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庫特喜愛嘲諷時事，也是立場鮮明的出版家，常以風花雪月的言情小說及煽情的戲劇舞碼，成為文壇最受歡迎的大作家，卻被當時的衛道之士視為傷風敗俗之輩。電影評論：庫特的名言「人常以為愛能戰勝歲月，但向來是歲月戰勝愛情」，這四位夏日旅客（庫特、蒂亞、比莉和卡爾），他們短暫的相聚，充滿著愛與溫柔，乃至於肉體的狂歡、苦澀和憂鬱，在庫特的下一篇文章裏，是否還能為生命轉化為絕美意境的另一種升華？

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費莉西泰，擁有一顆簡單、神聖、本原和終極的心，如同上帝創世之心。失戀後的她在寡婦歐班太太家找了一份傭人的活，但是無論她多麼忠誠勤勞，卻始終不能贏得女主人的信任…… 影片根據福樓拜同名短篇小說《簡單的心》改編，並獲得2009年雅克·普雷韋劇本獎的最佳文學改編作品獎。女主角由法國演技女王桑德裏娜·伯奈爾出演，這也是她第二次飾演女傭角色，她以其充滿野性和極富張力的演技，詮釋了原作，即生命的精彩和人性的高貴。電影評論：3.5星，並沒有拍出小說的細膩與深刻但是演員對人物的演繹還是很到位的。。。人生就是在不斷的循環往複中得到又失去，不管是簡單的心還是複雜的心這就是生活，看到這樣的故事難免喉頭哽咽即使知道人生如此也無法不為自己難過，為所有的人感到難過。。。ps福樓拜對女性心理的刻畫真是一絕，即使電影隻表現出了幾分之幾也充滿了感染力。。。

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2011年度最驚喜連連的劇本！英式的黑色幽默猶如祖師爺希區柯克附體！唯一的遺憾就是導演小清新的風格和這個黑色幽默的故事在風格上有種撕裂感，但一部電影在當今這個時代選擇拍成黑白片本來就是件瘋狂冒險的事情，讓人驚喜的是這部電影讓人看到懸疑大師希區柯克的影子！電影評論：20120407hm兩個倒黴蛋兒子的愚蠢之旅。低成本，黑白影像，cult味十足，英式幽默。雖有懸疑但真沒看出希區柯克。人為財死，財也會讓人變蠢。不過，兒子的愚蠢削弱了故事的可看性，應該再精致一點。尤其大兒子隻會一直咆哮，讓人感覺愚蠢之至。雖然是黑白片，但部分鏡頭依然能夠看出英國郊野的美景。

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昆頓·克裏斯普是英國最早的公開同性戀者之一，他的自傳《裸體公仆》是20世紀最具影響力的同性戀者傳記。他本人描眉塗紅，衣著豔麗，口才出眾。約翰·赫特將這一人物塑造得形神兼備，既演出了昆頓·克裏斯普極為鮮明的驕傲自戀、特立獨行，又把老式同性戀者在開放時代的格格不入刻畫得入木三分。電影評論：John Hurt原來早在1975就演過Quentin，惟妙惟肖美貌無雙。較之《一個英國人在紐約》讚，視角層次更豐富。看他如何在生活中不斷麵臨#There Is No Great Dark Man#的失落，才理解何以說出Live no more and no less, just yourself的話，又如何在新世代的紐約被嫌棄落伍。

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夜晚的馬路空曠而寂靜，沒有風，連路邊的野草也停止了舞動，就在這時，一輛飛奔的汽車風馳而過，速度太快，隻看見了影子和聽到了聲音就消失了，車窗裏扔出了一個可樂瓶子，叮鈴當啷砸在地上滾到鏡頭前停下來，夜晚又恢複了平靜，風也不見了…電影評論：無聊時偶然在愛奇藝發現這個電影，看到上映不久點擊率那麼高，好奇就看了，原來是圍繞一個小超市展開的各色路人的陰謀陽謀，每個人的性格特點都很鮮明，裏麵的故事剛開始有點摸不清頭腦，需要看到最後解謎，劇情不累贅挺緊湊的，演員演技還可以，男主和女主顏值要是再高點會更養眼吧！

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劉曉波是一家地產公司中層，5年前妻子被撞身亡，卻一直沒能找到肇事車主，成為他心裏的一塊心病。王昕是公司的電梯供應商，王昕愛上了單身的劉曉波。在兩人確定關係的一次飯局後，回程路上酒後開車撞了一個人，兩人逃離現場。20分鍾後回去救人時，卻找不到被撞的人。隨後兩人的生活被打亂了，家中遭遇不明騷擾和恐嚇，費勁千辛萬苦找到被撞之人，卻發現搞惡作劇的另有其人，到底是誰？交警隊給劉曉波打來電話，5年前撞死劉曉波老婆的凶手投案自首了，趕到交警隊發現凶手竟然是被撞之人……二人生活中的惡作劇凶手到底又是誰……電影評論：劇情猶如做愛時前戲做足 準備插入衝刺時 卻發現自己已已然疲軟。

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影片以日記的形式呈現。無所事事的年輕人米歇爾（馬丁·拉薩爾 Martin LaSalle 飾）在賽馬場目睹了一個小偷偷竊的全過程，他被小偷那自信優雅的手法所吸引遂即加入了偷竊的勾當。愛讀書，堅持虛無主義哲學思想的米歇爾堅信偷竊是一種手指的芭蕾，一場完美的行竊就像一場精彩的行為藝術。米歇爾有一個久違的病重的母親，在去探望的時候結識了一直照顧他母親的鄰居珍妮（瑪莉卡·格林 Marika Green 飾），漂亮的珍妮喚醒了米歇爾心中沉睡已久的感情。米歇爾被警察盯住了，警長雖然三番五次的給了他改過自新的機會，但米歇爾依舊沉迷於他的“藝術”中無法自拔，很快，米歇爾被捕了。電影評論：7/10。特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來，初次偷竊和最後的偷竊都在賽馬場，特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框，疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽，當米歇爾掏出一疊錢的手被拷住，他幾乎自投羅網為了從罪惡感中得救；與警察談話時手有節製地停頓一下再大力扔書，他冷酷的行為從停頓中有了掙紮。布列鬆擅長運用期待鏡位，譬如在地鐵站鏡頭對準了偷者的腳，腳轉過方向朝著米歇爾，當眾要回錢包，這次失敗讓米歇爾心生恐懼，攝影機選取樓梯底部的位置，仰拍他警覺地放慢腳步，鏡位沒有提示危險源，米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前，等米歇爾入畫他卻轉身離開，暗示與他人接觸心靈的期待落空。宗教的救贖體現在警察帶來珍妮的信，牢門打開，一束光驅散了囚室的陰暗，他願意接受愛的距離，但這種嚴肅深沉的勸誡不是筆者的菜。