶懷有身孕的日本妻子理惠子(早乙女愛 飾)和孩子從上海逃到南京老家,他沒想到南京也差不多快被侵華日軍夷為廢墟。被告知可以進入歐美列強勢力保護的安全區避難時,成賢認為自己與難民身份不同沒做理會,投靠了老朋友繼續行醫。以小學教師劉天琴(劉若英 飾)為代表的同胞的悲劇令他震驚憤怒,但他認為自己首要任務不是反抗暴敵而是盡職做好一名醫生。電影評論:能看出吳子牛的野心,他試圖從各個層麵來表現1937年的南京戰事和那場慘絕人寰的屠殺。但《南京大屠殺》與它試圖書寫的民族回憶錄還有很長一段距離,這不是我們期待或呼喚的關於那段曆史的電影。視覺上的大場麵密集構圖,並未造成心理上的同等壓迫,個體的命運也無法使人有切膚之痛,而群像的麵孔始終是缺乏力量的。那麼殘忍而血腥的暴行,乃至屍橫遍野的景象,帶來的所有衝擊都是綿軟的。有一瞬間電影試圖告別臉譜化,在下一個瞬間又馬上消解了這種嚐試。為什麼我會感到一層隔膜?主要是劇作的無力。沒有向人性深入,沒有去觸碰心靈的極限,甚至幾組人物的線條都是歪斜的。畢竟,這顯然不是一部以形式為創作導向的電影。

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安妮塔(英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾)是一名極富才華的鋼琴師,一次偶然之中,她邂逅了名為霍爾格(萊斯利·霍華德 Leslie Howard 飾)的小提琴師。霍爾格在行業內是數一數二的頂尖人物,盡管已經有了妻室,但惺惺相惜的安妮塔和霍爾格兩人還是抵擋不住愛情的誘惑,違背了道德走到了一起。電影評論:好萊塢最牛的製片人Selznick 看中了瑞典電影Intermezzo中的英格麗·褒曼,決定把她帶到好萊塢,並翻拍了美國版。確實,片名就暗示了結局,小提琴家和鋼琴演奏家之間的愛情,再合拍也隻是間奏曲,生命中的一段插曲。主題曲永遠是家庭。這是1939年,主流文藝作品中,出軌的女人沒有好下場;男人回家了又是一條好漢。(十多年後,褒曼自己就因為婚外戀付出沉重代價,女人的犧牲根本不值一提) 即使現在,美國也是婚戀觀最傳統的國家之一。和法國丹麥這些國家都可以有離婚的總統,出櫃的總統相比,你見過美國總統敢這樣嗎?婚外情的克林頓都差點身敗名裂。

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